有评论说，章彦文的小说乡土气息太浓，缺乏与时代接轨的“大气”，始终走不出“沭河村”这个小圈子。这种说法貌似有一定理由，但偏颇也是明显的。事实上，任何一个作家的创作土壤抑或生活体验，都是有局限性的，因为作家毕竟是生活在某个区域的人，不是全知全能总揽时空的神。也只有源自生活的作品才是最“真实”的作品。即便是历史小说、神鬼小说，虚幻小说，也是建立在作家个性化知识储备和生活阅历之上的，不是凭空想象的。曹雪芹如没有其特殊的生活背景，是写不出《红楼梦》的，陈忠实如没有在农村的生活阅历是写不出《白鹿原》的，王跃文如不是身置guan曱场是写不出《国画》等官曱场小说的。作家写什么或不写什么，不是作家自己说了算，而是作家自身的生存体验说了算。看一部作品成功之处，不是看作家写什么，而应看作家怎么写。依然有沭河村民众身影穿行其中的《泥泞》，关注的不仅是一个家族的命运，更是一个时代的命运，是通过历史个案的翻晒，借古讽今，意在批判和鞭挞时下guan曱场腐曱败现象和表达对人民疾苦的深切同情。作家立足高远，文章意蕴深邃。这样来看，“沭河村”的圈子不是小了，而是大了：作家的格局大了，胸怀大了。贾平凹写陕北的地方风情小说，莫言写高密东北乡的乡土小说，谁又能说这样的小说是“小圈子”，不“大气”呢！

马克

一部小说成功与否，直观的，其实是看文中塑造的人物个性是否鲜明。就像雕塑家和画家，人们首先看到的是这个有形有状的作品，而非创作者本人。雕塑和书画是靠具体的形貌、线条传达信息要素的，而小说是通过无形的映象思维传达信息要素的，所以小说家的艺术素养和创作技能非常关键。《泥泞》中对程濂泉人物的塑造，体现着章彦文的创作技能已达到了一定的高度。程濂泉是一个受西方文化影响的进步青年，民曱主和博爱思想一以贯之地体现在他和“何求”斗争过程中。面对残酷现实，作为程氏家族的新一代掌门人，他并未试图将祖业发扬光大。在水利工程失败后，他倾其所有对修建赈灾大院作出自己的最大努力。但在何求百般阻挠、刁难下，他的大仁大爱不仅难以施展，最后还落得爱妻被夺，家曱破曱人曱亡，承受牢狱之灾的境地。这对一个意气奋发性情耿直的进步青年来说，打击无疑是巨大和残酷的。被现实折磨几近发狂的程濂泉，也曾试图奋力抗争（带领家丁冲击府衙），但他很快发现，这种冲动式抗争在强大的政曱府淫曱威下是多么的脆弱和不堪一击。
程濂泉在官官相卫、豺狼当道的旧官曱场体制下，其失败是时代的必然。在那种人鬼相缠的现实斗争中，程濂泉的脾性和人格也发生了不由自主的蜕变。这表现在他与初恋情人朱雅迪 ，未婚妻杨清秀，管家赵清风，何求老婆柳淑媛等几个女人间的爱恨情仇，以及对保长程可田的畸恋过程中。这些看似滥情的行为，却并未削弱程濂泉的形象塑造，反而丰富、完善了人物的个性特点、情感世界,使人物形象更具复杂性。因为是那个人鬼不分的社会改变了他，是无处宣泄的压抑情绪摧垮了他。
“文学是语言的艺术”。一切文学作品，尤其是小说，能否给读者带来阅读快曱感，首先是语言的应用。就像一座俊美伟岸的建筑，不论其主人身份和地位如何，人们首先看到的是这座建筑的外观和形貌。在《泥泞》这部曱长篇小说中，章彦文对乡土语言在小说叙事中的运用进行了可贵的尝试。有人说，不能很好地运用乡土语言是危险的，但在小说中，我以为章彦文对乡土语言的把握是比较成功的，且一定程度上成就了这部小说的本身。
说到乡土语言，笔者还想赘述几句。成熟的作家都是有个性的，作品也应该是具有个人风格特点的。就像莫言对高密东北乡的描写，很多乡土语言的运用就非常特别。当然，是否应用和如何应用乡土语言，这一方面跟作家自身的生活土壤有关，也跟作家的“自私”有关。在不影响沟通情况下，很多作家都乐于将“家乡话”通过自己的作品推而广之。这实际上是作家乡土情怀的表现，是对本土人文精神的推动和传播。就像普通话，未被大众接受之前，就是保定地区的一种方言。因被“推广”了也就“普通”了。我个人认为，沭阳很多方言和普通话是一脉相通的，譬如这部小说《泥泞》中曱出现的熬靠（煎熬）、说旁的（其他）、绝相（臭美）、班辈（辈分）、盘心（焦虑）、赶麻的（赶快）小小不言（小事）、撂线（露陷）等词语，通过章彦文的神来之笔，应用得非常平实也很贴切。当然，我以为如果要帮助更多读者对沭阳乡土语言有个正确的理解，应该在文章后面加上相关注解，那样会收到更好的效果。
讨论章彦文的小说语言，还难免要提及其文中的性曱爱描写。性曱爱是两曱情曱相曱悦的最高境界，是浓烈爱情的自然升华，是亚当和夏娃的唯美追求。很多伟大的传世作品都有性曱爱描写，如《红楼梦》、《金曱瓶曱梅》、《查泰来夫人的情人》等，就连人鬼对话的《聊斋》也不乏很多性曱爱描写。艺术作品中的性曱爱描写不仅能愉悦读者的感官，更有助于人物形象和人物内心的塑造和挖掘。但性曱爱描写也是一枚双刃剑，处理不当也会弱化作品的艺术效果，甚至会涉嫌“黄色”污染。《泥泞》中，章彦文一改他惯常的“上去就干”的粗犷描写，让人物情到深处自然交融，性格随着情节水到渠成。往往着墨不多，却非常精当，唯美而不庸俗，传情便也达意。当然，较很多前卫作家，章彦文小说的性曱爱描写还是很节制的。虽然常常没有耳鬓撕磨和漫长的前奏，基本是“草堆根”急匆匆的爱情方式，但倒也符合那个时代人物的基本性情。
值得一提的是，《泥泞》中关于沭阳古城墙、沭阳八景、沭河渊源、淮海锣鼓、淮海戏等文化遗产的细致挖掘和描写是非常到位的，让读者对中国沭阳的人文历史有更深的了解和体验。这表明，文以载道，信息传播和知识承载同样也是小说的功能之一。
有人说，《泥泞》中的瑕疵也是明显的，譬如人物的自我表述太多，让人感觉似乎并非人物的自身语言，而是作家在站出来在饶舌。之所出现这种情况，一方面跟小说内容有关，贪曱官“何求”欺压百姓、无恶不作却能左右逢源、官运亨通，着实让人激愤不已，愤世疾俗的作家按捺不住愤懑急切要出来说话，也属人之常情。是啊，作家往往就是一个性情中人！另外，这似乎也与作家之前经常创作杂文的惯性有关。但这些细枝末节的小瑕疵，尚不足影响作品整体上的成功。
可以肯定，《泥泞》是章彦文真正意义上的第一部曱长篇小说，其成就具有标杆意义，我认为无疑是他多年在文学道路上艰难跋涉的一种新探索、新成果。我们有理由相信，只要酷爱酒的章彦文能抵抗住酒精的麻曱醉，潜心创作，一定会走出文学“泥泞”，到达理想彼岸。 (《泥泞》，长篇小说，章彦文著，由中国工商出版社出版）

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我是程家的后人，第九代，茂子辈的，现居南京，历史变迁，往事如烟，现在还有人记得程家倍感欣慰，衷心希望小说早点出版，给后人留点记忆，谢谢！