近来围观古希腊神话俄耳浦斯的故事
让我联想到了诛仙里，关于复活、执念与回头的书写
——故事背景——
音乐家俄耳浦斯的妻子欧律狄刻被毒蛇咬死
无法接受现实的他闯入地狱，用歌声打动了冥王
于是冥王允他带走妻子，但有个条件：
在走出冥界前无论如何都不能回头
然而在即将踏出冥界的最后一步
俄耳浦斯却忍不住回了头，他的妻子欧律狄刻也因此永坠黑暗
于是人们不断探讨他为何回头？如果爱，不是更应该坚持不回头吗？
这个故事之下也常常看到大家探讨着爱与执念的命题：
如果复活只是一场个人执念
他或许真的可以永不回头，直至完成复活任务
但真爱，就是必须回头
因为爱不是个人的执念，而是看见与感知
走过冥界漫长的黑暗里，当他无法感知到妻子是否安好时、当他听不见妻子的呼吸与脚步声，不确定她是否跟上时
亦或他听见了爱人在背后的哭声与呼喊时
如果他可以忍住不回头
那么复活，或许就是一场自我感动的执念而已
因为爱，应该是看见她与尊重她
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有趣的是，诛仙设定了一个完全相反的命题
而在幻月洞府里，张小凡是闯入者，心魔是阻拦
他需要不断前进获取胜利的法宝——诛仙剑
复活直接被定义为阻拦前进的执念
幻月洞府把一切心魔铺陈，逼迫张小凡抉择
他听见过往执念的声音
他感知眼前爱人的眼泪
心魔在背后，而爱人在眼前
回头是沉溺过往，前进是为爱放下
所以，张小凡没有回头
任由碧瑶等曾经刻骨铭心的人在背后呼喊
都绝不回头
终于让一切执念消散在背后
只要他感知到了陆雪琪
那就是压倒性的超越一切
所以我尤其爱幻月洞府，带有一点寓言式的书写
比简陋的满月井要超出太多太多
这也侧面表明，为什么张小凡对碧瑶不是爱？
因为爱是具体相处时的感知与交流
满月井作为一个外物，他无法代替真实的感知
诛仙写张小凡对陆雪琪后知后觉的爱
是建立在两人真实的情感反应与交流上的
不是依靠外物来告知
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很缘的是，我第一次听这个古希腊故事
是在一门女性电影课里解读电影烧女时
里边两位女主和女仆讨论到了这个故事
这部电影第一次引入了女性解读视角：
也许是欧律狄刻在背后喊他回头呢？
于是又想起国漫里大量的复活梗
是啊，传统复活的故事里，总是女人被动等待复活
但也许我们真正需要的，是能自主、被看见、被铭记
而不是英雄的一场执念
也在这堂课里，我第一次接触到了对称、平衡的构图风格之于关系平等的镜头叙事
而阴差阳错间，诛仙动漫里又有大量的凡雪对立的平分构图
我知道制作方不是刻意去塑造
只是阴差阳错间
这种平衡构图又隐隐契合了我对潜在平等关系的审美
那种相互凝视的感觉，真的很美
这也是我如此喜爱凡雪这对CP的原因之一
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以上为个人联想，读者联想不等于创作关联
我知道诛仙与古希腊故事不是诞生于同一种文化背景
关联思考仅作为一种读者的探讨
仅仅为拓展对原著的一些延展认知与交流
我其实不喜欢因为一些相似设定就强行对等
比如强行把诛仙与某部金庸作品对等
所以简单说明下，以上内容仅为个人近期感想的分享