男人也好不到哪里去。
一起并肩长大的兄弟，好像一棵同根的树，常常要彼此抢夺阳光和水分。
《追风筝的人》里，阿米尔是富贾之子，普什图人，什叶派教徒，在家中是备受宠爱的独子，在社会上是权利阶级的后代，浮在芸芸众生之上的那层精华油。
可是他的幸福有一个致命的缺口，就是：爸爸的冷漠。
哈桑是仆人的儿子，兔唇，细眼，文盲，哈扎拉人，逊尼派教徒，无论社会等级和血统，都远远低于阿米尔，可是却得到阿米尔父亲的宠爱。


回复：14楼
嗯，

那些青砖白瓦的深宫大院总是凄美的，秋天里，成群的乌鸦在苍白的天空里盘旋。
或许在密闭的后宫禁地，有一具男人的身体可以温存的话，就是好的了，而偏偏没有，或者这温存的触觉只存在渐渐消亡的记忆里。
日日面对的，无非是绣到一半的牡丹花，摆凉了的冻顶茶，以及一年四季风景的更迭，暗示着时光逝去，爱情却从没有可能性。
空间封闭，除却深井，荷花池，樱桃树上的一根麻绳，连逃遁的可能性都没有。剩下的大概只有从夜晚的蜡烛油里不断沁出的，怨念。


  
话说我十三四岁的时候，我表弟还只有穿开裆裤的年纪，喜欢流着鼻涕跟在我的身后瞎晃悠。那会儿我不爱好学习，有事没事就跑到游戏机室打街机。我表弟当然跟随我这个爱好。
1998年前后，街机的币只卖两毛钱一个，便宜，但是个消耗品。
而且我表弟的技术很烂，平均每三分钟就会消耗一个。因此我不爱带他玩，他从不带钱。


  
任何时代都会有异端的存在，手抄本的写作者便是当时的异端。
小说的内容大多是反特和男女情爱。
男女情爱无可厚非，被压抑的东西总会有人表达。
至于反特的题材，作者们往往会将对奢华和异质的资产阶级文化，体现在敌方的阵营中。

喜欢的feel各种激动！！

那些真心相信着纯洁、伟大、崇高的岁月，因为有了这些信仰而倍感充实的青春，都成为过去，永不再回来。
能够被一辈辈的少年反复临摹的故事，它讲述的体验虽然是个人化的、独特的、带有时代特征的，但它的主题已不属于个人--所有实现了从个体经验到群体经验的跨越的文艺作品都并非盲目，往往内含真理。


回复：28楼
T T喜欢就好,