《攻壳机动队》这部片子从某种意义上来说可以算作是电影《黑客帝国》的来源，因为《黑》的导演沃卓斯基兄弟是《攻》的Fans，《黑》中世界观的设定在很大程度上是参考了《攻》的内容。相对于电影版《攻》里面深奥的哲学思考，TV版的《攻》则投射出了更多的内容，尤其是《攻》TV版的第二部中对日本政治的描写就非常真实，从这部片子中我们就可以对日本当代的政治状况略窥一二了。
按照《攻壳机动队》II（以下简称GIG）的设定，在第三次核大战和第四次非核大战之后，有大批的难民涌入日本。日本为了在国际社会上装好人，而且重建经济又需要大量的劳动力，所以对难民采取了接纳的态度。可是由于战后日本的经济也开始走下坡路，难民与日本国民争夺就业机会，难民与日本国民的矛盾也日渐凸现出来。这个时候就出现了一个所谓的“个别的11人”的组织，打着排除难民的旗号进行各种恐怖活动，借此刺激难民，激发难民自身的反抗意识，人为地造成难民与日本国民之间的矛盾激化，迫使政府对难民采取更为激进的措施来排除难民。表面上看，这只是少数激进分子的所为，但是随着剧情的深入，一个更大的阴谋逐渐呈现出来。自从上次大战之后，美帝[①]一直以强大的军事实力称雄。但伴随着经济破绽导致国力低落，为重新缔结以日本为主导的安保条约（日本人真会yy，让我想起了那个新闻联播的FLASH），做出了让国务卿紧急访日的断然决定。但是放眼国内，日本政府也处在景气不稳定、难民对策的迟缓、宪法第九条问题[②]等课题堆积如山，各方面的抗议激化的紧迫状态。针对与美帝重新缔结安保条约的问题，作为亲中派的茅葺总理和亲美派的官房长官[③]高仓之间的矛盾开始激化。官房长官高仓与内阁情报厅长官合田一人密谋，通过病毒等手段制造出并不存在的“个别的11人”，让他们在日本国内实施了一系列针对难民的恐怖活动，并且刺激并诱导难民采取对抗行为。在造成了相当的影响之后，又继续导演了那个所谓的“个别的11人”在媒体面前集体切腹自杀的行为，把日本国民与难民之间的本来深深埋藏在人民心底的矛盾直接就摆到了桌面上来，自杀的那11个人被人们当成了英雄，主张调和国民与难民之间矛盾的以茅葺总理为首的左派内阁成了人们攻击的对象，日本国民的排外意识开始高涨。
这里就不得不谈一下这11个人的自杀行为，这个可是大有来头的，它的原型就是日本的5.15事件。昭和7年（1932年）5月15日，以海军青年将校古贺清志中尉为首，包括陆军士官学校候补生及右翼团体在内的过激派袭击了首相官邸、警视厅和日本银行，枪杀了首相犬养毅。此事件暴露了当时日本政党政治的无力化，军部势力在此后主导了国家政权。昭和11年爆发了著名的2.26兵变，日本全面走上战争路线。5.15事件首相被暗杀后，参与该事件的11名陆军青年士官被送上军事法庭，在他们基于自身信念拒绝辩护的自我陈词下，法官、检察官、报道席和旁听席的群众都被打动，最后演变为全国民众大规模的要求减刑运动。到判决的9月19日为止，共有35万封减刑请愿书，而执行终审的法庭甚至还收到了一盒装有与被告同数的11根断指，令倾向于法西斯主义的舆论达到了最高潮。[④]
说到5.15事件以及革命问题我想来谈谈我在网上搜索5.15事件资料的时候看到的一段评论。
日本这个国家，自古以来长期处于一种绝妙的平衡之上，美国人类学家本尼迪克特(Ruth Benedict)的《菊と刀》转述了日本人自己所言，称之为“各安其位”：每个阶层做好每个阶层分内的事务，每个阶层享有每个阶层应得的特权。所以这个国家，从来没有一场像样的革命运动。由此，日本人对于世界其他国家爆发的革命一直怀有一种奇妙的向往心态。尤其在60年代的狂热极左学生运动中，这样长年累积的心理作用表现到了极至——当时大部分的年轻人向往社会主义式彻底的国家革命。
在极左的红色浪潮中，我们可以看到押井守与宫崎骏的身影。但宫崎在成为动画人之后并未沿袭或者说是并未将这样的思想直接注入到作品之中，只是间接的转化为对现代工业文明的仇视。而押井却一直摆脱不了自己露骨的反动热血，在他的作品里，更多的是见到如同《人狼》、《机动警察PATLABOR》（早期OVA和剧场版）那样大量的——军队开进东京、首都全面戒严、美帝背后作梗、官员相互推诿、防卫厅变成卖国贼、政变部队与政府军分庭抗争等沸腾的革命桥段。以至于，神山健治的攻壳TV第一季，在国内矛盾事件中雅俗共赏的顺利落下帷幕，而此后，押井参与制作的第二季，却在激化出国际矛盾的剧情中一遍一遍的涂鸦着政治：对抗、独立、戒严、核威胁、冷战，最后革命……但最后的最后，革命平息，一切都没有改变，日本的社会依旧“各安其位”。
按照《攻壳机动队》II（以下简称GIG）的设定，在第三次核大战和第四次非核大战之后，有大批的难民涌入日本。日本为了在国际社会上装好人，而且重建经济又需要大量的劳动力，所以对难民采取了接纳的态度。可是由于战后日本的经济也开始走下坡路，难民与日本国民争夺就业机会，难民与日本国民的矛盾也日渐凸现出来。这个时候就出现了一个所谓的“个别的11人”的组织，打着排除难民的旗号进行各种恐怖活动，借此刺激难民，激发难民自身的反抗意识，人为地造成难民与日本国民之间的矛盾激化，迫使政府对难民采取更为激进的措施来排除难民。表面上看，这只是少数激进分子的所为，但是随着剧情的深入，一个更大的阴谋逐渐呈现出来。自从上次大战之后，美帝[①]一直以强大的军事实力称雄。但伴随着经济破绽导致国力低落，为重新缔结以日本为主导的安保条约（日本人真会yy，让我想起了那个新闻联播的FLASH），做出了让国务卿紧急访日的断然决定。但是放眼国内，日本政府也处在景气不稳定、难民对策的迟缓、宪法第九条问题[②]等课题堆积如山，各方面的抗议激化的紧迫状态。针对与美帝重新缔结安保条约的问题，作为亲中派的茅葺总理和亲美派的官房长官[③]高仓之间的矛盾开始激化。官房长官高仓与内阁情报厅长官合田一人密谋，通过病毒等手段制造出并不存在的“个别的11人”，让他们在日本国内实施了一系列针对难民的恐怖活动，并且刺激并诱导难民采取对抗行为。在造成了相当的影响之后，又继续导演了那个所谓的“个别的11人”在媒体面前集体切腹自杀的行为，把日本国民与难民之间的本来深深埋藏在人民心底的矛盾直接就摆到了桌面上来，自杀的那11个人被人们当成了英雄，主张调和国民与难民之间矛盾的以茅葺总理为首的左派内阁成了人们攻击的对象，日本国民的排外意识开始高涨。
这里就不得不谈一下这11个人的自杀行为，这个可是大有来头的，它的原型就是日本的5.15事件。昭和7年（1932年）5月15日，以海军青年将校古贺清志中尉为首，包括陆军士官学校候补生及右翼团体在内的过激派袭击了首相官邸、警视厅和日本银行，枪杀了首相犬养毅。此事件暴露了当时日本政党政治的无力化，军部势力在此后主导了国家政权。昭和11年爆发了著名的2.26兵变，日本全面走上战争路线。5.15事件首相被暗杀后，参与该事件的11名陆军青年士官被送上军事法庭，在他们基于自身信念拒绝辩护的自我陈词下，法官、检察官、报道席和旁听席的群众都被打动，最后演变为全国民众大规模的要求减刑运动。到判决的9月19日为止，共有35万封减刑请愿书，而执行终审的法庭甚至还收到了一盒装有与被告同数的11根断指，令倾向于法西斯主义的舆论达到了最高潮。[④]
说到5.15事件以及革命问题我想来谈谈我在网上搜索5.15事件资料的时候看到的一段评论。
日本这个国家，自古以来长期处于一种绝妙的平衡之上，美国人类学家本尼迪克特(Ruth Benedict)的《菊と刀》转述了日本人自己所言，称之为“各安其位”：每个阶层做好每个阶层分内的事务，每个阶层享有每个阶层应得的特权。所以这个国家，从来没有一场像样的革命运动。由此，日本人对于世界其他国家爆发的革命一直怀有一种奇妙的向往心态。尤其在60年代的狂热极左学生运动中，这样长年累积的心理作用表现到了极至——当时大部分的年轻人向往社会主义式彻底的国家革命。
在极左的红色浪潮中，我们可以看到押井守与宫崎骏的身影。但宫崎在成为动画人之后并未沿袭或者说是并未将这样的思想直接注入到作品之中，只是间接的转化为对现代工业文明的仇视。而押井却一直摆脱不了自己露骨的反动热血，在他的作品里，更多的是见到如同《人狼》、《机动警察PATLABOR》（早期OVA和剧场版）那样大量的——军队开进东京、首都全面戒严、美帝背后作梗、官员相互推诿、防卫厅变成卖国贼、政变部队与政府军分庭抗争等沸腾的革命桥段。以至于，神山健治的攻壳TV第一季，在国内矛盾事件中雅俗共赏的顺利落下帷幕，而此后，押井参与制作的第二季，却在激化出国际矛盾的剧情中一遍一遍的涂鸦着政治：对抗、独立、戒严、核威胁、冷战，最后革命……但最后的最后，革命平息，一切都没有改变，日本的社会依旧“各安其位”。
