因为只有十周年版诠释了悲惨世界的神髓
1冉阿让我只认寇爷
阿飞叔虽说是歌剧嗓但情绪拿捏并没有那么贴合人物，bhh甚至感觉有点炫技，给人感觉虔诚的称颂上帝，然而事实上冉阿让这个人与其说是信仰上帝不如说是信仰良心，阿飞表现的圣洁有余但没有体现无数次良心拷问后的纯粹悲悯，所以相反我觉得他反而更像米里哀主教，怎么说呢，还飘着在，没有重生的刻骨。
而寇爷前期有点软的味道反而是对的，冉阿让从来没有摆脱他的罪，（就算他在狱中也不否认他犯了错只是认为社会压迫过重，从而敌视社会，而米里哀把他的仇恨给剔除了而已），前期一直在自我拷问，他要雄赳赳，气昂昂才是不正常
当然寇爷这版缺点也有，寇爷正气太足了，刚出狱的癫狂仇视就算是寇爷声音充满起伏也像是醒悟后的，所以这段其实我认为拉面或者狼叔更像
2.芳烃
十周年的芳烃（我实在懒得找那个字，索性就这么写吧）一首i dream a dream把芳烃的一生都唱出来了，真的是把美好的事物撕裂的悲剧美，相比之下lea姨只表现痛苦只展现了人物的一个阶段，但毕竟音乐剧篇幅有限，主要靠大量用人物自述支撑，如果只表现一部分有些缺憾
3.马吕斯（略）
4.珂赛特十周年的珂赛特其实根其他角色比有些平庸（不过原著里也确实很平庸）不过这个珂赛特高音圆润自然，非常出彩，（我其实一开始期待珂赛特有芳烃的嗓子的），拿她根兔牙比的话兔牙少女感更强但是美声高音没有那么圆润，圆舞曲那两句甚至感觉有点断层，只能说各有所长吧
5.我竟然忘了沙威，原著中的沙威是母狼生的能咬死其他狼崽子的狗，一个监狱里出生把法律当信仰的偏执狂，但这个角色并不该是冲动的，pq叔展现有一种狼的狠劲，盯着你不放，一发现污点就冲上来咬，而且自诩正义绝无悔意，而巧叔，嗯，好像一直追着赶，结尾一个冲动就跳河了，confrontation，嗯，很多人说25那版更符合情境，但是我认为人家叫对峙是两个人的观点在碰撞，是让叔沙威这条线的爆发点，吵那么凶干啥，你真当在家暴啊
6.安灼拉我是因为喜欢拉面才开始看的这部剧，但是看二十五周年的时候感觉可能是马吕斯太拖后腿在他们去贫民窟那段对比太强烈导致他显得过于激情，有点怪怪的，10周年那版安灼拉简直阿波罗，更符合一个革命领袖，但可能还是被球叔的马吕斯压了一点，其实再跳一点会更好。
两版要选择就看对安灼拉的定义了，拉面是青年热血的孩子，mm是成熟稳重的革命者，看个人对这个形象的理解了。
6最后老板，看了两版音乐剧加拉面版加影版，被这个老板吓到了，其他的主要表现诙谐，但这一版戏谑中让人脊背发凉，战后那段我基本不敢多听（我把大悲的歌已经循环了几个月），真是吃人血馒头的感觉，森森的冷。25周年那是只个小人，十周年完全是个蛀虫
7我又忘了艾潘妮，音乐剧把这个形象只留美得一面，但是两版比较还是凶一点的lea姨较好。
综上十周年重人物的表现力更立体生动，二十五周年更重剧情的逻辑性（好像老麦坚决反对只对着话筒唱歌），十周年不足之处在剧情少了，辛亏后期剪了些片段进去否则没看原著的话估计会很懵，二十五周年整体上更丰富，不过有一点十周年做得好，bhh melody剪了战后的画面感进去，这一段基本上是整个剧的小高潮，呼应bhh的he is young，he is afraid，bring him peace，将人道主义情怀进一步扩大，不止是救女婿，从而引出老板，turning，empty chairs and empty tables，层层递进染出悲剧的氛围（当然现场是没这个的），二十五周年这段当串场过去了是我的一大怨念。
至于二十五周年的最大缺憾，小神马的摧毁是巨大的，只要有他在的地方都充满了不和谐，不仅是他不和谐，衬的其他人也有点怪，可能反差太大了，我到并不觉得是衬托的更好，第一次看25周年（当然也是第一次看大悲）看到贫民窟那段莫名看不下去了
