回复：【盖楼】金秀贤演技控的小树洞

12集很精彩啊！！！！！
千颂尹和世美的一番谈话，不仅给了一直对这段爱情产生理由有各种怀疑的观众一记响亮的耳光，也给后面埋下了一个大伏笔：“我为我，活在当下。”千演员的确是一个值得叫兽燃烧自己，放下一切去爱的好女人。
“卑鄙”的心理学都教授，和当年李暄面对阳明君一样，看似把选择权交给了对面的女人，其实他在交付选择的时候，已经赢了，这样“算计”的爱情才够味，这样的爱情才够疯狂！我擦，看的好特么带感！！！
看到12集，第一次有想给朴编跪的冲动！！
下午还有苦逼的任务，晚上等我来好好“解剖”下卑鄙的都敏俊

好久没煽情了，来一发。
笔记写到现在，感觉自己也走过了一个波澜壮阔的心路历程。
前几篇写完，感觉良好，自认文字流畅内涵高远，在本人擅长的深沉之外，偶尔还来点不擅长的小幽默。
结果被死党一盆冷水兜头浇下，“妞啊，我去那贴吧和豆瓣逛了圈，真心说句，别写那掉书袋自以为学究其实古旧的裹脚布了。真心的，没人看。”
= = 郁闷了整一天，好吧，我知道自己不是玩文字的高手，好歹也是当年校报笔杆，网络时代果然不属于我们85后这代人了┳＿┳
郁闷没多久，就被头号脑残粉夏夏同学一通感人花溅泪，话出鸟惊走的吹捧给治愈了（木有你，我该怎么办 ）然后树洞里，小天天和几个朋友嘤嘤的吹捧式赞美，又满地回血，重新充满了斗志。
好吧，木多人欣赏，至少有这么几个好朋友，愿意一直陪我走完这条观星之旅。
冷僻就冷僻吧。so，整理心情，沉下来，看剧读人，写的内容可以尊重自己的内心，尊重每一个愿意看完它的朋友，尊重金演员对这个人物的创作。
前几天死党半夜突然打电话，抽着鼻子跟我说，“妞啊，我错了，你特么别弃坑啊，否则绝交！老子看你写的居然看哭了。”（瞬间有大仇得报的快感╮(╯3╰)╭ ）
拉拉杂杂一堆，只是想说，谢谢所有走进小树洞的朋友，不管你是回帖的还是潜水的，谢谢你们的喜欢，谢谢你们的耐心。
常常因为工作繁忙，很难一一回复，但是每条回帖我都看了，很多感动放在心里。
星星的观剧笔记，我会认真地写完，不仅是给自己一个最好的纪念，也希望能给你们的观剧过程增加一些色彩。
谢谢大家。（最后，跪求别再喊大神~~叫我切拜或落落都ok~）

微薄上看到的教授个人饭制视频，cr：阿闲闲人
虽然木情节性，但是色调非常漂亮，花痴可以作舔屏一用

好久没吐槽了，也来一发。
中午去久违的微薄转了圈，哎呀吗，跌碎了我的玻璃小心脏。
看到某些人各种吐槽星星的编剧智商不上线，导演镜头不给力，女主演太过，小金木发挥空间。除了一些拿着星星蹭存在的所谓写手，居然也有不少饭。（忍不住想起前阵子的自己，默默先给一耳光）
望天，想找智商上的优越感，也别拿一棒子剧下手啊
来，亲，探讨人性左转看金基德，暴力美学右转找昆汀，逻辑直走有希区柯克，再不济老谋子贾樟柯当年的作品也很有点深度，镜语那叫一深邃，色彩那叫一澎湃
如果这些还满足不了超凡脱俗的智商优越感，时间简史瓦尔登湖存在与虚无这些也很适合
享誉全球的棒子剧，不是向来以拿一切智商换低级感官刺激的女人精神鸦片而闻名的么
在韩剧里找逻辑找深度找内涵，不是纯粹脱裤子放那啥自找无趣。
星星真算是韩剧里的业界良心，好歹还能拿社会敏感行业隐秘吐个槽，拽点弗洛伊德精神分析法性学论，再掺点东方禅学，歌颂个古典爱情啥的
更关键的是，在教授惨绝人寰、天上有地下无的绝世帅绝世深情面前，让一切理性和逻辑统统死开！这个无聊的世界，还能来一发这么声色味俱佳的精神鸦片，姐痛恨一切在那边碎嘴叫床的人！
┳＿┳拖着满身枪眼，在一地血痕中走出小树洞~~~~~~

@我的莹月儿
的确，纯爱偶像剧是天朝影视制作的短板。
一方面，有很长一段时间，由于经济的落后，我们所关注的是物质条件，是生存资源的争夺。爱情这种物质富足后的玩意，在天朝主流文化里已经缺失了很久。另一方面，中国的文化是多元多线的，中庸之道，怀疑论是儒道两家的文化底色，这两种文化都排斥绝对。
所以，这就能理解，为什么把爱情当成唯一心理线索、绝对信仰的偶像剧，在天朝很难成为主流。
我们的主流文化崇尚的是宏大的，庄重的，或者是解构的。
像韩剧这种把爱情当成唯一，当成信仰的影视作品，在天朝会被视为异端。当然，这是以前。
渐渐经济环境好了，大家都能从生存压力下喘口气了，尤其情感危机丛生，女人越来越想要寻找到一个做梦，逃离现实情感压力的管道，所以韩剧就有了市场。
主流文化理念和市场产生了错位，现在天朝的偶像剧才刚刚开始，鱼龙混杂泥沙俱下的一团乱象。
文化背景不同，发展的阶段不同，拿天朝刚开始发展的短板去比韩国做了很多年的长项，有失公允。
从我看到的一些情况，国内很多影视制作人才（包括年轻演员）能力都不弱，有不少小剧场演员，台词功力、形象、表演天赋，都并不输于韩国，他们只是还没有找到能够一展长才的机会，或是骨子里觉得演偶像剧很丢份，这是理念的问题。
市场需求会催生产业结构的变化，慢慢来吧，现在也越来越重视这一块的发展了。
过分的鄙视韩剧，过分地看低本国文化产品，都不可取，希望他山之石可以有所借鉴吧。

@dmswxyzp
我也喜欢他和老戏骨之间的对戏，他很幸运，碰到的老戏骨都是欣赏他的，由衷地愿意甘当绿叶托着他这朵红花，从圣雪里妈妈带他入戏，巨人里和宝石叔的飙戏，一直到拥月里衡善、星星里老基友，不管什么样的表演风格，都是这样。
可以感受到，在和老戏骨对戏的时候，他那种发自内心的愉悦，全身心的投入状态，不需要考虑很多外在的杂音，就是表演，就是进入人物，气场的相牵，那种完全没有顾忌地碰撞，火花都是滋滋在响
到目前为止，星星里所有有人文厚度的戏，基本也都在前面几集他和老基友的对手戏里，那种灵魂深处被岁月一层一层沉淀累积下来的苔藓，似乎还散发着浓郁的湿气
律师基友的戏份虽然不少，但是这个角色很丰满，演得很到位——前面亦师亦友的后辈，恰当好处的感恩与尊重，深沉的关怀，偶尔的揶揄，再到后面对教授发自内心的怜惜，从后辈逐渐转变成父兄的立场，微妙的眼神、语言情绪，从友情转变到亲情的无私和柔软，都恰到好处
星星里，其他人物的箭头，基本都是指向颂尹的。只有律师基友，所有的思考所有的立场都是基于都敏俊这个人，有友如此，叫兽也该无憾了

千颂尹和宜花前世今生的牵连，是缘起，打开了物理距离上的篱笆
“像别人一样平凡的生活，一个人分享简单的清晨和傍晚，拥有一个人会等我回来的家，表达过喜欢一个人的真心。这些曾经被他嘲笑过，太过渺小的，微笑的，美丽的，温暖的琐碎日常。”，这是欲望动机的肇因
和张律师一番话，让他开始正视自己内心的欲望，深夜回家时，以为会面对满室的凄冷，这个女人却在等他，回头恬淡地向他笑着，才回来吗？吃饭了吗？
这个女人身上的烟火气，真实的生活气息，点燃爱情。
三个月的倒计时，二哥的死亡威胁，时间和境况上的双重压迫，加速了爱情发酵的进程
我觉得，都敏俊是这样爱上千颂尹的。可能后面随着剧情的开展，我的理解也会变化。
12集彩蛋
怎么说呢，主观上不能排除编剧和导演利用小金哭戏这一杀手锏的意图（谁让泡菜大妈就受用这招）
但是逻辑上也可以讲得通，那种对日常凡常的渴望，是随着岁月一点点沉淀累积下来的，千颂尹的出现，打开了一直潜藏在内心深处的潘多拉魔盒
但是超能力逐渐消失和二哥死亡威胁的双重压力下，让都敏俊意识到自己爱情的同时（梦），逼迫他必须要采取行动，不让千颂尹继续靠近，两头的挤压，用这样一种方式来宣泄。
痛哭不仅是人物情绪的宣泄，也是观众情绪的宣泄，毕竟是偶像剧，在彩蛋里来这么一出，不算很出格。（而且没发现么，这个编剧的彩蛋桥段一直是起到放大剧情情绪的作用）
ps 都敏俊性格里有先验的色彩，但另一面他也保留着不通人情世故的稚子之心（我觉得，后面可能会越来越展现他的这一面）
最后还是要说，韩剧的逻辑性，我们就不要指望太苛刻了，很多桥段就是为了刺激感官而设的，没那么多理由吧

——————————细节控又犯病了——————————————
第二集，备受争议的一段戏。
从歹徒的手下救出了宜花。

这个眼神很温柔，但是不热烈。这个时候的宜花，对他来说，可能象征性更大，“这个女孩是这个地方的人”。
当宜花问他，你是谁。导演没有给都敏俊镜头，直接给了脚部特写。应该想说明，下面做的动作，并不是都敏俊经过思考后的行为。（赤子之心，还没有人性的卑劣所污染吧，也说明他下意识地信任这个女孩）

当他升到半空时，第一个给的是这个镜头，阅读微表情，嘴微张代表紧张不安，但是眼睛直视宜花，代表他仍然坦然，只是想通过这个动作向这个女孩回答“他是谁”

看到宜花错愕的表情，他才把眼神移开，不再直视

落地后，首先仍然是这个表情

所以，个人的理解，都敏俊在宜花面前展现超能力，应该不是开心、激动等情绪反应后，身体的自然动作。因为他这个时候看宜花的眼神，充满着善意，但是并不热烈。
只是因为当时还没有学会地球的语言（后面和宜花的接触中，也有通过观察唇语来学习的桥段），所以他通过这种行为来回答她的问题
升到空中的第一反应也是在察看宜花的表情，后面通过宜花给的反应，他才意识到这样的行动，在这个地方代表“异常”。
这场戏，我估计看到过不下5种解释，居然都觉得还挺合理的= =
大家一起来读微表情，解读一下吧

咳，偷基友的图，微薄：流落执念画地为牢
叫兽，不要对着张律师这样，撒娇，有什么冲着姐来┳＿┳ 好想啃几口。。。。

小树洞的大家新年快乐！

新年盖个楼，给喜欢李暄的演技控们，星星完结后，再来总结下叫兽吧~~~~~
四人四色话金秀贤的表演之秋色李暄：舞台剧式表演
如果说秀贤在圣雪中的表演，并不是以演技取胜，难度看似不大，但越是凭本能进行表演，越真挚自然。康镇这个角色的成功，证明了这个演员的天赋，他可以凭直觉和灵感，不必经过系统的技巧训练，就可以感觉到角色并产生震撼人心的表演。
康镇的表演是本色表演，但对于一个演员来说，即使他的本色表演非常经典，非常出色，我们也不可能要求他永远“本色”下去。
拥日中的李暄，可以看成演员金秀贤在表演道路上真正意义的第一次转弯，因为他开始学会使用表演技巧了。
李暄，是秀贤第一次真正意义上改变自身气质，塑造远离自己性格特质和生活环境的形象，这个角色不仅给他带来了超高的人气，带来了第一座百想视帝，也向大众证明了这个演员的表演功力和可塑性。
编剧对于李暄的人设首先是能够抓住市场眼球的，但李暄这个人物的把握，对于演员来说，并不是那么轻松的一件事情。
这是一个在以往主流韩剧里很少出现的类型人物。以往的泡菜王大多是在历史正剧中出现，由于泡菜国天然的yy传统，出现的王形象几乎都是政治上的奇才，谈情说爱不是他们的主要任务。
但李暄这个人物不是，很“尴尬”地是，他是一披着历史外衣的偶像小言剧中的泡菜王，所以这个人物天然就带有双重性，政治上的复杂性和情感上的单纯性。
作为一国之王，他本性热情坚贞，少年时代对于政治与世事、爱情都有着相当美好的设想，但因为政治利益斗争的残酷，在命运驱使下，他强迫自己收起了热情天真的一面，变得冷漠而尖刻，实际上处于身份和权利的困境，但王者的骄傲，又逼得他在很长一段时间只能用言语上的机锋去反击，用不圆房去反抗。
在烟雨回归之前的李暄，是一个时刻戴着面具在生活的不得势君王，这个面具有很多层，朝堂上的语带机锋中包裹的王者强势是一面，内廷中面对祖母的时刻警惕，偶带反击是一面，面对中殿冷漠无情是一面，面对云和衡善放下心防袒露脆弱是一面，午夜梦醒流泪独徘徊是一面，面对许久不见的兄长儒慕中有带着惋惜又是一面，面对月，他的心态尤其复杂，这个身份低贱的巫女，与所爱的女子如此相似，不仅是容貌，还有品性，这个女人又如此懂得他不为人所知的痛苦与脆弱，感性上他想靠近，但理性上，身份上，种种的隔阂，又在他与她之间划下了天然的分隔。
烟雨回归后，那个少年时代惊鸿一现的李暄似乎又回归了，在这之前，一直在铺垫的这个人物对于男女情感的忠贞热情一面完全展现出来了。但是从演员的塑造上来说，必须要找到一种平衡，一种压抑和爆发两者之间的平衡，一种复杂与单纯之间的平衡，一种冷漠与热情之间的平衡，不仅要平衡，还要完成衔接，要让观众觉得它们是自然地存在于李暄这个人物身体里的。
从表演上来说，必须要去体会情感在内心里的反复激荡，然后把它演绎出来，我个人觉得要完成这个平衡和衔接是件相当不容易的事情，所以李暄是小金同学所挑战过的角色中最复杂的，因为对于这个人物，他从自身没有任何生活经验可以调取，他必须依靠自己的悟性来走近这个人物，用表演技巧来完成他，而且必须还要比较准确地把握这个尺度。
从康镇到李暄，不过两年的时间，小金对于处理角色的能力实在又进了一大步，康镇的成功是基于秀贤天然能够贴近角色的内心，然后通过内心，再去完成角色应有的动作神态和情绪变化，这是本色表演，天赋使然；而李暄的成功，则是他先深入了角色的生活，在感受角色的生活后，再去研究李暄的内心变化，去适应、相信导演和编剧给他的规定情境，拓展自己的本能，运用演员的本能以自己的躯体、语言、面部表情表达李暄的内心情感与生命。
如果我们把康镇这个角色比喻成一杯清淡的绿茶，初啜只有淡淡的青涩味道，但却余味悠长；
那么李暄就是一杯浓郁醇厚的普洱，香味连连中透着苦涩，散发着岁月积淀下来的浓郁厚重芳香。
康镇是本色的生活化表演，李暄就是浓墨重彩的舞台剧式表演。
这个人物更加深沉，他的地位，他的气魄，他的情愫，沉载负荷着足够的分量，厚重而浓烈，是这个人物情感表现的特质，所以在早期的朝堂戏，在后期与烟雨的情感戏中，尤其有激情的抒怀和情绪吞吐，即使这个人物是给人潇洒之感的青年角色，也不是奶油小生之类，而是将年轻人的风华正茂与君王的强势庄重揉为一体，散发着强烈的阳刚气质。
秀贤于李暄的表演风格是，把厚重的浓汁，散释在挥洒纵放之中。相比康镇的表演，他对李暄的外在表现更自由，更随意，更洒脱，尤其是台词的处理，在表演上是一大亮点，对于语言速度的快慢急徐、停顿的不同长短、语调的抑扬顿挫以及重低音的转换处理比较到位，再加上其本身天然优越的中低音色，使得李暄的整体形象浓墨重彩一些。
当然，这个舞台剧式表演，只是相对康镇的生活再造化表演来说的，总体上来看，秀贤的表演风格还是侧重于内敛和内心戏的表现。
但是世界上没有一种形式的成功是无缘无故的，小金对于李暄的表演的确是不完美的，尤其在后期，制作上的粗糙，进度上的草率，剧本上的缺陷，以及小金对于李暄这个人物解读上的不够透彻以及生活经验上的欠缺，尤其对比早期，人物塑造也显得比较粗糙，当然，这是小金作为年轻演员，历练和表演经验上的缺乏造成的
他能够依靠李暄这个人物成功打开泡菜主流女性受众市场，运气有之，但更重要的是他给予李暄这个人物的强烈情感表现和性格特质。

离你最近的地方，路途最远，最简单的音调需要最艰苦的练习 ————泰戈尔
送给13、14集里的都敏俊，为朴编“玩弄”都敏俊的手法，愤而赞叹，几分嘲弄。
朴编，你想渡人，用尽力气去肢解徘徊在现实对岸边缘的那个人，不知世人迷恋不沾尘灰的高贵姿态，而非那人。“人有什么好看的！”“人最恶心！”“人最卑微最无用！”吵死了，这些人。
"你还想让他怎样，你这坏编剧？"
"我不告诉你，孩子。"
。。。。。。。
三集笔记大概周五更，恩。

@PromotionZ
去看14集吧，虽然死党说微薄上很多人在吐槽编剧弱智，但我想得你会有感觉
本来13集后，我对编剧是否会耐心构建交代二哥的精神路径产生了怀疑，但是14集后，我想我错了，她挺有耐心地按自己的步调在走
前面的二哥一直被塑造成一个单调脸谱的破坏者，彻底悖离于世俗观念和伦理规则的怀疑主义者，13集编剧安排他和死去的韩宥拉的那场戏，我想她是不是放弃或偷懒了，就让这个人物一直处于紊乱无序的非理性状态，只是设置为都敏俊的对手。
14集楼顶和楼下的那场戏，我想你会很喜欢的。
爱欲本能的化身——都敏俊，死欲本能的化身——二哥，真正开始产生交叉互动了
与其吐槽都敏俊智商不上线，不如说很多人根本没有还理解编剧对都敏俊这个人物的设置。
至少到目前为止，都敏俊并不是一个完整的人，他只是朴编对代表爱、成长、创造、保全的理想力量的想像，二哥则是另外一个极端。
爱欲和死欲是人之所以成为人的两种本能动力。
都敏俊前者远远大于后者，所以他作为人的生命状态是静止的，400年一直如此；二哥就是他的反向，所以他的世界只有毁灭，毁灭
楼顶那场戏，不过是让这两种本能力量真正交叉互动起来了
教授金刚怒目，是继续博物馆那场戏，让这个人物的毁灭本能被彻底唤醒，爱欲死欲并驾，这才构成一个完整的人
他和二哥说“我会把你在乎的一切，一切都毁灭掉”二哥脸上的恐惧表明，这个人物并不是完全非理性的，他也有在乎的，或想要保全、成长的部分，他的爱欲或许也会以某种方式被唤醒。
想的有点紊乱，看了15集再仔细想想。
虽然我不否认，我对朴编的某种固执真的很讨厌，但是。。。还是想为这个女人鼓掌。。。。狗血的偶像剧，你玩这么大，真不怕玩脱了么╮(╯3╰)╭
然后。。。小金啊，下次注意离这个女编剧远点= = 电影可以考虑。。。。

死党在网络上搜圣雪当年的新闻，搜出来这个，转给我看了。。。
原来我还写过这样的文字，从记忆的角落里搜了好一会才想起来
不造是谁做的图，文色很搭
我的康镇┳＿┳
技术宅基友答应给我做星星观剧笔记的电子书，很期待图文的效果，为了这个，我也要认真地写笔记，握拳