最近，电视剧《逐玉》中的“粉底液将军”成了众矢之的。甚至广大男性也加入了讨论。
然而，粉底液将军这个词就意味着，这肯定不是男性造出来的，大多数男性分不清粉底和粉底液，如果是男性发起的批判，大概会说“娘炮将军”，所以我在此判断，这件事的出发点，是粉圈内部的撕逼，只是有人想拉男性下场帮吗撕“对家”罢了。然而，即便是一场借刀杀人的“阴谋”，为何却引爆了男性群体真实而剧烈的愤怒？
我们需要认清一个事实：粉底液与将军，本质上是两种完全互斥的逻辑。但在当下的女性文娱环境里，将军、总裁、法官、书记，这些词不再代表职业素养或男性担当，而仅仅是投射女性欲望的“男性芭比娃娃”身上可以随时更换的情趣PLAY服装。
一、 哪有将军？不过是穿着制服的完美情人
这件事是从那位张姓小演员开始的吗？不，由来已久。在这个产销链条里，男演员往往是那个没有信仰、只求赚钱的“商品”。他扮演什么，不取决于他作为一个男人的本真，而取决于背后的受众——女性观众。
说白了，她们要看的根本不是一个将军如何领兵打仗，她们要看的是一个情趣扮演成将军的完美情人，如何跟她们玩一场“战场PLAY”。 在这种极度扭曲的“女性凝视”下，真实的现实必须被扭曲。男演员必须抹去一切阳刚的棱角，涂脂抹粉，迎合女性的去雄化凝视男性的白、幼、瘦的病态审美。不是他不想当正常男人，而是被女权和女性主义训化的娱乐圈环境里，他必须被阉割成女人希望的样子。在这种“女性凝视”之下，现实被扭曲，真实被阉割。
二、 蔡徐坤与俞灏明：从“玩偶”到“人”的角色转变
早年的蔡徐坤，外形极度契合女性观众对“白幼瘦”的病态追求。他被要求抹去一切具有攻击性的外貌特征，作为一个性符号存在。然而，爱欲是基本人权。当他表现出一个正常男性的欲望时，那些曾疯狂迷恋他的群体立刻宣布他塌房脱粉。近年来，蔡徐坤在转型后不再刻意磨皮、涂脂抹粉，外形向自然、成熟靠拢，并将精力投入到作品中。这种“去客体化”的转变，反而让曾经黑他的男性群体对他刮目相看。大家开始把他当作一个歌手、一个“老朋友”看待，而不是一个被操弄的玩偶。这种基于作品和正常男性气质的流量，显然比作为“人偶”时要健康得多。
另一个例子，俞灏明。早年的他走偶像路线，必须走白皙忧郁路线，因为他是女性客体化的情人；而现在的他作为一个面向正常男性观众的演员，他不再需要涂脂抹粉，因为男性观众在他身上投射的是“自我”，所以他只要精心注重表演，不需要在意外貌如何，只要他的专业足够好，那么他将收获的是来自男性观众的体面的认可和尊重，他不需要讨好谁，他只需要当一个好演员。
三、 市场霸凌：被污名化的“阳刚”和男子气概
只要文娱市场还在一味迎合女性，彻底忽视男性受众，那么“粉底液系列”就永远不会消失。
这本质上是女性主义对男性自我与审美的双重霸凌。在这种话语体系下，男性外貌需要被阉割成她们希望的样子：白皙、瘦弱、破碎感、脆弱。而男性的精神里那些真实而积极的男性气质——自由，博爱，专注、野心、征服、攻击性、反抗精神、自我、勇气..........，统统被污名化为“有毒的男子气概”。他们要求男人必须把爱情和奉献女人以及家庭当成一生的全部，否则就是“恶臭”。在这种大环境下，中国文娱当下的几乎所有男性角色都要被阉割成这样“完美恋爱人偶”的样子。
四、 觉醒：夺回视角，重塑主体性
所以，男性的愤怒来源到底是什么？
长期以来，男人在荧幕上被观察、被塑造成满足他人幻想的工具，甚至被迫接受一种“被动客体化”的审美标准。
男性的愤怒，是厌倦了男性气质被女人定义和侮辱和解构，是厌倦了阳刚这个词被女性书写和亵渎侮辱。是厌倦了被塑造成阉割化的白幼瘦龟男人偶。更是厌恶了被女人作为情人和配偶进行凝视，对，我们不是你的老公，不要把我们当成你老公来指指点点。
我们真正要争夺的是男性的视角与表达权。我们需要真正夺回的是男性主体性的表达自我的自由和空间，男人是男人自己。我们希望荧幕上的男演员真实而健康，然后展现出真实男人的人生和奋斗，诉说男人真实的想法和期待，我们想看到有属于男人自己的故事，这个故事里男人不作为谁的丈夫，谁的男友，他最重要的身份是这个男人自己。