就收尾不说叙事结构伏笔回收就给我很小家子气的感觉，既然爱是多种多样提到自爱，责任但是具体落实又很难让人感受到，包括莉可莉丝，反而我们看老派有人文精神的创作者同样表达个人自私之爱和大爱的处理，在神枪世界观的原型现实意大利共和国的背景是一个苏联解体南斯拉夫内战，净手运动意大利天民党和意共同归于尽，北方帕达尼亚分离主义，南方法西斯黑手党共襄盛举，以这种姿态结束第一共和国结束下意识形态迷茫和对未来的未知，拐卖孤儿少女改造人的存在公社存在本质就是作为白手套清理分离主义工具，而结局也非常简单就是公社完成历史使命被废弃，少女几乎死伤殆尽，从架构是一个很简单的故事，但是在叙事，崔耶拉那种理性的了个不受约束，还是海莉艾塔那种细腻情感兄和辅佐官乔瑟，那种既是恋人又是长兄既是战友那种复杂情感描述特别好 还是灰暗时代下如何努力完成任务，在空闲享受生活这种细腻感，还是符合宏大时代下个人涌动爆发，我感觉是现在日本创作者吸取的那种细腻和知识，我们看结局神枪从个人少女公社本事从一开始就是悲剧也是注定的还是和监护人奇妙关系的私欲，但是从目标核心保卫意大利共和国又无疑成功的，这种个人悲剧但是又捍卫了挚爱的国家，感觉比啦啦啦这种非常小家子气说不清楚是什么爱有说服力，既有少女自己都恋也有监护人动容，也有家国情怀，甚至贝卢斯科尼结尾都感慨一句你们死后鬼魂别找上我这种戏谑话语，而拉拉人鱼王国就完全给我一种因为实在拉拉太扁平不知道如何塑造人鱼这个种族就只能矮化的情况。就很无语。