啊，我想到一个好例子，长篇总是烂尾的囡囡就缺乏对于剧情的掌控力。

龙三很好看，但是事实上江南写崩了的结果

一切都为了剧情服务

伏笔回收，设定完善。
比方说战力不崩，前后呼应等等都是作者掌控力强的表现。
简单来说就是作者可以把自己想要讲的故事清晰点讲完整的能力

简单来说，让笔下的角色做出符合人设的事

新三国看过没有？这就是十足的反面教材。

现有的故事情节本身会存在一种将故事导向下一个内容的张力，有掌控力的作者通过自然的添加设定，灵活的分镜和叙事等将下一情节自然的导向自己希望的方向（要兼具下一情节的趣味性和下一情节的张力方向可以被导向合适的下下一情节），而失控的作者要么以不自然的方法将情节矫正到希望的方向（天意侵蚀），要么直接顺着张力走，使下一情节面临无趣/无法产生向下发展的张力（如芙莉莲，这类作者严重的写长篇就容易太监）等风险，但也有非常lucky的作者设定底子好不动脑子写到完结都是佳作的

在不改变已经发布作品世界框架设定（不吃书）的情况下，故事进程中逻辑严密自洽（不整迷惑剧情），符合人物性格（不ooc），把控情节节奏（不脚踩西瓜皮写哪算哪）。

补一张图

秦时明月动画就是经典反例，拍到一半制作组自己都不知道接下来要干什么，不重要的支线上花了大量时间，主线完全没人处理，主角路边一条无人在意

剧情连贯 明线暗线

我写这段，是为了表达什么，就是表达什么，而不是出现失控的情况，比如火影里经典的鸣人那句，你们不许笑带土
兄弟，这句话一出，本来是没笑的，这下真憋不住了

就是看作者能不能写得前后逻辑自洽，剧情流畅，浑然天成

一流的剧本是设置好角色，设置好大纲，剧情会自然而然的发展，起承转合，有伏笔有冲突。二流的剧本是预设好角色和故事，然后想办法把场景串联在一起，三流的剧本是设置好角色，没有大纲，剧情想到哪里是哪里，漏洞靠补丁来填，伏笔靠唐突回忆来造等等。当然一个作品可能在不同时期出现不同的特征，总体还是要看作者能不能完成作品内的伏笔回收和剧情连贯，逻辑通顺

银魂呢？没点日本历史常识就会觉得烂，有了就觉得这是纯粹的鉴证（就差指着鼻子骂了）