事先说好，本次文章内含分析，一定程度上会让其他观众做出笔者对乐队，对角色有主观判断倾向。但实际上，我所描述的，都是基于当前客观电影、电视剧中的主观手法带给观众的主观美学认知或美学判断。大家对于笔者的分析判断则是大家对于笔者的分析判断所带来的主观认知。但笔者的分析判断只是对于客观事实的陈述和结论，不进行主观臆测。

那么，刚才的小故事实际上背后所强调的问题，是同一个故事里不同叙事者和叙事角度会直接导致双方的认知，判断，对她者的印象、结论都会带来偏差。在维尔汀眼里，她想找回的是她的妈妈。而在星锑眼里，她想找回的是唱片（以及自己的身世）但是，正如同布朗神父所说：“要想隐藏一片树叶，就要把它藏到森林里。”如果星锑的本体真的是一张唱片或者部分灵魂依附在唱片上的话，星锑收藏唱片的理由会不会是在隐藏本我呢？笔者不好说

因此，笔者就要向大家抛出一个问题：在邦邦动画及电影里，MYGO和MUJICA的剧本到底是谁创作的？到底是谁以什么样的角色以什么样的视角参与了这一次故事的演绎，推动剧情的发展呢？

很明显，这个答案不难得出：在抛开豪猫传的前提下，MYGO是由一个名叫千早爱音的伦敦中退学生讲述并记录的一个组乐队的故事。而mujica则是一个名叫丰川祥子的东京落魄客服小姐编排并演绎的一个组乐队的故事。

是的，楼中有人发现了，MYGO和MUJICA的叙事角色是有区别的，对于千早爱音来说，她所经历的是《一个逃兵引发的血案》，而豪猫传和灯宝传（MYGO剧场版）则是添加了千早爱音所不知道的细节：例如升C大调春日影（本论述已在我对春日影的音乐分析有写，再次不做赘述）是猫猫决定的，降B大调春日影目前暂不确定，可以观察后续。可以说，正是MYGO的现实主义手法，它的电影技术就偏向于现实主义的电影手法，进而加强电影的现实性。

诶，在这里有朋友提出疑问：我寻思MYGO不是四条线吗，怎么主视角是爱音呢？在这一点上，这一点是动画（类电视剧）和电影的区别。戏剧中有单视角和多视角的区别，也同样有独角戏和群像戏的区别，这两种区别两两可以组合。在MYGO里是大量存在多视角独角戏和单视角群像戏。这种多出现于现实主义戏剧的手法。而MUJICA则是通过多视角群像戏和单视角独角戏表现出古典主义戏剧手法。而且，mujica通过同镜不同时和苏联蒙太奇手法强化了这一点。

也因此，警部所界定的视角是基于角色塑造、剧本编排和剧情逻辑定下的故事推动者和安排人。一遍观众对于剧情和角色形象进行客观刻画和客观审美。因此标定MYGO视角千早爱音的逻辑就是因为假如没有千早爱音，这几个人是没有办法组成五个甚至四个乐队。以及，你所定义的单视角企划并不属于戏剧定义，需要进行重新标定。

因此，根据MYGO的视角来说，我们的的确确可以将千早爱音作为剧情的叙述人，但MYGO电视剧版本忽略了豪猫乐奈的塑造，动机。以及当真的有老资历评价《春日影》这首歌的时候，春日影和C团到底是一个什么样的定位（当然，猫叫其实是比羊叫来说音程调性较高，猫猫开口的原创乐曲确是负责高声部）至于为什么会少了这部分内容，我们的确可以用“爱音在组MYGO不认识真正的猫猫”这句话进行剧情逻辑和剧本安排上的合理解释。至于高松灯第十集超神表现的情况，笔者将会和mujica一起说明。