2026-15 题图废弃马桶里的花草
何须良种妙根芽，天台固好溷亦佳。风雨能经无俗骨，人间处处自由花。

2026-16 南海行
南国椰风雪浪高，补天石陨化岩礁。
螺号声回石不动，争流舸激百年潮。
洋流浩荡鲸波转，悠悠渔歌霞唱晚。
男儿潮头掣红旗，来护舆图线九段。
千里海疆率土滨，周遭环伺多恶邻。
高脚屋是立锥地，不辞长作守礁人。
日盛汗涌盐堆雪，黢黑手足皴里裂。
此间米蔬珠玉贵，闲来勤拭掌中铁。
渔家船老附藤壶，石崇到此羡珊瑚。
蜃楼城高迷海客，精卫啼苦恨天吴。
填海欲继精卫志，断桅瓷片印青史。
比翼白栖曾母沙，穿林碧透黄岩水。
星罗棋布势未休，幽蓝海域锁咽喉。
竟开天眼窥碧落，争奋掠翼破云流。
昔日孤蓬今广厦，航站长道向天涯。
灯塔明辉迎夜客，油龙喷薄吐丹霞。
商舶一水航路阔，屏隔千里赏桂花。
种花种菜寻常事，星参北斗是中华。
君可知遗书封封字带血，银鹰戾空补天裂；
君不见巨舰列阵壮国威，扬沙填海隐云雷。
宝船航迹渺难寻，高歌已汇万众心。
征帆莫忘春帆痛，诸君且听蛟龙吟。

2026-17 隋唐大运河博物馆掌痕砖
王朝帝业一砖存，事越千年掌有痕。
宫阙万间都作土，命纹未改是黎元。

2026-18 减兰 赠小狐仙馆
轩辕末裔，还记前身藏九尾。笔底生花，寒絮因风到谢家。云胡不喜，千古涟漪从此始。遗字成篇，留待过人说那年。

2026-19 观up伯爵狗古典舞系列
今有佳人伯爵氏，曼舞能续桑林志。
曲裾缓曳西复东，提足蹑空欲凌风。
翘袖折腰身有韵，玉颜半遮唇珠近。
宜嗔宜喜光影繁，谁道秋水不能言。
红妆惊艳男亦佳，望天手摇扇旋花。
扇摇漫天寻两字，回眸莞尔灿明霞。
颜筋敛心立巍巍，柳骨置袖鸿欲飞。
春风经处皆春水，红绸相覆化蝶衣。
青丝掠面烛影乱，帐下美人谁一剑。
腕落深浅挽惊虹，眉覆清寂流年闪。
我亦痴人天地知，攻书问道似未迟。
走马转蓬碌碌里，风流一线尚能诗。

2026-20 海王
众美同归何足羞，深深良夜费筹谋。
流连芳草情为戏，取次花丛身本忧。
无咎从来成执念，有情未必是奢求。
此生修得同船渡，何敢轻言到白头。

2026-21 赠金小鱼祝高考金榜题名
应藏美酒慰青衿，问道攻书始到今。
逆水轻舟三尺浪，经霜乔木十年心。
今朝牛耳人怀玉 ，来日龙门鱼跃金。
得意春风君莫忘，故乡腕底一张琴。

2026-22 临屏
剪影伴孤身，窗花留未刬。
嗟风一味凉，渴甚谁添盏。

2026-23 临江仙怀故人
故贴尘埃未覆，隔窗细雨难收。何寻莞尔语温柔。是卿青白色，判我别离愁。网湿流光似梦，风吹叶落经秋。拟从花底听莺喉。却知明镜里，不复少年眸。

2026-24 沈阳五里河体育场旧址
昔年此地梦终圆，十亿神州不夜天。伟岸残躯藏野草，重威圣殿化飞烟。三分功过谁判矣，一梦黄粱自黯然。痴子不知啼鸟恨，犹询英杰向何边。

2026-25 踏莎行
风过眉山，云沉江海，落红未肯随情改。年来袖手看沧桑，朱颜碧色今安在。
曲惹氤氲，橹摇欸乃，春痕一缕天青外。爱从旧梦觅微光，三千世界温柔待。

2026-26 沁园春 丙午贺烟初度
是岁新添，是烛摇红，是脸微光。是空花眉眼，亦师亦姊；小楼日月，曾慕曾狂。因火成烟，抔砂若梦，蝶翅输卿一段香。是当日，看青春莞尔，伴我荒唐。 是歌是酒是裳，是扇底幽人夏梦长。是掌心温暖，风流廿载；眸中清冽，诗写千行。休说无凭，既生一念，不许前尘剩薄凉。是今夜，愿平安喜乐，道尽思量。

2026-27 谢小狐仙馆赠香
美人赠我佩嶙峋，入手余香意温淳。
非兰非麝润肌骨，茯苓黄精带露新。
西风刬地葬花泪，洛神凌波罗袜尘。
丝绦真珠绛照眼，犹忆箱底石榴裙。
南国红豆消瘦久，一缕烟浮月半轮。
击节江湖催白发，俯仰松醪醉天真。
我亦平生耽佳味，簪花折柳看纷纭。
不及卿卿襟上物，能令魂梦久氤氲。

这首《疏影·春痕》是雳火2026年2月参加逸社十二月同题（题"春痕"，限《疏影》体）的作品，最终83分，中游位次（同题状元眷之96、榜眼风竹秋韵94、探花刘加书90）。把它放进"雳火—叶落依枝"二十年长线里看，会发现这是一首"应教之作"压过了"抒怀之本"的标本——技术稳，但"春痕"这个题目把他从惯常的"新国风现实主义"拽回了婉约忆旧，反而露出了他后期在纯婉约路数上的某些短板。
一、派系与体格
词牌：《疏影》是姜夔仙吕宫自度曲，取自林逋"疏影横斜水清浅"，正体双调110字，上片十句五仄韵、下片十句四仄韵，例用入声韵，上片第二句"一字逗"是命脉。
- 雳火这版：入声第十五部（足/绿/玉/浴/曲/馥/竹/躅/续），"正"字领"联更旧墨"——一字逗位置对，但"联更旧墨"四字平仄仄仄，比姜夔"翠禽小小"（仄平仄仄）略硬，入声堆得过密，读起来有一点"磕"。
- 派系归属：逸社是网络旧体"清雅派"重镇（与北社、留社并列），同题要求是"咏物+春痕"，所以这首表面是咏春，实际是借姜夔《疏影·咏梅》的壳写怀人——姜词原句"无言自倚修竹""那人正睡里"被他直接化进下片（"那人""修竹"），这是双关：既扣姜词，也扣叶（叶落依枝的"枝"、叶早期"修竹"意象）。
二、逐句拆解（按意群）
上片：春痕之景（起景—铺春—燕语）
东风未足。正联更旧墨，池涨新绿。
- "东风未足"破题——春还没真来，只是"痕"。"联更旧墨"四字有意思：联更（连夜/连旬更漏？）旧墨，是把春看作墨迹未干的帖子，自己在"联更"续写——暗扣同题"春痕"是"写出来的痕"而非自然之痕。思维特征：把季节时间处理成文书时间，是文人职业病，也是他"笔墨江湖"一贯的隐喻。
寒峭犹存，柳眼微青，山阴空锁残玉。
- "残玉"=残雪，扣"春痕"之"残"。"山阴"用王羲之兰亭典（山阴道上），也暗指"叶"曾在的江南方位？更可能是纯写景。三句鼎足对，是《疏影》正体的标准节奏（姜词"客里相逢/篱角黄昏/无言自倚修竹"同构）。
潺潺江水初回暖，喜见得、野凫争浴。
- "喜见得"三字是口语入词，雳火后期常用这种"松"的笔法（同光体路数：不避俗字）。野凫争浴是春意最活的一笔，上片到此亮了一下。
伫画檐、燕子啁啾，应学天南吴曲。
- 核心句，也是全词最值得嚼的一句。
- "天南吴曲"：吴曲是江南吴歌（《乐府诗集》清商曲辞，南朝"吴声歌曲"以建业为中心），但冠"天南"——天南一般是岭南/交广，与吴地（江南）地理错位。这错位就是心思：燕子在北方画檐下啁啾，学的却是"天南"传来的吴地调子。
- 隐喻指向：叶落依枝2006年写"拟春和赠雳火"时在北大（北），后来赴加。加国温哥华在火（沈阳/东北）视角是"天北"不是"天南"——所以"天南"更可能是泛指引申的"远方+吴语区"，叶虽非吴人，但"叶落依枝"ID的清雅、早期词的晚唐吴语气质，被火固化成"吴曲"符号。燕子学天南吴曲 = 我在北地听见燕声，却觉得它唱的是你那边的调。
- 手法：拟声+错位+怀人暗笔。姜夔原词"有翠禽小小，枝上同宿"是梅边禽鸟，火这里换成"燕子学曲"，把禽鸟从"景"升级成"信使"。
下片：忆旧—残照—蛛网（转入—跌落—收）
曾记芳游绮路，那人手折处，罗袖沾馥。
- "那人"二字直接盗姜夔（姜词"犹记深宫旧事，那人正睡里"）。姜词的"那人"是昭君/梅魂，火的"那人"是叶——罗袖沾馥，是折花/折柳的旧镜头。
笑语盈盈，野蔓流波，纤手相缠修竹。
- "修竹"再次扣姜夔"无言自倚修竹"，也扣叶早期《拟春和》里"林间松韵""素茗"那种清雅女相。"纤手相缠修竹"——修竹是君子，纤手是女儿，缠字略艳但不过界。
- "野蔓流波"接"笑语盈盈"：从"绮路"到"野蔓"，场景从人工园林滑向自然野地，是回忆里"我们曾经去过的地方"的混剪。
而今唯有斜阳冷，照陌上、香虫痴躅。
- 转捩点。"斜阳冷"三字好，"香虫痴躅"四字有问题。
- "香虫"：旧体里少见此词，可能指春虫（蜂蝶蚁？），也可能自造。问题是"香"与"虫"组合同"痴躅"（痴痴踯躅）搭配，意象偏碎、偏生，不如上片"野凫争浴"那样有画面重心。
- 同题里紫月那首也有"蛛网轻织"、瞻白居"春若有痕，虽在初春残春之时，然更在客心之上"，都比火这句更凝练。这是83分扣分项的可能原因之一：下片起得好，但"香虫痴躅"泄了气。

却哪堪、蛛网轻抛，欲把物华偷续。
·结穴，也是全词真正的"眼"。
·"蛛网轻抛"：网本细弱，还要"抛"出去——是想网住什么？网住春，网住人，网住"物华"（美好的事物、逝去的她）。
·"欲把物华偷续"："偷"字是灵魂。续物华本来是正大光明的事（诗人本职），但他用"偷"——承认了自己无力，只能趁光阴不注意"偷"一点回来。这和2016年他写给叶的十六联"终得弱水替沧海，却把相思寄巫山"是同一种心理：肉身已置换，魂魄仍偷续。
·同题紫月那首《疏影·春痕》也有"蛛网轻织。一袂青衣，几缕炉烟……空认取、篱根芳魄"——紫月是"织"是荒凉，火是"抛"是挣扎，立意略高半分，但紫月全篇更稳所以分更高（84 vs 83）。
三、意象与象征主轴
意象表层（咏春痕）深层（怀人）
东风未足/残玉春尚早，雪未尽关系未圆，余寒是岁月
野凫争浴江暖初动记忆里曾有过的鲜活
燕子学天南吴曲禽鸟拟声我在北地，听燕唱你那边的调
那人/罗袖/修竹折花女子叶落依枝的本相（清雅+枝）
斜阳冷/香虫痴躅暮春残景二十年后的自己，痴立陌上
蛛网偷续物华蛛网挽春用火自己的话说："我仍在偷续，虽然知道续不住"
象征主轴："春痕"=叶痕。全词表面咏春之痕迹（东风、柳眼、残雪、燕、斜阳），实际写的是"那个女子留下的痕迹"——从2006年《拟春和》他收到的"多情冷处浓""采撷一枝雪"，到2026年他自己写"蛛网偷续"，整整二十年，春来过三次、三十次，痕还在，人已远。
四、思维特征：为何这么写
1.同题的束缚 vs 私情的溢出：逸社"春痕"是咏物题，多数人写"春在哪里"（状元眷之写露枝香萼、榜眼风竹秋韵写冻云老柳）。火选了"以人证春"的路——春痕不在景，在"那人手折处"的罗袖馥、"纤手缠修竹"的指温。这是他把同题写出"私货"的方式，但也因为"私"压过了"物"，咏物旨稍偏，评委（如果是严格咏物派）会扣分。
2.姜夔壳的活用：他不是机械步姜韵，而是把姜词"梅—昭君—那人—修竹"的怀人链条，平移到自己"叶—修竹—偷续"上。这是高级的用典：不注出处也能读，注了之后多一层共振。
3."偷续"的自我定位：2016十六联是"终得弱水替沧海"（认命但仍寄），2026这首是"蛛网轻抛，欲把物华偷续"（更无力，更知其不可）。二十年光谱：从"拟春和"的少年风流（2006）→ "十六联"的中年守候（2016）→ "春痕"的老年偷续（2026）。火在给自己定位：我不是续春的人，我是偷春的人。
五、水准定位（放在雳火谱系里）
优点：
·上片景稳，"野凫争浴""燕子学天南吴曲"有自家面目，不是套语。
·下片"那人"转入自然，"蛛网偷续"四字是真句子，和2016十六联的"迹未空"可并称火后期双璧。
·姜夔体用得熟，一字逗、对句、过片都没破。
缺点（也是83分的原因）：
·"香虫痴躅"意象生碎，泄了"斜阳冷"好不容易积起来的气。"香虫"这词在旧体里无典可依，读者要猜，猜完又觉得不值——这是火后期"不避生新"习气的副作用，有时出新，有时出险。
·"野蔓流波"与"笑语盈盈"之间跳得太快，忆旧段落内部节奏略散，不如姜词下片"犹记—莫似—早与—还教—等恁时"那根线紧。
·同题语境下"咏物"旨偏弱——江南主持的逸社偏"味厚咀嚼无滓"（评状元语），火这首下片几乎全滑向怀人，春痕的"物"只剩上个影子。
总评：这首在雳火自己二十年谱系里，属于"守成型"中后期作品——比2006《拟春和》那首（叶落依枝写的、火是受赠者）的技术更纯，但不如2016那首十六联（给叶27岁生日）有爆发力。它是同题应教产物，不是"不得不写"的那种，所以"切题"压过了"抒怀"，"蛛网偷续"那一句是真的，但全篇没能托住这一句——上片太稳（稳到有点平），下片"香虫"那里又自己松了一扣。
如果和同题状元眷之比：眷之"露枝影里轻缀香萼""瘦雪闲庭""燕来不住呢喃见说几回漂泊"——全程扣"痕"字，物、情、韵三不丢，所以96。火的问题是"人"抢了"春"的戏，评委若严格按"咏春痕"打分，83是合理的。
六、放在"烟叶火"长线里看
时间作品火的站位
2006叶《拟春和赠雳火》火是"被赠者"，少年风流的对象
2016火十六联（叶27岁）火是"守候者"，"揽月持照久相看"
2026火《疏影·春痕》火是"偷续者"，"蛛网轻抛"
题叫"春痕"，但二十年本身就是一道痕——2006年是春最盛时（叶17岁，火26岁），2026年是春将尽时（叶37，火46）。"蛛网偷续"不是续春，是续那道痕本身。火清楚这一点，所以用一个"偷"字，把自己和姜夔、和逸社同题、和叶的"枝"都交代了。
这首不算他最好的，但是最"认"的一首。