回复：围脖简评《赵氏孤儿案》

在程婴和宋香聊起有关屠岸贾怎么会愿意送孩子去战争的那场戏，吴秀波的精彩再一次印证了我的看法，考较一个演员的表演功力，做好的方法是去看他的过场戏、甚至是那些充当背景的戏份。因为但凡重头戏，通常每个人都会使出浑身解数，并给予高度关注，但过场戏却常常被很多演员以为仅是为满足叙事交代而轻易带过。但是，一个真正的好演员，在参加拍摄的整个周期里，只要一喊开麦拉，他就活在了戏里，而任何一段生命的体验，无论是戏里还是戏外，都不应该仅仅是过场。因此，看着不起眼的过场戏，反而最能彰显出演员的职业素养，包括敬业精神、包括投入程度、包括表演状态的保持、也包括技巧上所抵达的境界。对话从屠岸贾怎么会舍得让儿子去从军开始，面对妻子的唠叨埋怨，埋首书卷的程婴一开始还是情绪平稳和平静的。至“千算万算，漏算一件”开始，把书卷一合，“他是个大人物”，“朝堂之上是个大人物，回到家该是个慈父了吧，哪个父母舍得让自己的儿子去打仗啊”，紧蹙起了眉头，“可万万没想到，这屠岸贾回到家里，还是个大人物”，在微一闭眼甩头之后，吐出：“他就让自己的儿子去从军”。秀波已明显完全沉浸在程婴的心绪之中了，分析、推理、判断交杂着自己情绪化的评判，在肢体、表情、台词的语调和节奏中，将程婴心中的着急，和一点点的无措、一点点的不屑，表达得惟妙惟肖，很精彩。但没想到更精彩的还在后头呢，当宋香责备，“哪有这样当爹的，换成是我，我可舍不得”，（这里插一句，说阎导的节奏紧凑但又从容，就体现在这些地方了。就比如现在，他毫不犹豫地把画面和时间都留给了秀波，使秀波可以把表演蕴含的情绪和思想表达得充分而精彩）镜头慢慢拉近，从近景到特写，就在宋香的这句话里，秀波的表情凝结成了肃穆，眼神专注又复杂，仿佛前尘往事一起涌上心头。“大哥，”宋香的呼唤，叫醒了沉思中的程婴，“要是你儿子，你舍得让他上战场打仗吗？”这句话以画外音的方式出现，镜头始终很“静”、很专注地集中在程婴的身上，而且始终是脸部特写。在听完这句话后，秀波以微一叹气，收回目光，“我要是能见到我儿子”就这么短短一句台词，在念白至“我儿子”处，“我”却被拖音拉长，声音已有把持不住但竭力维持的滑音和颤音出现，在句末甚至情不自禁又或者情非得已地以一个语气词“嗯”来过渡，而略略低垂望向空洞处的眼睛，却拼命地被撑大，“他想干啥我让他干啥”一句话中的纵容和向往之色，恍惚间让那段7分钟的独白又历历在目。直至“我没儿子”看似平静，但语气中竟有太多的萧索、落寞、伤情，让你不忍卒听。但更不能卒看的，是他此时此刻刻意举起来擦过眼眸的袖子，刻意挡在眼前的书卷和刻意不断咂巴着的眼睛，在程婴、或者说是秀波竭尽全力的控制和收敛里，却有惊涛骇浪正试图冲过你心灵的堤坝，一个不得已舍弃了儿子的父亲！他触景生情的伤痛、内疚、孤独和悲伤就这样漫卷过你的心，让你在猝不及防中再一次被回忆、被情感的共鸣而淹没。于是，你懂得什么才是表演之心理和情感的体验？什么才是演员和角色的合二为一？什么才叫在戏里活过一段生命？什么才是最上乘境界的表演！至高处，有技巧，又无技巧，因为技巧是思想、情感、情绪到了这个点上自然而然地带入和带出；演，又是不演，因为“你”和“我”在这刻是想通的，演“你”何尝不是表达“我”自己！
而这两集精彩的还有程婴劝阻儿子从军。父子两人间的对话，台词写得非常到位，一层层地兜转过来，父亲仿佛在下套，儿子却总有办法解套，而且解套的方法无一不是父亲曾经亲自传授教导的。加上两位演员的感觉都到了该到的点上了，父亲是焦虑担忧下，想方设法要说服儿子的坚决，但又处处被自己一贯灌输的理论搞得捉襟见肘；而儿子铁了心坚持自己的选择，聪明地洞悉了父亲的心思，却不着痕迹、甚至还有点耍耍小聪明、小顽皮的样子，直至把老爸逼到祭出寻死觅活的招为止！而台词中营造的以子之矛攻子之盾的逻辑，竟也带来几分妙趣横生的喜感，而父子间的小对抗中因弥漫着的浓浓亲情，令你平生一份温暖和感动。

第二十八、九集
这戏竟是越来越精彩了！如果说之前的戏剧冲突也好、悬念也好，基本都是在一条主干线上单线发展下去的，但到了这几集开始，围绕着一个“疑孤”的核心，线索却开始呈现多头并进，全面胶着的态势。屠岸贾按捺不住的野心，想要窃国是一条线，因为这野心而要加紧按自己的方法试探程婴是一条线，到满从来没有放弃过找破绽是一条线，长大了的程大业在石湘灵的激发和诱惑下尝试揭开赵家秘密是一条线，宋香在失忆了十九年之后恢复记忆，她是否保得住大业的生世之谜是一条线，韩厥和公主至今未放下的仇恨是一条线……而所有的这些线索最终竟全部汇集到了程婴和赵武的身上。而未来可以预计的冲突，除了揭秘和保密之间的较量外，估计还会有父与子之间亲情和道义的交锋，甚至可能还会有爱情和使命之间的挣扎和抉择吧。而我惟愿静静地守候在这里，静心体会着这一刻波平浪静下的暗流汹涌，耐心地等待着下一刻的浊浪滔天。
屠岸贾是不折不扣的野心家，而孙淳更是最顶尖、最一流的实力派表演大家。总觉得上一集在无姜出征之事上，孙淳赋予屠岸贾的表情很复杂，有欣慰骄傲、有担忧忐忑、有牵挂不舍，这些对一个父亲而言都是很正常的情绪。但是，在孙淳的眼睛里，却始终有一些东西，我没能完全琢磨得透，直到今天我才想明白，那眼神居然还有期盼，有等待了很久的跃跃欲试，有痛下决心的决绝。虽然我不知道未来的情节线将怎样发展，但有一点可以肯定，和秦国的交兵必定是屠岸贾等待已久的机会，而无姜的出征也许是他必须走的一招棋。而城头送行的那刻，不知不觉中往前探的身子、急切追随的目光和情不自禁捏紧的拳头，又将一个父亲对爱子的牵挂和不舍“泄露”得酣畅淋漓。
朝堂之上坚决主战和民间征粮，不可谓不是一石多鸟。大概预估一下，为儿子争军功是一招棋，折损晋国军力是一招棋，让晋公民心尽失是一招棋，想要实现天下易主的野心，让天下大乱和趁机掌握兵权，则必定是图谋的先决条件。
到满还是到满啊，刚想吐槽这戏编剧编得有破绽，石言好歹也是楚国知名的大将吧？凭石言的人品怎么可能在楚国没有至交好友、没有广泛的人脉呢？何至于石湘灵一孤身女子千里投奔程婴？更何况石言和程婴分别也十九年，或者说十九年未通音讯，在不了解程婴的情况下让女儿来投是不是有点冒失？莫不是为了增加些爱情戏的浇头为赵武送个如花美眷来？而正是到满的话，提醒了我，原来错的不是编剧，而是我自己，我把一切都想错了！到满的话是提示，而际屠岸贾之前说的话是暗示，编导其实是有意在卖破绽、有意留下线索，他们也许正是希望观众在互动中得到探秘、解密的快感。屠岸贾说要以自己的方式行动，突破点是大业，而破大业的方法是等了十九年之后他会爱！于是，问题的答案也就基本呼之欲出了。杀石言是屠岸贾的安排，咋一看，熟知故事全局的观众受思维定式的影响，总会以为石言被杀与他知道十九年前的秘密有关。但其实屠岸贾是不知道石言和程婴之间的秘密的，他只知道石言和程婴有过命的交情。因此，石言是他一早就预留的一着棋，也许布局时未必想清楚将来会怎么用，而现在他却已经想清楚了，利用石言和程婴的交情，利用两人十多年的音讯不通、境况不明的状况，利用程婴的重情重义和同情心，他顺顺利利地把一颗绝妙的棋子——石湘灵送到了大业的身边。因此如不出意料，这美人计、谍中谍已经拉开序幕，且程大业也正如屠岸贾所期望的那样，一步步接近十九年前血案的事实。
为宋香施针救治的戏，竟瞬间揪紧了我的心，那是在程婴喃喃自语“这一下很快就会见效了”之后，如刷屏一般，凝结住的表情，眼中突然有惊惧慢慢地弥漫上起来。这惊惧终于也化成了无边无际的痛，化成了眼角这一刻的晶莹。在低头望向怀中的爱妻时，那泪水再也不受控制地在滑落脸颊。“可这真想起来，有什么好？就是把这十九年来我受的苦，再受一边。”在程婴的痛，程婴的矛盾，程婴的挣扎里，成功地唤起了观众的记忆，成功地让观众的心在这一刻震颤和共鸣。而“你又这么傻”，一个傻字啊，秀波竟念出了无限的宠溺来！不知道十九年来，这既盼着妻子康复，又害怕妻子康复的煎熬，程婴经受过多少次？心又被撕裂过多少次！这一刻秀波的表演却是克制的，导演的镜头竟也似故意回避，但他们却将宋香额头上成行泪痕毫无保留地推到了我们的眼前！于是，和无声胜有声异曲同工，一切尽在不言中！“人要是没了双眼，就看不见这世道，如果没了记忆，就看不见从前。我已经让你没了儿子，我怎能让你的下半辈子活在无名里。”在这最后决心里，一个丈夫对妻子的爱，一个大丈夫磊落坦荡接受挑战的勇气，又使我在泪眼模糊中轻易被折服。
I

夫妻间情感震荡的戏，还在宋香恢复记忆时，十九年岁月的懵懵懂懂宛若南柯一梦，在照见满头华发的霎那，满眼的惊惧和满脸的无法接受啊！练束梅的精彩在于她传神地表现出痴迷时的宋香和清醒时的宋香眼神和表情上差异，那个市井小女子，虽然历经人生悲苦老了容颜，但秉性中的那些刚烈，那些对丈夫的在乎，竟又在瞬间复苏，在她惶急地索要美容药膏的声声催促中，那个做丈夫的，悲喜交集早就湿了双眼。“好看”，“不嫌娘子丑”，“程婴不纳妾”，这含笑又含泪的安慰和保证声中，仿佛多少年前的一对平常小夫妻，花前月下，案前床头的那些海誓山盟、那些甜言蜜语，如浪涌般和今日霜染鬓发、泪眼相对影像重叠。“娘子记得我是程婴了”这句喜极而泣的呼唤出口，仿佛语言以无法表达程婴的百感交集，将妻子揽在怀中尽情的一抱，竟好像抱着一件失而复得绝世珍宝！这一抱，是无限的愧疚，这一抱，更是无声的承诺：一辈子，风雨携手；一辈子，相濡以沫；一辈子，与之偕老！
而同样精彩的，还有两场母子之间的戏。宋香和赵武。恢复记忆和灵智的宋香已经很清楚坐在眼前的是赵武不是大业，很清楚自己已经没有儿子了，早在十九年前那血雨腥风的夜，她的儿就已经永远地离开她了。但是面对着眼前这满身阳光、健康活泼的“大业”，练束梅让宋香眼中流露出来的慈母的光辉却将我在一瞬间击倒。她就这样凝望着他，“难怪你爹又瘦又小，你却高大威猛。公主要是见到你肯定会很欣慰。”那泪中的笑，那若有所思中的感慨、平和和欣慰，而当她将当年为儿子准备的符咒亲手系在赵武的腕间时，他是她的儿子，同样是她愿意拿自己的性命去维护的儿子！母爱是自私的，但母爱又是伟大的，因为它可以跨越狭隘的血缘羁绊，在走过牺牲的惨痛之后，即便明白一切，但十九年的养育啊，无私付出已成习惯、毫无保留的爱已成习惯、收获成长的点点滴滴的喜悦已成习惯，他早已是她情感的寄托，他早就是她生命的一部分，她早就是他的儿子，她无法去嫉恨、迁怒、哪怕少爱一点点的那个儿子！这样一份母爱的光辉，摄人心魄！
公主和赵武。我想说我喜欢这一刻的公主，悲痛和仇恨经过岁月的砥砺和淘洗，终于凝结成一种内敛着沧桑平静，也反而有了一种属于经历的厚重感。我想说，我喜欢王雨和应采儿所赋予的、弥漫在这对母子间不着痕迹的、极微妙、极到位的亲近感；我想说，当应采儿收敛着劲儿来表演，竭力压制情绪的波澜，尽可能平静地一一指点出：这儿是赵朔的书房，这儿是他的卧房，这儿是放摇篮的。平常的台词竟然可以极有带入感和画面感，荧屏上互不知情的一对母子也就罢了，可银屏外，通晓全局的观众，却既为这相思入骨，天人永隔而痛，又为这相见不像认而憾，心头掠过酸楚竟是怎么都无法控制。

第三十二、三十三集
对于荧屏上的屠岸贾，那五味杂陈的情感还真不是一个简单的“恨”或是“喜欢”所能概括得了的。你恨他手段之残忍、卑劣，但你也感慨他算无遗策和才高八斗；你不耻他为了一己的私欲可以翻手为云覆手为雨，置万千生民和家国利益于股掌之间，但那种王侯将相宁为种乎的豪气又让你暗暗心折。他可以铲除异己毫不容情，但他也坦荡荡，不惧怕和拒绝任何挑战，他甚至敬对手，从来都不低估对手。而爱就是爱，恨就是恨，看重一个人，哪怕耗十九年岁月与虎谋皮又如何？但他却孤独，当儿子凯旋而归，在人前不露声色，但却急急奔向孟姜曾经的卧室，让喜极中的侥幸后怕，让这么多天来心中的压抑、忐忑、恐惧以及终于心想事成后的欣慰尽情地释放。自从他的爱妻在十九年前离他而去后，他就再也没有人能倾诉心里的话了，连最忠诚的到满也不行。但其实，天人永隔的孟姜也只是他臆想中一个倾诉和宣泄的对象而已，如果孟姜仍活着，这些话他恐怕也不敢对她讲的。他要的只是一个影子，一种寄托，一个柔软又宽容的所在，让他将一切外裹的在坚硬在此处放下，让一切取和舍之间的纠结、艰难和苦痛在此处放下，也让他自己可以有更充分的理由说服自己，一切的苦苦争取、专营和舍得，是有价值的。因此，对于这个屠岸贾，恨之外，有喜欢，有欣赏，有惋惜，有怜悯……当一部作品的角色，不是简单地被贴上“好”或“坏”的标签，即便是故事要求在正和邪、暴力和仁爱、私欲和忠义绝对对立和冲突中发展，却依然能客观、平实、从从容容地去描述和展现一个“人”的存在，于是，人之恶，反而给了观众更多真实的感受，而恶中真实的人性，也更容易引起观众的共鸣。而有关于才与德，大是与大非之间的底线的思考，也正是在面对着这样一个真实的“人”的时候，无论是切肤之痛还是直面镜子般的惕厉反思，才真正具备现实的意义。
草儿的情节线无疑有点奇峰突起的味道，而程婴也在说，草儿出头是完成程大业变成赵武必不可少的一个条件。但直到现在冥思苦想，却依然谜团重重，想不透这局是何人、于何时布下的。表面上看，除了“换婴”有想通处外，它并没有和赵武有直接的关联，那这个情节线往后又将怎么发展下去，才能峰回路转，迷津顿开？充满好奇心地拭目以待。
宋香的存在，尤其是让她在疯癫失忆了十九年之后恢复正常和记忆，最大的作用是让我们——这些电视机前的观众，做为母亲、做为这世界上存在的绝大部分芸芸众生、凡夫俗子中的一员，让我们所拥有的、最正常的人之常情在宋香的身上毫无障碍地、广泛充分地交流和共鸣，然后又在程婴说服宋香的过程里，一起去升华、一起去超越，于是，你即便不会因为一部电视剧、一个程婴，而即刻变得伟大和高尚起来，但你却不得不承认我们曾经拥有过这样的高风亮节、拥有过这样的舍生取义、拥有过这样的仁爱悲悯！你的心在这一刻竟毫无招架之力地经受了一场洗礼，被这超越于人之常性的大爱的无私华贵而淹没、而折服。
这就是这组再平常不过的正反打镜头，因为让镜头中人的情感和思想毫无滞碍、从从容容地尽情奔泻，竟蕴含如此澎湃力量，！练束梅成功地将一个母亲的心，那在爱的伤痛、爱的牺牲和爱的不舍中的磨砺挣扎的心，那一道道旧迹新痕深深浅浅的伤口，在微紧的眉心、在充满痛、忐忑、焦虑的眼神、在无声的泪里，让观众一览无遗，并即刻将心揪紧。
而吴秀波，却在表面平静的背后，将一个丈夫那一刻因为感同身受的痛、因为理解的怜、因为选择的愧和因为爱的决心，收敛成内心世界的波涛汹涌，也构成那刻很“静”、很“稳”的表演内涵的厚重。深深凝望向爱妻的眼神是专注的，泪光莹然中表情是含着微笑的，每一句台词都是收着劲道，缓缓地、也极其清晰地吐出的，仿佛这些话已经深思熟虑，在心头百转千回了N遍，终于可以在今天再没顾虑、再无隐瞒地向眼前人倾诉。
“人之离合，不在于名分、也不在于血缘，而在于情义”，这是人生的智慧，也是人生执着的一种自信，岂止是与那有十九年的亲情、但无血缘的儿子相关，就在这一句话中，赵朔、公孙杵臼的形象依次浮现在眼前，多少曾经的肝胆相照竟历历在目；“人生也就无非是生死甘苦四字而已”，这是人生的智慧，也是坦荡荡的人生态度和勇气。人生，最本质的始终就是承受，生死甘苦，既是人生之无常，又是人生的有常，而承受这生死甘苦的过程也就是人生的过程。而人生之所以不同，往往未必在经历的生死甘苦上有多大的差别，而在于承受生死甘苦中所采取的态度有显著不同。程婴是个真正有智慧、有勇气的人，活，就要活得明明白白，是他的选择，也是他认定正确的人生态度。因为爱，所以他不能帮着自己最爱的人去逃避人生的生死甘苦，如果这份生死甘苦真的是她（或他）的人生必然的一部分；但也正是因为爱，他才在这里一字一句地向她说清楚，不管人生中要经历怎样的生死甘苦，我有你，你有我，生死甘苦，我们一起面对，我们携手共度！
那是一种至高无上的爱的宣言，尤其在经历了那样的风风雨雨，深知面临的生死甘苦为何物的时候；那也是一种毫无保留爱的承诺啊，它建立在尊重的基础上，它是对对方的信心，更是自己的信心和决心。就在这样的诺言里，他把自己的人生又交付了一遍，也把对方的人生再一次紧紧地呵护在自己怀抱之中啊！于是，一场夫妻间有关于“舍”的戏，却让观众收获了爱，而且还是天地间最无私的、最充满智慧和勇气的大爱！

三十六、三十七集
这两集是真正的高潮叠起，欲罢不能。从医缓会不会说出真相，到宋香的绝症；从屠岸贾找伶人上演那出诱供的戏，到石湘灵会不会毒害赵武。观众的心仿佛被编导手中紧攥着的一个看不见的线一路牵着，忽高忽低，其跌宕和紧张的情绪竟不亚于坐过山车，可见这戏已进入了最后的高潮部分。站在这两集的的点上，再来回顾全剧，不得不再一次佩服编导在戏剧冲突营造和节奏张弛上的精心策划和非凡功力。这戏在建置部，就是以一个不折不扣的热开场来开局，至对抗部的展开、发展、递进，因为在戏剧冲突和节奏控制上的出色，这“热”始终没有消退，甚至还大有后浪将前浪拍死在沙滩上的架势。而近来的收视率不仅没按惯例在三十集之后下滑，反而节节攀升，本身就是编导叙事成功的最好佐证。而我原本对热开场戏通常虎头蛇尾的心理戒备，至此也已全部放下，就等着主创们这最后的高歌猛进，实现完美收官了。
回过头来再看屠岸无姜之“不信”，竟也觉得别有一番味道。原来信和不信，说简单也简单，说微妙也微妙。信惯了、信久了，但一旦把信的基础给抽离了，顷刻便如千里之堤溃于一旦，而再想重新立起这“信”来，竟是千难万难，假作真时真亦假，原来就是这么一回事。而无姜公子和屠岸贾这对父子身上的信与不信很耐品。
“仇恨”这个主题词，这两集中竟被赵武两次提起。一次是在国君面前，建议要放下数百年来邦交中的恩怨仇恨。另一次是劝说屠岸公子，要他想想十九年的养育之恩，仇恨真的那么难以放下吗？于是，我们依稀可以看出程婴对赵武有关“仇恨”教育的大致轮廓了，和所谓“杀心”式的报仇有着天壤之别！一个背负着三百多条人命血仇的孩子，却被一个伟大的父亲，在教会他恨之前，先教会了他爱和宽恕！程婴说得很对，今天的赵武，之所以能成为一个人见人爱的青年，是因为他浑身上下都散发着属于仁爱、忠义和正气的光芒，但程婴又说得不对，这气质固然有一部分血脉传承的元素，但更多的却是后天，他这个养父耳提面命的结果！而屠岸贾曾经的一句：“这孩子真像程婴啊”，竟是为赵武之所以成长为赵武补上了一个最微妙、最贴切的注脚。
而也正是赵武对“仇恨”的见解和观点，使我对本剧、以及本剧编导更加充满信心，因为我仿佛也看到了曙光，这曙光将我心中最后一点忐忑的阴影也消弭了大半。实事求是地说，我一直以为在现代语境下，重述赵氏孤儿故事，即使是想立足于还原经典的本来面目，但对任何一个尝试改编的人而言，始终有几个坎很难跨越。第一个坎是“人性”。传统的经典故事是建立于绝对对立的类型环境里的，因此，如何打破教条化正与邪的框框，不在标签之下塑类型，而是在人性之上辨忠奸，这是编导的第一个坎，而现在看来，他们和孙淳一起，交上了一份分量十足的精彩答卷。第二个坎有关于“信”。程婴摔子的举动有违人伦之常态，一般人的情感选择、思维逻辑、经验积淀很难与之呼应，因此，别说去做了，就是想想都不敢，怎么让观众相信在苍茫历史的某一段某一点上，这样惊天动地的故事和人物曾经真实地存在过？而信又始终是感染和感动的前提。而这第二个坎，在编导和吴秀波一层层铺垫、一层层精心演绎下，观众们仿佛被带到了历史的现场，一个非常人在非常环境下忍受着非人的情感和理智、私利和大义的种种煎熬、不得已做出的艰难选择，竟是身临其境、历历在目，信的力量在那一刻澎湃。而第三个坎，正是这“仇恨”二字，因为我始终都期待着对传统戏剧的超越和升华。到了今天，虽然我还不知道主创们会怎么了结这段公案，但在公主身上，在赵武身上一鳞半爪表现出来的点点滴滴，使我有理由相信，即使是所谓“报仇”，那也一定不会是一段狭隘的赵氏家仇，而能跨越狭隘的，却一定还是那些核心词，仁爱、忠义、正气……
稍稍有点“恨”编导，因为他们实在是把一个“虐”字演绎到了登峰造极的地步！就说宋香吧，好端端一个与世无争的市井民妇，却被卷入这重重漩涡；你让她颠沛流离、危机重重还不够，生生夺取了她爱儿的性命；天地魂魄破碎在一夜间还不够，你让她就从疯疯癫癫、身处无名；想不起往事浑浑噩噩也罢了，可她终究还是醒来，再“恶补”一遍十九年的锥心之痛；接受爱子已去的事实，可你又让她养育了十九年、早已被她移情了的儿子回归家族；自己的儿子成别人的儿子，母亲成为养母也就罢了，你居然还整出什么绝症！什么少则十日，多则一月！和我一般不平宋香命运多舛的有木有啊？可不可以一起“声讨”一下陈大编、阎大导？但不争气的还是我，我又从心里想要原谅他们，因为，惟其如此，“生死甘苦”四个字才被他们演绎到了极致！我是真恨自己的不争气啊，在这样的悲凉之中，我竟感到了一种温情的温暖，穿越了死亡悬在头顶上的阴影。在吴秀波把本剧开演至今最绝望的那个眼神给了乍知噩耗的程婴的刹那；在一灯如豆中，他痴痴地凝望向她的眼神里；在揭穿真相、命悬一线，秀波将宋香拥进怀抱，满是欣慰、一字一句地吐落：“程婴得和娘子一起赴死，此生无憾”时；在他微笑地握着她的手、拥着她的肩说“那时，程婴认为社稷比娘子重要。现在，娘子就是程婴，程婴就是娘子”的那一刻！却原来，生和死之间的距离也并非那么遥远的，当他和她融为一体时。也许她尘封的世界中，是两个人点点滴滴记忆的定格，而他活着，也宛若替她一起活着。于是，死生挈阔，与子成说，执子之手，与之偕老……竟在我的心头重重地砸响……
这戏，一些青年演员都有不同凡响的表演。练束梅我赞了无数次。王雨，我也赞了好几次，不得不再提提这两集，他在听到屠岸公子有关湘灵的反诘，程婴交付书卷，以及最后湘灵下毒那几场戏里，极微妙精准的眼神、表情和姿态，竟是一个镜头都没有浪费的。而战菁一那小丫头，表现得也非常老道，下毒那场戏，把石湘灵内心的天人交战、以及爱和牺牲之间的悲壮演绎得丝丝入扣。同样非常精彩的，还有李海兵的冉白，自始自终将人物的特性和特点演得惟妙惟肖，令人过目难忘。而至于周野芒的医缓、秦焰的瞎眼说书者，还有那位演董狸的演员，一群老戏骨组成的“酱油”大军，其炉火纯青处，即便是没有台词，但一招一式间，戏份十足，也让观戏者，实实过足了一把戏瘾！

三十八、三十九集
世界上有一种知己，叫做对手。这知己知彼，是从为了各自利益的征战杀伐中一路点点滴滴地积累着过来的。而又因着将遇良才、棋逢对手的惊喜和精彩，当利益之争尘埃落定时，对手间的惺惺相惜最容易催化出友谊。看着程婴和屠岸贾月下对酌，不得不感慨，这也是那世上最好的一对对手，彼此互为知己的对手，只可惜横亘在他们两人之间的，却不仅仅是各自一方的利益，而是立命于天地之间，人生观上巨大的差异。利益之争，还有办法求得平衡，但为人处世之根本上的不同，决定他们只能做一辈子的对手，虽然有很多时候，两人间彼此洞若烛火、心照不宣的了解和熟悉，使他们相处相斗的方式比朋友更像朋友。
屠岸贾还是失策的，而且早在十九年前就注定。他的失策在于他对此生最大的对手竟生出了太多的怜惜。也许是他太享受彼此争斗过程带给他的新鲜感和新奇刺激，也许是他更想享受收服对手的快感，因为这种胜利才是决定性的。如果说倒行逆施，违背天道而行事，是不自觉为自己挖下了坟墓，那对程婴的怜惜，则一如给自己埋下了颗定时炸弹。因为他始终没想明白，此对手之所以与众不同、值得他尊敬，就是因为这对手有一颗坚如磐石的心。就比如现在，从形势上看占尽先机的屠岸贾，却在程婴面前讨不到半点便宜。因为无论形势如何变化，此心的信不变，此生要行的道不变。而看得准“道”的人，是真正能勘破大势的，因为“道”，本身就是客观规律，是自然和社会大千世界千年万年纵然沧海桑田依然不变的那些东西；而信，却是希望，在绝境中引领你的希望。因此，程婴的平静和胸有成竹实实是发乎于自然，他看的是大势，信的是天道良心。所以貌似完全受制于人的程婴，却依然能散发出一种咄咄逼人的气势，在谈到身后的人，尤其是自己的儿子时，竟让屠岸大人在心中也颤了那么一下，这杯举过头顶又洒向大地的祭酒，何尝不是为了平复自己情绪的需要？
程婴让我最佩服之处，恰恰是他所体现出来的尊重，对每一个个体存在于世界的方式的尊重。在他的心目中，人在世界上匆匆几十年走一回，你首先得弄明白自己是谁，你首先得自己问自己向何处去，以及你所存在的价值。因此，对赵武，他并没有在养育了他十九年之后，就越俎代庖去掌控他人生未来应该走的路。他可以告诉他身世之谜，他可以献计献策、指点迷津，但是人生的选择却始终掌握在赵武自己的手上。对于屠岸无姜，更是如此，在无姜面临着这一生最两难的选择时，他告诉无姜，别人的心路历程取代不了你自己的，而你最大的敌人是你自己。即便你是他人人生最优秀的导师，你可以引导的，也只是做人的那些道理而已，至于人生的选择，尤其在重要处的那么几步，还得靠他们自己。很多长辈却不明白这个道理，在他们把自认为最好的选择硬塞在他们孩子的手中时，他们其实不懂得，别人的选择和我的选择或我们的选择对结果的影响是全然不同的。其实，每一个个体，尤其是你给了他正确积极的人生观的个体，都是具有不可估量的潜力的，而发挥潜力的前提，是你让他们有挖掘潜力的理由，而且无怨无悔。而程婴无疑是个最成功的导师，他为两个孩子在这十九年里所打下的，是一棵小树苗能长成参天大树的根基，因此，风雨来时，就让他们自己去迎接，就相信他们自己能掌控吧。当他把选择的权利交给孩子们自己时，信任，何尝不是一种潜移默化的激励？因此，这两孩子，一个是正义凛然，一诺千金，甘愿舍生取义；一个是宅心仁厚、将忠字置于小家的安危之上了。
而无论赵武还是屠岸无姜，这两孩子的选择竟都是残酷又惨烈的。不是我宠溺，不得不感慨王雨的出色。抱歉我此处还得再谈表演的“克制”，因为除此之外，我真不知道该用哪个词来概括和形容王雨在整个选择过程中的表演。无论是面对那个下旨灭他满门的仇人，但又是身为忠臣之后必需以臣子之礼相敬的国君，还是面对着十九年来时时生活在丧子灭门惨剧的梦魇里，自己却无法施一天孝道的母亲，生与死的抉择面前，在持重、平静、坚定和果决的背后，却将内心翻腾着的壮怀激烈、慷慨悲歌、柔肠寸断收敛成那一刻表演的厚重，于是，没有任何类似呼天抢地、嚎啕大哭等等的煽情的桥段，只有坚挺着的伟岸身躯表达的承受之重，只有庄严肃穆的容颜里眼神之丰富传递着的百感交集、五味杂陈。而这一刻，同样精彩的还有战菁一和应采儿。战菁一是满身灵气，生离死别，在满眼的惊惧、满眼的心痛、满眼的惶急、满眼的不舍里；而应采儿则是多年积淀的厚重在霎那间灿烂地绽放，那份光华，在花瓣枝头，在姿态中舒展着雍容端庄，在脉络纹理的深深浅浅里晕染着层次和丰富。而此刻的生离死别啊，就在她蓄满泪水的眼眸中透露出来的、那种蓦然重逢般的熟谙、不出所料的了解、无法阻拦又无法割舍的爱怜和哀痛、还有那逆势而上的充满自豪的欣慰里……于是，有两位对手戏伙伴的出色，王雨的表演，竟是愈节制，愈有充盈的力量在流转、在聚集、在激荡，直到那一声可以碎石裂帛的“母亲”出口，这样的爆发一次竟也足够！其裹挟的力量竟将观众心灵的堤坝瞬间击得粉碎，泪，在这一刻不受控制肆意流淌，这一回，却只为了赵武和公主，为了这母爱的舍和牺牲，也为了儿子有关于尊严、有关于责任、有关于大义，义无反顾的抉择。
而相对而言，屠岸无姜这条线之薄弱，在高潮阶段故事如踩着密集的鼓点往前冲锋时，就露出了端倪。因为之前为了配合草儿离间屠岸父子的奇诡戏码，无姜公子实实是有意无意地被弱化了。而当这个牵一发动全身，甚至是破局之举的选择来临之时，赋予无姜的行为因之前铺垫不充分，忽然有点牵强逆转的味道，远不如赵武那般水到渠成的自然。而这两集也依然有些小毛病，比如重伤中的草儿，先是失踪，之后又不知怎么，在程婴屋中出现，而至于这大变活人和乾坤大挪移之术，编导貌似依然欠个交代。
而最不能卒看的，还是病入膏肓的宋香。一路陪伴着这对患难夫妻共同走来，对他们，观众心中也早已积下了难以排解的情愫。为了他们的痛而痛，为了他们的哀而哀，为了他们的温情而温馨，为了他们的坚持而感动。曾几何时，水灵灵活泼着的青春飞扬，在岁月和风雨的磨砺下两鬓染霜、形容枯槁。而当程婴仿佛心力交瘁、浑身脱力般地跌坐在长凳上，隔着药罐氤氲的雾气，我们也意识到“死别”已一步步走近。纵然明白生死甘苦，是人世间逃脱不了的宿命，一切该来的，终会来临，但当它真的来临时，我的心为何还止不住地疼呢？我知道，悲剧的魅力就是将人世间的美好无情地打碎，但我希望，在美好的肉体破碎的同时，却能换回一种精神的升华和图腾，那是只要有人类存在，始终都不应该泯灭的那些东西，那种爱、那种悲悯、那种责任、那种希望……《赵氏孤儿案》，明天，就在你打碎美好的同时，我能等来这些吗？