在《迪迦·戴拿&盖亚》中，勉为了与欺负人的孩子内心所产生的怪兽战斗而召唤了奥特曼，但在最后，他对母亲说：“我虽然喜欢奥特曼，但我也最喜欢妈妈呀。” 撰写剧本的长谷川圭一表示，这是“一个仅仅沉浸其中是不行的时代”。一方面要对容易自我封闭的儿童可能引发的犯罪敲响警钟，另一方面也要消除家长方面存在的误解，即认为“怪兽片=格斗片”就是“暴力”的。平成奥特曼正是被置于这样两难的境地。相较于昭和时代，如今家长们更担忧的是，奥特曼是否试图通过战斗来解决问题。
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“就跟说‘来玩接球吧’，然后递过手套，父亲投球，孩子接球一样。我觉得这不在于言语，而在于投球时的动作、接球时的触感和力道这些。所以，要认真地把球投出去。既不是投出让小孩子完全接不住的超快速球，也不是配合小孩子投出软绵绵的球，而是必须以仿佛把自己的心意‘嗖’地一下投出去那样的姿态来对待。我觉得无论是传递信息的人，还是制作内容的人，都应当以此为追求。”（长谷川圭一谈）
在《盖亚》中，长谷川和武上纯希将量子力学资料中必定会记载的“平行世界概念”作为自己的创作主题进行了描绘。任何未来，所有的可能性都是平行存在的。我们只不过生活在其中的一种可能性之中。因此，我们被决定的命运并非只有一个。未来也并非只有一种可能性。
第3集中我梦的台词“这个世界不会毁灭！”，也在电影版《迪迦·戴拿&盖亚》的结尾被使用。长谷川表示，这句台词是他思考“现在能对孩子们说些什么”之后得出的。
第3集中我梦的台词“这个世界不会毁灭！”，也在电影版《迪迦·戴拿&盖亚》的结尾被使用。长谷川表示，这句台词是他思考“现在能对孩子们说些什么”之后得出的。
“且不说这个世界会不会毁灭，政治是肮脏的，公司会倒闭，学历社会也在瓦解，现在学的东西也似乎没了意义，像美国那样猎奇的心理变态犯罪也越来越多。大人们营造出的不就是一种‘这世上没什么好事’、‘反正总有一天会毁灭的’这样的氛围吗？”
在长谷川执笔的第13集《傀儡之夜》中，被卷入事件的孩子突然问道：“死了之后会去哪里呢？”对于孩子们感受到的这种模糊的不安——仿佛在事件发生之前就一直存在，此刻具体浮现出来一般——该剧并没有对此视而不见，而是认真地去审视，并且积极地寻求应对之策。
饰演我梦的吉冈毅志表示，在整整一年的演出过程中，有时会产生这样的想法：奥特曼这个存在，说不定在剧中也是虚构的，它或许正是我们自身信念的一种体现。而怪兽实际上也是不存在的，但感觉就像是在与这种看不见的东西进行战斗。
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即使在平凡的日常生活中，每个人也都在某种程度上相信自己内在的力量。而奥特曼，或许就是这种力量具象化的产物。“就算变成了奥特曼，该被打倒的时候还是会倒下；而获胜的时候，往往是自己所坚信的东西是正确的时候；如果自己也有不对的地方，而对方没有错的话，那多半会输吧。所以说，就算吉冈本人变成了奥特曼，我想他也保护不了地球就是了（笑）。”（吉冈毅志谈）
在最后一集的结尾场景中，做着伸展动作、大声呼喊“喂——！”的我梦的身姿，画面逐渐变为俯瞰视角，接着镜头拉远，呈现出日本列岛，最终定格在悬浮于宇宙空间的地球。随后，字幕浮现出来。
这是小中千昭悄悄在剧本的舞台指示部分写下的一段话，意在表明奥特曼绝非虚构的故事，其所描绘的与我们的现实是相通的。但最终，在制片人等的强烈要求下，这段内容被明确地以旁白的形式呈现出来。
这是小中千昭悄悄在剧本的舞台指示部分写下的一段话，意在表明奥特曼绝非虚构的故事，其所描绘的与我们的现实是相通的。但最终，在制片人等的强烈要求下，这段内容被明确地以旁白的形式呈现出来。
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