盖亚奥特曼，正是由这个地球生态系统所孕育、源自地球本身的奥特曼。虽然地球生态系统并非由单一意志所驱动，但正如人体内若有细菌侵入，白细胞便会奋起抵抗一样，基于这样的构想，出现那样的超人也就并非不可思议了。人类扮演着盖亚的脑细胞这一角色，然而作为神经单元的每个个体，却并未意识到彼此间的连接。如此说来，进化也同样有赖于人类彼此联结、形成地球规模意识的能力。在《盖亚奥特曼》中，那些同时出现在世界各地的天才少年们，通过电脑网络感知到彼此的存在，并结成了“炼金之星”。

也就是说，那些拥有比现今人类更先进认知能力、在现阶段反而被视为异端的少年们，成为了唤醒地球意志的原动力。作为其中一员的主角·高山我梦，拥有量子力学的博士学位。XIG所使用的机械，凭借年仅二十岁的我梦所创造的力量，得以翱翔天际。面对破灭招来体派出的首个威胁——宇宙战斗兽戈布的来袭，我梦自愿加入了XIG。

我梦由于怀揣着一颗科学之心，其认知能力比普通人更为卓越。例如，那些虽不适用于牛顿物理学、却在量子物理学的世界中广为人知的，构成人体的微观粒子——“波动生命体”。它们与我们存在于同一个世界，在构成着人类的同时，也与迄今为止的常识所无法理解的事物共存。而我梦，能够洞察到这一切。

持续撰写“波动生命体”系列的编剧长谷川圭一，将利用这一概念的破灭招来体理解为人类的复制品，即人类内在的暴力性与破坏性等负面部分的具现化。在第50集中，当高山我梦的奥特曼身份被公开后，大批媒体记者蜂拥而至。我梦的朋友目睹此景，感叹道：“这是恐惧心，抑或是扭曲的正义感吧。”这种想法的背后，是基于这样一种观点：只要自己不受牵连，就向他人投石、无休止地指责，这样的世道本身，正是“破灭招来体”。

如同小中千昭在《迪迦》中描绘的那些存在：其实早已死去的基里艾洛人预言者，以及在《GUTS向太空进发》中登场的机械人偶。他们自觉在某个层面与某种事物相连，自认是那股力量的行使者。然而，即便想要追溯其源头，也找不到实体。甚至连他们自己，都已无法知晓其中的缘由。

小中千昭所设定的“破灭招来体”，其内涵之深广，足以容纳曾参与《迪迦》与《戴拿》创作的编剧们，在过去两年间通过创作所逐渐显现、并期望得以呈现的主题性。
起初，观众会被引导认为“根源性破灭招来体”是每集来袭的各类怪兽的总称。然而随着剧情推进，观众会逐渐意识到事实并非如此，它似乎更像是引发事件的根源本身——比如，人与人之间的误解，或者人类被诱导、驱使着与怪兽战斗这一现象背后的根本原因。

从地球诞生的怪兽们
与“破灭招来体”相关的早期敌人，其怪兽设计常常叠加了海星、水母、乌贼等海洋生物及软体动物那种难以捉摸的特性。或者，也出现了像巨大的陀螺“天界”那样纯粹是机械的敌人。尤其是在第一个播出季度，登场的怪兽大多是些没有眼鼻五官的怪物。或许，这些设计与节目所追求的科幻感性颇为契合，但在易于亲近这个方面，可能稍显不足。

曾在《迪迦》和《戴拿》中担任特摄助监督、在《盖亚》中升任特摄导演的满留浩昌（生于1988年），也倾听并吸纳了特摄团队中“无法对没有面孔的怪兽产生情感共鸣”的不满声音。于是在第11集《龙之都》中，他将最初设定为乌贼型的怪兽，改造成了头部和尾部均为龙首的华丽怪兽——壬龙。这条守护着东京水脉的壬龙，其设计融入了风水理念，青色象征东方，因此将龙的主体颜色定为青色，以呼应青龙的方位。

满留并非将特摄场面仅仅当作一场单纯的破坏秀来处理，而是赋予了其戏剧性。早在《戴拿》中他首次参与演出的第7集里，就在战斗场景之前，穿插了拍摄民宅晾衣台的镜头；此外，还用了一个长镜头捕捉奥特曼飞向天际化作星辰时，脚下民居的灯光亮起、夜幕逐渐降临的瞬间。

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