回复：为梁博的唱功正名-片断

说汪老板的歌好唱？
晕死，汪老板声音那股孤傲的风韵至今也没见什么人翻唱出来。
事实上，很多人戴着有色眼镜把汪老板某些演出时的烂状态破音响当宝在黑他。
我也就奇怪了，现实生活中有很多身边的中产们在车里存的最多唱片是汪老板的歌。
哦！现在大家都用免费下载的……这玩意就是专门饿死原创音乐人的。
吹牛逼谁都会吹，什么翻唱甩汪峰一条街什么的，可我这些年听过来，真心没觉得有任何一个人翻唱能汪峰觉得这首歌该给他唱。
这个吧里也许两三年前还有人觉得翻唱高手梁博还不错。
现今，我像大多数朋友都会一脸拽拽的说：“翻唱汪老板的歌，拜托，为什么不是汪老板翻唱我家小爷的歌。”
最后，别说汪老板娶了紫衣妹子怎么怎么，对我来说，汪老板这两年的创作有点滑。
这货现今的作品，一听就知道丫过的多乐不思蜀。
但格局的确小了很多。
最后，当网络上一边倒都是空泛裁剪的黑你时，相信我，你和大多数国人是同样的诉求。

哈哈，某些音乐白痴整天踩你博土摇，被他们自己推崇的技术大牛邓柯亲自打脸上课
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DK在北京 30分钟前 回答
之前已经分析过《灵魂歌手》和《日落大道》，这两首其实都能在歌曲结构上找到一些和惯常歌曲的细微差别，比如《灵魂歌手》的调式色彩的不确定，以及不规则段落设置，比如《日落大道》的刻意压抑音区、淡化副歌情绪起伏，等等。
《男孩》同样也有特殊之处：
1、和声规整且简约
《男孩》的主歌段和副歌段的和声是一样的：
VIm - IIIm/V - IVmaj7 - I
VIm - IIIm - II - III
VIm - IIIm/V - IVmaj7 - I
VIm - IIIm - II - III
而且这四句里，前两句和后两句也是一样的。也就是说，除了主歌和副歌之间的 Pre-Chorus 段，剩下的那么多主歌副歌，其实只用了两句和声：
一句 VIm - IIIm/V - IVmaj7 - I
一句 VIm - IIIm - II - III
而且这两句还很像。这显然不是梁博缺乏使用复杂和声的能力，而是他要可以简化和声。很多音乐风格比如 Blues Funk 还有一些早期的 Rock ，都是要刻意在和声上做文章，从而体现出和那种流畅、优美、精致的流行歌的区别。
2、段落不规则
《男孩》的主歌和副歌段都是规整的八小节，但 Pre-Chorus 却是三小节。。。那么必然在行进中，给观众一种微微超越内心惯性的小刺激
此外，梁博虽然弹着键盘唱的《男孩》，但这首歌是一首典型的吉他思维的产物，既音乐主要由律动驱动，是以规整乐段为基础复制展开的（而不是以旋律和和声为核心的旋律驱动方式）。
梁博这三首歌体现了他在创作上的灵气，无需大力，无需高音，却很动人，用的都是巧劲。所谓巧劲，就是更多地利用了艺术规则（而非加大表现力度）来撬动音乐。
此外，梁博应该是对美国经典摇滚进行了深入研究，从那里继承了很多元素，比如对律动层次的使用，段落的排布，对主唱和伴唱间互动关系的构建，以及器乐在旋律以及接口之间的有效填充，等等。流行音乐是个树枝型的发散式发展结构，很多时候我们听到的音乐，已经是经过了二级三级传播后的结果（最典型的就是华语学港台，港台学东南亚 or 日韩，东南亚 or 日韩学欧美，欧美学黑人）。那么为什么不选择一个时间点，直接扎进去呢？
我感觉梁博现在就在这么干。
小伙子有前途。