这篇文章我记得以前有人发过,具体是谁我忘记了
作者:buzhidao 出处:中华漫画网 加入时间:2005-11-21 15:13:00
风云都看了这多年来，感觉它的风格一直在变，而且这些变化有好有坏，具体表现在风云三部曲的转变之中，希望和大家共同讨论一下。
风云一
不用说了，第一部总是经典的，因为那时侯老马还没有技尽的烦恼，那时侯风云人物造型特别是前几期的造型可以给人一种惊艳的感觉，是老马在中华英雄的基础上画功的进一步深化，人物不仅美型而且富有一种中国古画的韵味，而且非常写实化，象第一集里聂风出场时候的几个特写，简直可以以假乱真了。这种“实”还体现在刚开始的环境绘画上面，象那栩栩如生的乐山大佛，还有数不尽的实景特写，一个字，劲
第一部的中期是老马人物花得最帅的时期，聂风也正是从这段时期开始有了真正的风中之神的感觉，云也在这个时期完成了他国字脸向瓜子脸的转变，呵呵。而且这个时候的画风在人物塑造方面和日本大师池上辽一很相似（不过说到相似，谁都比不上模仿池上大师出道的许景琛），我说的这段时间正好是高潮迭起的风云在东瀛站绝无神的时期。
到了第一部的后期，我只能用生花妙笔来形容老马了，这个“妙”字制的是他在动作方面的大胆创新，在这段时期内老马在武打桥段封面将漫画电影化发挥到了极致，先是有电影分镜头般的叙事方式（这种风格以前中华英雄里面也有，但风云内更上一层楼），最突出的特点就是以虚化实，将主角的动作都完全模糊化，超速化，比方说聂风出腿，原本是漫天的腿影，劲是劲但是太过老套，而现在是出腿时将腿完全抽象化，用凌厉的速度线和模糊的镜头表现出了风出腿时的快、狠、准。这点具体表现在风云死战时候的两师兄弟之间超绝天地的对打场面。而云为了救风而跌落山崖时候的那句“风师弟我们来生再见”的英雄绝世的气魄更让人久久不能忘怀。
风云一，无论是画功还是剧情，只能以这么一句话来概括：
经典中的经典！
风云二
风云二是老马画风求新求变的一个时期，这点老马自己都说他基本上每隔十几期都采用不同的绘画风格，而风云二的确做到了这一点。
喜欢风云二剧情已经放到了次要，最重要的还是看中老马的之中创新精神。这个时期的优点有以下几点：
1、人物造型趋于成熟稳定。云的脸型再次变为国字脸（个人觉得这点更能体现出云那种历尽沧桑坚毅不屈的精神），而风呢，更是让人眼前一亮啊，到底变为新一代的武林传说后地位提升，每次出场都是威风凛凛的，很有风中之神的感觉。而且二中还出现了怀空，第二部中我最喜欢的这个角色了。
2、对于人物内心活动的具象化，突出的特点就是当人物内心有剧烈活动时老马就会用草稿般的线条形式来描绘（这种镜头风云二中很多，但当时的港漫还没有几个人敢这样），那种凌乱的线条真正恰如其分的把人物内心活动的剧烈给表现出来。另外，还有一种形式就是用任务特写全黑的形式表达人物内心，但因为这种方式在温日良的漫画中屡见不鲜，所以也就不算什么特色了。
3、水墨大量运用，看风云二的时候我是带着膜拜老马的心理去看的。他的画工实在真的称得上是港漫中的天之娇子，风云二上很多场面都用上了中国传统水墨化和漫画结合的方式（这一点在风云一的1--20期内也有体现），最突出的例子就是用毛笔画聂风的头发了，那种粗犷而飘逸的画面真的把聂风的特点抓到了恰倒好处。当然，很多实景和人物衣服也用上水墨风格，这种突出的特色就使风云在其他别的港漫中（我要特别指出是老黄那种一成不变的画风）显得是那么的鹤立鸡群，独一无二。
4、这点算不上画风，但也是老马创新的表现，就是将故事的视角转换。比方说一般的港漫都以第三人称的手法写画，给人一种听故事的感觉。而风云二中每期的开场基本都是其中一个人物内心活动开始，将整个故事承上启下，推动故事发展（我不知道这点是不是受刘定坚的作品《霸剑》的影响，他在这部作品中特别强调故事的视角问题）
风云二，是可以让你看了一遍又一遍的作品。
3、风云三
老实说风云三到现在为止我都不想承认是老马亲自动手画的，人物造型上将前两部中的特色全都抹杀，就好象是天下别的主笔的作品一样。而且配角怎么看怎么都长得想TWINS，呵呵。
还有就是我们的风和云是越画越老，最不能忍受的是风云三中的人物造型都有着一个特点：眉毛太细了，就象一根线样的，就连我们的风云也不能例外，难道老马是想和老黄的浓眉大眼做比较吗？那也不用把人都话得象太监一样。
如果真的说风云三的好处的话，我只能说老马画的女人越来越向女的了，就象素素那种美女在以前的风云中是找不到的，老马画得女人都嫌长得太硬朗了，风云三中倒是改进了不少。其他优点，对不起，没有。您别跟我说三里面的画面都是用电脑上色的画面越来越精美，对不起，不喜欢就是不喜欢，要论精美我老找就可找老黄了。
风云三，敢问路在何方？
好了，这是本人对于风云的一点拙见，难免有点偏激，希望各位天下的 FANS不要朝我扔砖，谢谢
作者:buzhidao 出处:中华漫画网 加入时间:2005-11-21 15:13:00
风云都看了这多年来，感觉它的风格一直在变，而且这些变化有好有坏，具体表现在风云三部曲的转变之中，希望和大家共同讨论一下。
风云一
不用说了，第一部总是经典的，因为那时侯老马还没有技尽的烦恼，那时侯风云人物造型特别是前几期的造型可以给人一种惊艳的感觉，是老马在中华英雄的基础上画功的进一步深化，人物不仅美型而且富有一种中国古画的韵味，而且非常写实化，象第一集里聂风出场时候的几个特写，简直可以以假乱真了。这种“实”还体现在刚开始的环境绘画上面，象那栩栩如生的乐山大佛，还有数不尽的实景特写，一个字，劲
第一部的中期是老马人物花得最帅的时期，聂风也正是从这段时期开始有了真正的风中之神的感觉，云也在这个时期完成了他国字脸向瓜子脸的转变，呵呵。而且这个时候的画风在人物塑造方面和日本大师池上辽一很相似（不过说到相似，谁都比不上模仿池上大师出道的许景琛），我说的这段时间正好是高潮迭起的风云在东瀛站绝无神的时期。
到了第一部的后期，我只能用生花妙笔来形容老马了，这个“妙”字制的是他在动作方面的大胆创新，在这段时期内老马在武打桥段封面将漫画电影化发挥到了极致，先是有电影分镜头般的叙事方式（这种风格以前中华英雄里面也有，但风云内更上一层楼），最突出的特点就是以虚化实，将主角的动作都完全模糊化，超速化，比方说聂风出腿，原本是漫天的腿影，劲是劲但是太过老套，而现在是出腿时将腿完全抽象化，用凌厉的速度线和模糊的镜头表现出了风出腿时的快、狠、准。这点具体表现在风云死战时候的两师兄弟之间超绝天地的对打场面。而云为了救风而跌落山崖时候的那句“风师弟我们来生再见”的英雄绝世的气魄更让人久久不能忘怀。
风云一，无论是画功还是剧情，只能以这么一句话来概括：
经典中的经典！
风云二
风云二是老马画风求新求变的一个时期，这点老马自己都说他基本上每隔十几期都采用不同的绘画风格，而风云二的确做到了这一点。
喜欢风云二剧情已经放到了次要，最重要的还是看中老马的之中创新精神。这个时期的优点有以下几点：
1、人物造型趋于成熟稳定。云的脸型再次变为国字脸（个人觉得这点更能体现出云那种历尽沧桑坚毅不屈的精神），而风呢，更是让人眼前一亮啊，到底变为新一代的武林传说后地位提升，每次出场都是威风凛凛的，很有风中之神的感觉。而且二中还出现了怀空，第二部中我最喜欢的这个角色了。
2、对于人物内心活动的具象化，突出的特点就是当人物内心有剧烈活动时老马就会用草稿般的线条形式来描绘（这种镜头风云二中很多，但当时的港漫还没有几个人敢这样），那种凌乱的线条真正恰如其分的把人物内心活动的剧烈给表现出来。另外，还有一种形式就是用任务特写全黑的形式表达人物内心，但因为这种方式在温日良的漫画中屡见不鲜，所以也就不算什么特色了。
3、水墨大量运用，看风云二的时候我是带着膜拜老马的心理去看的。他的画工实在真的称得上是港漫中的天之娇子，风云二上很多场面都用上了中国传统水墨化和漫画结合的方式（这一点在风云一的1--20期内也有体现），最突出的例子就是用毛笔画聂风的头发了，那种粗犷而飘逸的画面真的把聂风的特点抓到了恰倒好处。当然，很多实景和人物衣服也用上水墨风格，这种突出的特色就使风云在其他别的港漫中（我要特别指出是老黄那种一成不变的画风）显得是那么的鹤立鸡群，独一无二。
4、这点算不上画风，但也是老马创新的表现，就是将故事的视角转换。比方说一般的港漫都以第三人称的手法写画，给人一种听故事的感觉。而风云二中每期的开场基本都是其中一个人物内心活动开始，将整个故事承上启下，推动故事发展（我不知道这点是不是受刘定坚的作品《霸剑》的影响，他在这部作品中特别强调故事的视角问题）
风云二，是可以让你看了一遍又一遍的作品。
3、风云三
老实说风云三到现在为止我都不想承认是老马亲自动手画的，人物造型上将前两部中的特色全都抹杀，就好象是天下别的主笔的作品一样。而且配角怎么看怎么都长得想TWINS，呵呵。
还有就是我们的风和云是越画越老，最不能忍受的是风云三中的人物造型都有着一个特点：眉毛太细了，就象一根线样的，就连我们的风云也不能例外，难道老马是想和老黄的浓眉大眼做比较吗？那也不用把人都话得象太监一样。
如果真的说风云三的好处的话，我只能说老马画的女人越来越向女的了，就象素素那种美女在以前的风云中是找不到的，老马画得女人都嫌长得太硬朗了，风云三中倒是改进了不少。其他优点，对不起，没有。您别跟我说三里面的画面都是用电脑上色的画面越来越精美，对不起，不喜欢就是不喜欢，要论精美我老找就可找老黄了。
风云三，敢问路在何方？
好了，这是本人对于风云的一点拙见，难免有点偏激，希望各位天下的 FANS不要朝我扔砖，谢谢
