章老师能出书，其文学功底肯定相当了得了，祝贺

宿迁日报：章彦文长篇小说《泥泞》受好评http://epaper.sqdaily.com/sqrb/html/2013-09/30/content_420847.htm

继续！

文学不是人文学科的信息交易所http://www.chinawriter.com.cn 2013年10月24日15:51 来源：北京日报
　　批评需要新观念，也需要新的术语和角度。但是怎样才能出新？流行的“文化批评”的许多做法多少给人“速成”的印象，使人对这种批评的方法产生质疑。这倒不是说，文学不可以从外部立场来研究，进行文化形态和局部功能的分析，不可以从财产、婚姻或女性地位等诸如此类的议题展开讨论。也不是说，批评实践和主体性思考不能够算是一种精神生活，对于精神价值来说一定是外来的，缺乏生命力的。文学包含哲学、宗教和社会学的不同维度，但文学不是哲学、宗教和社会学的信息交易所。批评的职责仍是评断作品的艺术价值，指明其创作特性及风格内涵，包括作家的精神倾向、作品所蕴含的思想启迪及艺术上特殊的愉悦感。但在大量的文学教科书和专题学术研究中，有时竟看不到文学的文学性，看不到经典作品之为经典作品的魅力，看不到作品特殊的肌理和光泽，好像文学的学术评价乃是基于某套不同的认知标准，而在通常所谓的学理性的自我评价中，文学其实不过是一具干瘪的附庸。
　　——许志强：《批评的抵制》

我挽尊挽了很久，却发现， 很多人根本就不回复，伤心啊 其实挽尊只不过是为了一点经验吧了，可是，想要却没人给 我经常看到，要人说点击很多，可是，没人回复，可悲啊 于是，我默默的成为了一名挽尊党，挽了我看了的每一个帖子 就这样默默的挽着，以为有一天，会有人理解我 可是，越是挽的越多，我就发现，挽尊太累了，还是个高危险的职业。 挽的太快，得罪其他挽尊党，挽尊太慢，楼主就说挽尊的死哪去啦，唉！ 就如一位同道说的 在传说中，我们，徘徊在道德与法律的 边缘，穿梭于人性与兽性的世界。默默 只为 一个愿望：愿天下人人都有一瓶酱 油……… …《酱油党宣言》 我们忍受着来自楼主的鄙视，吧友我谩骂，可是，我们知道这里不能没有我们啊 因为我们知道，总有一天，会有人知道我们的，会有人明白我们的。总有一天，我们会赢了他人的尊重，吧友的理解，楼主的掌声I

王蒙曾说：“一个真正喜欢读书的人，网络上看一看是为了接触一下，一看这个书确实值得看，他就去买。相反，一看，北京话叫‘臭大粪’，他就不去买了。因此，网络阅读和纸质图书阅读并不存在想象中的尖锐矛盾，也并不能互相代替。一个爱读书的人不会因为有网络就不去买书，不去读书，同样一个爱浏览网络的人，如果他有一定的思维深度和认识的基础，他也照样会去买书。”是的，我也始终相信，一个真正喜欢读书的人，也必是一个能自觉将诱曱惑拒之门外的人。I

徐则臣：小说在故事停止之后才开始
http://www.chinawriter.com.cn 2013年11月01日08:54 来源：中国作家网　李墨波
“70后”作家是一个日显活跃且审美多元的写作群体，徐则臣是其中的重要代表。从《跑步穿过中关村》到《夜火车》再到即将付梓的《耶路撒冷》，徐则臣的创作风格悲悯深沉，有着朝向经典的愿望和博大厚重的质地。
　　在经历个人经验的书写后，“70后”作家正在尝试突围，显示出他们宏大叙事的野心，徐则臣对于一个作家的可持续发展，有着清晰的认识，更有踏实的努力。
　　由个人切入时代
　　记者：说到文体，我们会评价某部曱长篇“是一部拉长了的中篇”，或者会觉得某个中篇小说“浪费了一个长篇小说的素材”，你认为长篇小说这样一个长度的文体区别于中短篇小说的本质特征是什么？你在最新的长篇小说创作中有何心得？
　　徐则臣：我很认同莫言关于长篇的看法：长篇必须有一定的长度、密度和难度。这是它区别于中短篇、“是其所是”的重要特征。如果一部中篇的确是 “一部拉长了的中篇”，那这就是一部失败的长篇。同样，如果一个中篇更应该以长篇的面貌出现，我也不认为“浪费了一个长篇小说的素材”是个光荣，尽管它在 节制方面具有相当的美德。长篇就是要长，莫言说，不长叫什么长篇。信息量要大，它的密度要与浩大的篇幅相匹配。还有难度，在结构上、在对时间的处理上、在 对故事的艺术经营上，要制造更高的难度；因为长篇小说就是一个全面的、综合的文体，它需要引领文学、尤其是小说这个文体全方位地出击和开拓疆土。
　　心得谈不上，感受有两个，一是孤独，一是难度。刚写完的长篇《耶路撒冷》比较长，排出来四五十万字。因为前后写了6年，一个人孤军奋战，就是汪 洋大海中的一条小船，经常有望不到边的恐惧和孤独感。为了给自己鼓劲儿，我的案头堆了几摞砖头厚的经典大长篇，我想别人做得来，我也做得来。我给自己制造 难度：结构上的，叙述方式上的，想法上的，以及故事本身。可能会有人觉得阅读上不那么顺风顺水、一马平川，那很好，如果你让所有人都舒服，肯定是以取消难 度为代价的。因为难度本身就是障碍，就是对我们的阅读和审美习惯的冒犯，陌生的新东西会让你不舒服。《尤利西斯》《追忆似水年华》让你不舒服，看不下去， 因为它们的确有巨大的难度。比如《尤利西斯》，写一天的事，80万字，别说艺术上的独特匠心，就算按流水账地写，一昼夜要用掉浩浩荡荡的80万字，那难度 也不是一般作家扛得住的。
　　记者：你构思的起点从哪里开始？一个意味深长的结尾？一个听来的故事？一个迷离的意境，或者一个主题先行的思想？
　　徐则臣：起点一般有这么几种：第一种，想法。第二种，很好的意象或者细节。第三种，标题。我的很多小说都是先有标题。我的本子上记了很多题目， 我也不知道这些题目什么时候会写、写什么。没事我会乱翻，翻到10年前记下的标题，眼前一亮，发现有个故事跟这个题目神奇地对上了，那好，就是它了，开始 写。《耶路撒冷》最早就是一个题目，题目之外空空荡荡。我就是喜欢耶路撒冷这个地方，喜欢耶路撒冷这4个汉字给我的奇怪的听觉感受，很多年前我就想，一定 要用耶路撒冷做题目写个小说。
　　最牛的和最烂的作家差不多都是主题先行。有能力主题先行起码他是有想法的。现在我们缺少有想法的作家，我们不缺故事，通俗意义上的奇奇怪怪的好 故事网上有一大堆，但有能力在这些故事中提供有建设性意义的、对我们的精神生活有警醒和帮助的不多，这是好作家要干的事。所以，有想法很重要。
　　记者：我觉得你是一个结尾的高手，很多结尾都很漂亮，比如《跑步穿过中关村》最后敦煌抢了盗版碟疯跑；比如《居延》中居延终于在街上遇见他的前男友，却最终接受了唐妥。这样的结尾让人怅然若失，回味无穷，甚至让我感觉，你前面所有的写作都是奔着最后的结尾去的。
　　徐则臣：结尾一定要收得有力。我很看重开头，也很看重结尾。小说的两头一定要漂亮，开头先说服我，让我觉得值，可以写了。然后我摸着石头过河， 试探着寻找结尾，寻找一脚脚下去踩得最有力的那一下，好了，那就是结尾。结尾不能把话说白、说尽，短篇说六七分，中篇长篇说到七八分就够了。最后那一脚是 一锤子砸下去，而不是轻飘飘的如一声叹息，但却要有叹息般余音袅袅的回旋。这是我要的效果，否则自己这关过不去。
　　记者：在很多评论家看来，相对于“50后”、“60后”作家，“70后”作家通常都沉溺在对日常微小事物的描摹中，对于国家、时代、历史没有宏大叙事的野心，对此你怎么看？你有没有这样的创作计划？
　　徐则臣：我个人当然有。大概所有作家写到一定时候，都想处理一些大问题，即使是从个人角度出发，他内心也会有一个大的情结。不是好大喜功，而是 一个作家对自己的挑战，当你的心智、你的眼界、你的思考力成熟到一定程度，必然会产生宏大叙事、历史叙事的冲动。很多大师早期的作品也是青春期的梦话，写 着写着就不一样了。
　　对“70后”的判断为时尚早，这一代作家大部分人最重要的作品可能还没有写出来。因为他们还没有充分地在长篇中体现出他们的世界观、人生观和价 值观。“70后”作家中有长篇的不多，即使有，也多是拉长的中篇，还缺少足够成熟的长篇文体意识。一旦他们有了成熟的长篇文体意识以后，必然会处理大的题 材。I

武汉市作协举办长篇小说笔会
http://www.chinawriter.com.cn 2013年11月01日09:33 来源：湖北日报
　　湖北日报讯 (记者熊唤军)武汉市作协长篇小说笔会，10月30日在洪湖市开幕，武汉市14位作家参加此次为期20天的笔会。
　　武汉市作协长篇小说笔会已连续举办11届，成为品牌文学项目。自1995年首届笔会以来，刘醒龙、陈应松、邓一光等一批作家在笔会期间听课学习，互相交流，潜心笔耕，创作的长篇小说中有20余部产生了较大影响，8部作品被改编为影视剧。
　　在昨天的开幕式上，武汉市作协主曱席董宏猷、评论家刘川鄂就作家如何关注历史、时代和人民的命运以及长篇小说创作技巧，作了专题报告。I

我没带眼镜走在路上，看到一个很帅有很熟悉的人，于是我上前去看，才发现，原来是面镜子

“唐家三少”担任北京网络作家协会主任
http://www.chinawriter.com.cn 2013年11月04日15:54 来源：青年报
　　最近传出消息，中国作协将成立网络作家协会，首批会员名单最快将在年底公布。近来，浙江、广东、北京等地作协纷纷成立网络文学创作委员会，将网络写手纳入主流文坛之心非常迫切。而很多写手也很乐于回归主流。但问题是，由于网络文学毕竟不同于传统文学，在茫茫上百万写手中，谁才有资格加入作协，依然众说纷纭。
　　中国作协网络作家协会正在紧张筹办，一旦成立，这将是中国网络写手级别最高的组织。而就在前天，北京作协的网络文学创作委员会成立，由“大神级”写手“唐家三少”担任主任。此前，浙江、广东的网络文学创作委员会已经成立，浙江作协甚至也在酝酿成立网络作家协会。这一系列纷繁的举动，显示主流文坛已经无法曱不曱正视网络文学的崛起。
　　“网络文学发展至今已有15年历程，出现了一大批有实力的作者和作品，拥有相当庞大而稳定的读者群。”浙江作协类型文学创作委员会主任夏烈表示，“可以说，网络上的这种文学现象，几乎可以称为是‘另一个文坛’。作协给予高度关注，是非常自然而然的事。”对于主流文坛伸出的橄榄枝，写手也乐得接住。“唐家三少”就明确表示“我希望作协能更好地保护我们，让我们有个说话的地方。”
　　但现在的问题是，中国有上百万的网络写手，究竟谁才有资格加入网络作家协会？对这个标准问题，主流文坛其实也很茫然。原天涯社区文学主编朴素透露，今年6月中国作协就曾找到他，让他为筹备中的中国网络作协推荐会员。其实，由于传统文学和网络文学的差异，主流文坛并不了解网络文坛，掌握了入会审核权限的传统作家和评论家，未必能叫出几个写手的名字。选谁入会确实是一个很大的问题。
　　今年6月，中国作协公布了新一批会员名单，有以《甄嬛传》成名的吴雪岚(流潋紫)、以《步步惊心》知名的任海燕(桐华)。从文体看，《甄嬛传》和《步步惊心》还比较传统，而真正代表网络文学风格的穿越、仙侠等题材，可能就难以入作协法眼。这意味着，有相当一部分读者眼里的好写手，未必能成为作协会员。

又出书了？

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祝贺章叔叔 表示读过找回阳光 不爱也罢 会走的村庄