《犬神家族》（1976）7.5
《狱门岛》（1977）7.5
《恶魔的拍球歌》（1977）7.5
《医院坡血案》（1979）7.0
《女王蜂》（1978）7.0
《女王蜂》（2006）6.5
《八墓村》（2004）6.5
《恶魔吹着笛子来》（2007）7.5
①
这段时间看了不少金田一耕助的系列电影，1976至1979年间的5部由市川昆执导，石坂浩二主演，2004至2007年间的3部由星护执导，稻桓吾郎主演。
石坂浩二版本可以代表历代金田一耕助影视作品的最高水准，作为角川映画当年野心勃勃的发轫之作，导演和演员的卡司阵容可谓豪华，相较而言稻桓吾郎版本不过是日剧SP的制作级别。
另外，金田一耕助系列的原著作者横沟正史先生曾在石坂浩二版本的系列电影中两次客串出演，分别在第一作《犬神家族》中扮演客栈老板，在最后一作《医院坡血案》中扮演自己。实际上医院坡血案也确实是金田一的最后一案。
如果对金田一耕助这个“昭和年间的福尔摩斯”感兴趣，却又懒得翻横沟正史那一堆古旧的原著的话，只看石坂浩二版本的电影也就足够了。
②
市川昆是日本泰斗级别的大导演，尤其擅长群像戏以及文学作品改编电影，他毕生从影60载，拍摄了78部电影，其中近60部来自文学作品改编。
他是美工出身，笃信形式胜于内容，形式即内容，所以他的作品第一构图极其出色，第二常有先锋前卫的镜头。
构图出色因而群像戏把控力超群，《犬神家族》里面市川昆大量运用景深构图来营造压抑氛围，门、窗、走廊，这庞大家族的每个人都始终置身于框状背景，暗示了他们无力摆脱上一代的禁锢。细看此片，其低机位之运用，颇有小津神韵。
市川昆酷爱使用大量的超快速剪辑来营造激烈冲突，时常在一场对话中一秒来回多次地正反打，以此来表现争论双方的针锋相对毫不相让。在解开谜题的关键时刻，反复切换一组金田一脸部左右眼的特写，以此表现侦探思维之活跃。这种大胆而前卫的镜头至今鲜有人能驾驭，更遑论四十多年前了。
③
日本推理小说经历了本格、变格、社会派、新本格这一路的流派发展与演变。
本格并非推理小说的专有名词，在日语中意即“正宗”，我们说“正宗凉茶”，日本人说“本格凉茶”，一个意思。本格推理对应了西方语境里的古典推理，重点在于诡计设置，以及脑力层面的逻辑演绎，西方古典推理小说定有“诺克斯十戒”与“范达因二十条”，这条条框框定下来，为的是保证推理小说的阅读过程是发生在作家与读者之间公平公正的智力对决。当然随着推理小说不断推陈出新，上述陈规旧律也早就被突破地七七八八了。
但是推理小说终究属于通俗文学，社会派一味注重类似纯文学的现实主义批判，带来的结果就是推理小说本身的幻想性趣味性被大大削弱，随着战争以及社会发展的伤痛离新生代远去，本格推理出现回潮，人们重新爱上了侦探、公馆、大家族、连环杀人、不可能犯罪的那一套。只是这次，换了个“新本格”的名字。
金田一耕助的形象大约是，身材瘦小，面貌白净但打扮邋遢，经常戴一顶软塌塌的渔夫帽，身着松垮的灰色和服。另外满头乱发不常打理，思考的时候会一边口吃地说不出话来一边使劲挠头，然后满天头皮屑引来旁人各种嫌弃。
石坂浩二的金田一和原著形象最为吻合，年轻的石坂浩二和梁朝伟超级像，区别在于梁朝伟年轻时演个韦小宝举手投足到眼里都是狡黠，而石坂浩二很好地把握住了金田一落拓又带点呆萌的气质。
艾勒里·奎因的《X的悲剧》中，老侦探雷恩在早已锁定嫌疑人的情况下因为没有决定性证据而变相地纵容了第三起命案的发生，当时我对此颇有微词，没想到这在金田一这儿倒成了常态。
金田一经常受人所托，千里迢迢地赶去某个偏僻的乡村，此时往往案件尚未发生，而随着凶手行凶，金田一会一边挠头狂洒头皮屑一边锁定重大嫌疑人，然后——什么也不做。一直到凶手杀够本了心满意足之下露出马脚，才终于出来打扫战场。以至于常有人戏称金田一是靠排除法来推理的。《恶魔吹着笛子来》是唯一的一次金田一赶在最后行凶之前揭发了凶手，也许是因为凶手的最后目标新宫秋子是个绝世美人的缘故？
说起来，金田一世界里待宰的可怜羔羊们受不到名侦探的保护确实不幸，可凶手也没好到哪儿去，《犬神家族》、《狱门岛》、《医院坡血案》、《恶魔的拍球歌》、《八墓村》、《恶魔吹着笛子来》里面凶手被揭发之后自杀，《女王蜂》里面被开枪打死，竟没有任何一部是走流程被警察带走的！
也所以大家族设定的另一个作用，就是各种乱伦，有些凶杀源自乱伦，有些凶杀为了阻止乱伦。如果将来有人打算研究研究日本文学里面的乱伦，横沟正史，您不容错过。
《狱门岛》（1977）7.5
《恶魔的拍球歌》（1977）7.5
《医院坡血案》（1979）7.0
《女王蜂》（1978）7.0
《女王蜂》（2006）6.5
《八墓村》（2004）6.5
《恶魔吹着笛子来》（2007）7.5
①
这段时间看了不少金田一耕助的系列电影，1976至1979年间的5部由市川昆执导，石坂浩二主演，2004至2007年间的3部由星护执导，稻桓吾郎主演。
石坂浩二版本可以代表历代金田一耕助影视作品的最高水准，作为角川映画当年野心勃勃的发轫之作，导演和演员的卡司阵容可谓豪华，相较而言稻桓吾郎版本不过是日剧SP的制作级别。
另外，金田一耕助系列的原著作者横沟正史先生曾在石坂浩二版本的系列电影中两次客串出演，分别在第一作《犬神家族》中扮演客栈老板，在最后一作《医院坡血案》中扮演自己。实际上医院坡血案也确实是金田一的最后一案。
如果对金田一耕助这个“昭和年间的福尔摩斯”感兴趣，却又懒得翻横沟正史那一堆古旧的原著的话，只看石坂浩二版本的电影也就足够了。
②
市川昆是日本泰斗级别的大导演，尤其擅长群像戏以及文学作品改编电影，他毕生从影60载，拍摄了78部电影，其中近60部来自文学作品改编。
他是美工出身，笃信形式胜于内容，形式即内容，所以他的作品第一构图极其出色，第二常有先锋前卫的镜头。
构图出色因而群像戏把控力超群，《犬神家族》里面市川昆大量运用景深构图来营造压抑氛围，门、窗、走廊，这庞大家族的每个人都始终置身于框状背景，暗示了他们无力摆脱上一代的禁锢。细看此片，其低机位之运用，颇有小津神韵。
市川昆酷爱使用大量的超快速剪辑来营造激烈冲突，时常在一场对话中一秒来回多次地正反打，以此来表现争论双方的针锋相对毫不相让。在解开谜题的关键时刻，反复切换一组金田一脸部左右眼的特写，以此表现侦探思维之活跃。这种大胆而前卫的镜头至今鲜有人能驾驭，更遑论四十多年前了。
③
日本推理小说经历了本格、变格、社会派、新本格这一路的流派发展与演变。
本格并非推理小说的专有名词，在日语中意即“正宗”，我们说“正宗凉茶”，日本人说“本格凉茶”，一个意思。本格推理对应了西方语境里的古典推理，重点在于诡计设置，以及脑力层面的逻辑演绎，西方古典推理小说定有“诺克斯十戒”与“范达因二十条”，这条条框框定下来，为的是保证推理小说的阅读过程是发生在作家与读者之间公平公正的智力对决。当然随着推理小说不断推陈出新，上述陈规旧律也早就被突破地七七八八了。
但是推理小说终究属于通俗文学，社会派一味注重类似纯文学的现实主义批判，带来的结果就是推理小说本身的幻想性趣味性被大大削弱，随着战争以及社会发展的伤痛离新生代远去，本格推理出现回潮，人们重新爱上了侦探、公馆、大家族、连环杀人、不可能犯罪的那一套。只是这次，换了个“新本格”的名字。
金田一耕助的形象大约是，身材瘦小，面貌白净但打扮邋遢，经常戴一顶软塌塌的渔夫帽，身着松垮的灰色和服。另外满头乱发不常打理，思考的时候会一边口吃地说不出话来一边使劲挠头，然后满天头皮屑引来旁人各种嫌弃。
石坂浩二的金田一和原著形象最为吻合，年轻的石坂浩二和梁朝伟超级像，区别在于梁朝伟年轻时演个韦小宝举手投足到眼里都是狡黠，而石坂浩二很好地把握住了金田一落拓又带点呆萌的气质。
艾勒里·奎因的《X的悲剧》中，老侦探雷恩在早已锁定嫌疑人的情况下因为没有决定性证据而变相地纵容了第三起命案的发生，当时我对此颇有微词，没想到这在金田一这儿倒成了常态。
金田一经常受人所托，千里迢迢地赶去某个偏僻的乡村，此时往往案件尚未发生，而随着凶手行凶，金田一会一边挠头狂洒头皮屑一边锁定重大嫌疑人，然后——什么也不做。一直到凶手杀够本了心满意足之下露出马脚，才终于出来打扫战场。以至于常有人戏称金田一是靠排除法来推理的。《恶魔吹着笛子来》是唯一的一次金田一赶在最后行凶之前揭发了凶手，也许是因为凶手的最后目标新宫秋子是个绝世美人的缘故？
说起来，金田一世界里待宰的可怜羔羊们受不到名侦探的保护确实不幸，可凶手也没好到哪儿去，《犬神家族》、《狱门岛》、《医院坡血案》、《恶魔的拍球歌》、《八墓村》、《恶魔吹着笛子来》里面凶手被揭发之后自杀，《女王蜂》里面被开枪打死，竟没有任何一部是走流程被警察带走的！
也所以大家族设定的另一个作用，就是各种乱伦，有些凶杀源自乱伦，有些凶杀为了阻止乱伦。如果将来有人打算研究研究日本文学里面的乱伦，横沟正史，您不容错过。
