一直想说，匠不是纯粹的简单的horny，她的“绝望直女”风是明明看透对方全是毛病，行动上却还是忍不住往里陷，对异性“又渴又厌”，心碎的情绪裹在热闹旋律里，听着像个玩笑，细品全是无奈，她那个专辑封面不是舔男，也不是“把男人骗进来杀”， 其实就是自嘲:我活的好像一条狗啊
用“俗芭乐”“蠢金发甜妞”这些标签，拿自己开涮， 这种清醒的自黑比硬凹的“高级感”讨喜多了。她“伪人”表演看着是在迎合市场，其实是拿这个当 保护色。借“无害”的人设大胆说自己的话，表达女性欲望、嘲讽异性，既不招人烦，又能把态度传达到位。
现在不少女明星都在搞“性化”表达，但水平差距真的大，像悉尼妹、Lisa、公交，跟匠比都是垃圾
悉尼妹纯属完全把自己变成一个“被凝视的审美符号”，没一点自己的主动叙事，跟艺术理念半毛钱关系没有，就是纯粹的zz站队。
Lisa更直白，“卡比装”、内裤外穿，全靠暴露堆出来，肢体表演看着也紧绷，生怕走光似的， 一点 松弛感没有，没任何内核，完全的视觉刺激就算了，还没有任何美感
公交就更不用说了，疯交秀里学匠那套“欲望+幽默”，结果学得四不像，翻车翻得明明白白。核心问题就是“学皮不学骨”，首先她根本不适合这种风格，一直走“叙事女王”路线，习惯了 深沉抒情，硬凹俏皮欲望，怎么看都别扭，透着一股刻意的油腻--匠的幽默是自然的“闺蜜式调侃”，她学过来就变成了文艺腔混搭直白欲望，不伦不类，既丢了自己的叙事优势，又没学到匠的灵巧，纯属两边不讨好。其次制作班底也拖后腿，跟Antonoff合作太久，旋律写得越来越敷衍，编曲滥用合成器，该精简的地方不精简，该突出的亮点全被腌没，听着平平无奇，一点张力都没有，匠专辑里那种"热闹里藏刀子”的巧思都没学到。专辑毫无整体性，一会儿想玩欲望调侃，一会儿又要讲“长女困境”“友情错位”这些宏大叙事，两种风格硬凑，割裂感拉满，听众根本抓不住核心，感觉就是为了蹭“欲望表达”的热度硬加的元素。而且匠两张专都是把自己放低自嘲，她敢吐槽自己“明知是坑还往里跳”，交一直以来都是端着受害者或掌控者的架子，她一自嘲，大家就真当她跟男人下跪了。最后嗓音状态也不行， 定调过低，唱这种需要灵动性的表达时，力不从心的太明显，连气息都稳不住，纯属自曝其短，翻车一点不意外
匠的horny表达的灵巧是目前市面上独一份，用“扭曲幽默”把敏感的性化表达和情感困境裹起来，比如"normal horny"这种说法，直白又不冒犯，既没有女权说教的沉重，也没有单纯暴露的低俗，顺直们都能get到，接受度自然高。其次她的创作很完整， 从短甜到男人好友，音乐、舞台、视觉都围绕“伪人+自我解构”的核心人格，作品既有故事又有态度， 还能在复士流行乡村-non这些风格里白中切换， 传唱度和艺术性都兼顾到了，也不会因为人设固化陷入瓶颈。她的幽默背后是“绝望直女”的真实困境--对爱情又渴又厌，这种“喜剧底色是悲痛”的表达，让作品超越了单纯的娱乐属性，听众能在调侃背后感受到她的脆弱，horny背后是有深层的情感连接的
要说像的话，其实和煋有点点像，俩人都不把两性关系搞得苦大仇深，不管是表达渴望还是吐槽不满，都用玩笑冲淡尖锐，真实又不招人烦。煋也有不少吐槽异性的歌，手榴弹骂疯女人坏女人，吐槽她只懂索取不付出，把自己的真心当垃圾；窗外抽烟更直接，吐槽女友花自己的钱买钻石、付房租，还跟前任纠缠不清，最后自己只能憋屈地在车窗外抽烟，喊着“她怎么能这么对我”。 这些歌词看着是吐槽女性爱钱、自私，但煋没把自己放在道德高地上卖惨，反而用Funk旋律的欢快感、唱腔的夸张抱怨，把委屈变成了“搞笑的失恋现场”，把恶意消解掉了。匠是站在女性视角反向吐槽，调侃男人是“需要打点的巨婴”，明知对方自私幼稚，却还是忍不住陷入，这些都是对情爱里“付出不对等”“对方不靠谱”的真实吐槽，用幽默化解怨气。而且俩人都不回避"对性与物质的渴望”，煋在TWIL里直白唱着“为你花现金、买奢侈品”，不掩饰物质里的爱意；匠也不装“不食人间烟火”，坦然接受情爱里的物质互动，却也会吐槽对方只图钱不付出。
这些吐槽从不是一棍子打死某一性别。而是针对具体关系里的矛盾，煋吐槽完“爱钱的前任”，转头就在JTWYA里赞美女性的独特；匠调侃完“巨婴男”， 也会表达对真诚亲密关系的渴望，本质都是“正视人性里的不完美，却依然需要异性”，比那些极端的性别对立表达受众面大多了。不把“谈性”“谈钱”当禁忌，也不刻意拔高成宏大命题，就是把这些生活里的常态摆上台面，用轻松的态度告诉听众:情爱里既有欲望和物质，也有吐槽和遗憾，不用装纯也不用卖惨。而且他们的幽默里都带着自我调侃，“先吐槽别人，再反思自己”，不一样的是煋偶尔还会深情，还超级自恋，而匠深情里也带着三分嘲讽感，嘲讽对方也嘲讽自己，(就到这了再多字数超了