台湾中华邮政继1997年、1999年、2000年、2001年后，续以国立故宫博物院推荐之清朝宫廷画院所绘之《鸟谱》为主题，选用倒挂鸟、吉祥鸟、白头金铃、金翅为题材，发行邮票。
台湾中央印制厂印制，发行量220万套。



2003年9月10日台湾中华邮政续以国立故宫博物院推荐之清朝宫廷画院所绘之《鸟谱》为主题，选用珊瑚鸟、鸜鹆、南牛鹌、凤头阿兰为题材，印制邮票。中央印制厂印制，发行量220万套。





台北2008第21届亚洲国际邮展定于2008年3月7日至11日在台北世界贸易中心展览三馆举行，为纪念2008年邮展盛事，2008年3月7日，台湾邮政特以广受大众喜爱的故宫珍藏古画为题材，选取明/边文进 梅花幽鸟、明/吕纪 杏花孔雀、元/陈琳 溪凫图及宋/李安忠 竹鸠4幅古画，发行“台北2008第21届亚洲国际邮展纪念邮票”1组4枚及小全张1张。秉持创新求变的设计理念，小全张每枚邮票左右两边中央打上1个水滴状齿孔，以增添邮票收藏的趣味性。台湾卡登实业股份有限公司印制，发行量120万套，小全张发行100万张。
1、明 边文进 梅花幽鸟（面值5元）：边文进，名景昭。博学能诗，善画花鸟。图绘白梅盛开，一黄眉鵐栖於梅枝引颈顾望，鸟身羽毛松活、枝干曲虬横出，极为逼真传神。
2、明 吕纪 杏花孔雀（面值9元）：吕纪，字廷振，号乐愚，一作乐渔。此画整体风貌，杏花牡丹，嫣红粉白相映，一派春日欢欣。画法杏花圈瓣，孔雀翎毛，用笔沉著而精工。
3、元 陈琳 溪凫图（面值13元）：陈琳，字仲美。图绘水边芙蓉下，有一野鸭。鸭的用笔细致而不流於工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是幅饶富野逸画趣之作。
4、宋 李安忠 竹鸠（面值15元）：李安忠。工画花鸟、走兽，尤工钩勒。图绘荆条上立一伯劳，爪喙钩曲，盖肉食者。下画竹梢，双钩填色。全幅钩画细谨，设色雅驯。 



2008年7月16日，台湾邮政以国立故宫博物院藏之清艾启蒙《百鹿图》古画为主题，印制《清艾启蒙百鹿图古画邮票》1组8枚，面值均为5元。邮票以上下各4枚2行联刷方式精印，构成全幅画卷，全张邮票由1组8枚邮票组成，为求邮票构图之美观及完整，共有5种大小不等之票幅。 中华彩色印刷股份有限公司印制，发行量120万。
艾启蒙（公元1708-1780年），波西米亚人，乾隆10年入如意馆，与郎世宁、王致诚同为画院供奉。善画，尤工翎毛，赐三品衔。
《百鹿图》描绘旷野霜林，坡陀平衍，百鹿遨游，或低头啮草，或悠然憩息，或竞渡於水中，或群饮於湖畔，或错愕而奔，或牴角而斗，跪卧仰鸣，百态悉备，无不生动。 

2010年9月9日，台湾中华邮政以国立故宫博物院典藏古画《宋人香山九老》为主题发行《香山九老图古画邮票》小全张1张，内含面值5元邮票1枚及25元邮票2枚。台湾卡登实业股份有限公司印制，发行量90万套。
邮票图案简介如下： 唐武宗会昌5年，白居易与八名友人燕集，由于与会者皆年过七十，故以九老称之。
画幅为纨扇形式，作者以巨松、坡石巧妙地切割画面，右上有两老于竹林间持卷观赏（面值25元）；右下一人顾盼交谈，尚有一人逗趣地戴花舞蹈（面值25元）；左半部则有小溪穿流，溪旁两人专注对弈，一人在旁观看，又有童仆伴随（面值5元）。通幅设色古雅，人物表情生动细致，衣纹树石线条遒劲，笔力老健。画幅虽小，空间处理层次分明，毫不局促，对于细节描绘极为讲究，是南宋册页画之精品。 

继2010年9月9日发行《香山九老图古画邮票》小全张后，续以国立故宫博物院典藏之《传宋刘松年九老图》古画为题材发行《香山九老图古画邮票》小全张1张。台湾卡登实业股份有限公司印制，发行量90万套。
简介图案如下： 此画为长卷型，描绘唐武宗会昌5年，时年74岁的白居易与8名年过70的友人，聚会于晚年归居之香山，故称九老图。 对于这幅表现文人雅聚的长卷，在构图上作者选择了从围墙上方往墙内俯视的角度来描绘。画中一条蜿蜒的碎石小径贯穿整个画面，形成一条横轴线，人物及景物均围绕着石径展开。画面从左边开始：一身着倒艮的文人携一童仆正缓缓地向画面中心的厅堂走来，他似乎并不急于赴会，而是悠闲地欣赏着园内的景致。沿着他走的路径向右看，在石径一侧，有两人站在梅树前，一人一边指着梅树—边好像对旁边的人说着什么；看那人恭敬的样子，也许正在聆听长者论道吧。再往后，便是画的中心，这是画面内容的主体：只见一宽大的厅堂里，几案分明，案上盆景、花瓶摆放有序；厅中有一桌案，三个文人正围着桌案看一位长者写着什么，或是画着什么。四个人物的神态各不相同，均刻画精微：长者面露喜悦，挥毫泼墨；三位围观者，有的若有所思，有的凝神静观。一侧有两童仆，一似在煮茶温酒，一似在伺候笔墨。堂前石径上，有一仆人正端着盘子向右行，把观者的视线引向画面的结尾部分：有两位文人正在苍松翠柏下吟诗赏画，旁边站立二人，一童仆怀抱书籍，另一文士手托纸卷。整个场面以石径为主线，中间穿插以厅堂楼榭、假山叠石、古松、梅树、瑞鹤等景物，把画面的几个部分联成一个有机的整体。纵观全画，瑞松摇曳，梅花绽放，祥鹤唳鸣，环境清幽淡远，实为人间的“衫螈仙境”。
在刻画人物形象方面，作者着重于对人物表情的描绘。人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨，衣纹线条准确，挺拔而秀逸，极富质感，且色彩鲜艳、古拙。此图在景物刻画上也非常严谨，小径上的碎石、亭台、屋宇等一笔一笔地描绘出，松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒，显示出画家精谨细密的功夫，具有刘松年的作画遗风。