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杨洪基老师的评语有：“要注意唱出歌曲中的“小弯”，要把声音送出去。”
马秋华老师的评语有：“唱歌注意要有“起伏”，要放松唱。”
蒋大为老师在评点其他民间歌手时曾说：“有的歌手嗓音条件很好，就是有个毛病，一个音调“硬拉”到底，唱歌时，必须注意歌曲中要有高低、快慢、轻重的变化,那才会有味”。
在于文华朱之文演唱的《沂蒙山小调》里，歌唱家于文华的音调就常有高低、轻重、快慢的变化，舒展自如，余音缭绕，很美。相比之下，朱之文的音调就少有变化，一“硬”到底。由于天赋好嗓音，刚亮透彻，也好听。但是，还是有“生硬”的感觉，未充分利用其天赋，甚为可惜。朱之文要抓住机会，多向歌唱家们请教，努力学习提高，会有更大进步的。
杨洪基老师的评语有：“要注意唱出歌曲中的“小弯”，要把声音送出去。”
马秋华老师的评语有：“唱歌注意要有“起伏”，要放松唱。”
蒋大为老师在评点其他民间歌手时曾说：“有的歌手嗓音条件很好，就是有个毛病，一个音调“硬拉”到底，唱歌时，必须注意歌曲中要有高低、快慢、轻重的变化,那才会有味”。
在于文华朱之文演唱的《沂蒙山小调》里，歌唱家于文华的音调就常有高低、轻重、快慢的变化，舒展自如，余音缭绕，很美。相比之下，朱之文的音调就少有变化，一“硬”到底。由于天赋好嗓音，刚亮透彻，也好听。但是，还是有“生硬”的感觉，未充分利用其天赋，甚为可惜。朱之文要抓住机会，多向歌唱家们请教，努力学习提高，会有更大进步的。
