章彦文
首先声明，我不是石榴文学奖的评委，这里的置评因此可以是客观公允的。同时我认为，本届石榴文学奖的获奖作品是名至实归的。说它是沭阳本土文学镜像在2013年的缩影，也许并不为过。当然，这里的点评文字，也只代表我个人的孔见和浅见。
《老宅》（陈树红）。这是一个中篇小说。围绕一个村庄老宅的拆迁，个中人物都有他们不同的生活遭际、内心纠结和命运演绎。他们尴尬的生活境遇、无奈的叹息和徒然的挣扎在一个个逼真的细节中，尤为显得令人唏嘘感叹。小说有一种乡村风情画般的流畅和牵扯，对人物的情感肌理、微妙关系，都有细致入微都有很好的艺术呈现。特别是，小说从对乡村干部压迫底层人物的描绘中，使种种碰壁的情状被艺术而形象地表达。小说有非常强烈的抒情色彩，每个章节恰如动人心魄的咏叹调。我以为，这是一个语言和结构都很优美、圆熟的中篇作品，不愧是石榴杂志2013年小说的一大收获。
《打工兄弟》（王超）。王超一直保持着对小说创作的饱满激情，在《打工兄弟》中也是如此。他对生活和小说中的人物从不失去他的信心和耐心，我们似乎应该尊重他的这种非常而特别的情感。在王超到目前为止的小说创作中，这组由四篇小小说组成的《打工兄弟》小说系列，在出离爱情至上的描写后，我们会发现王超表现生活隐秘的冲动、努力和能力。在艺术特点上，小说也确实应该有它的特别之处。
在散文获奖作品中，刘永春的散文《故乡美》是那种工笔画式的，同时散文中充满了许多由衷的溢美之词，但是于朴素的笔墨之中，仍然可见该篇散文的真情之悠悠流露。
冯伟利喜欢用故事来表达感情，也往往强化了散文叙事的动感效果，使散文的叙事有了灵动、鲜活之处。《一条小狗》强调了她的艺术特点，值得肯定和赞誉。
在诗歌奖获奖作品中，张克的诗歌有他一以贯之的简约、晓畅、平白的风格。他着力表现生活的朴素和本真、自然之处，同时显示核心价值，立意也往往新颖别致，好读而为我们大多数读者所会心。读他的《种玉米》，不仅可以帮助我们连接我们许多人都会有的乡村记忆，也会打通我们共通的人类情感隧道。
周守贵的诗歌正在呈现他自己特有的风格，换句话说，他的诗歌的风格正在形成一种“谷子样”的范式。他的诗情非常丰沛，用一泻千里来形容也许并不为过。在《一些秘密在水一方》里，我们沿着周守贵奔腾不息的情感之流，我们的内心也无疑会难以得到平静和安妥。
一牛在《虞姬》、《项羽》、《韩信》里，对三位本土及近处本土古代人物的咏颂，突出之处是他放在特殊的历史背景上，特定的时代视野里展开诗情，铺展思绪，且每每长歌当哭、一折三叹、声息入云、气吞山河，给我们带来的，总有一种血盈大地的荡气回肠之感。
在文学评论奖获奖作品中，闻明刚的作品论《已是泥泞，终达彼岸》，由于评论对象是身边人物，作品是本土叙事，我想他难免会有一些过誉之词。撇开这些，他把本土作家也许只有本土意义的长篇小说，放在大的文坛背景下来进行审视，这仍然似乎拔高了所评小说的应有定位。即便如此，该篇评论文章仍然能够对评论对象的艺术特点和具体缺失一一加以检点，也使该篇评论的精神向度得到了拓展。
首先声明，我不是石榴文学奖的评委，这里的置评因此可以是客观公允的。同时我认为，本届石榴文学奖的获奖作品是名至实归的。说它是沭阳本土文学镜像在2013年的缩影，也许并不为过。当然，这里的点评文字，也只代表我个人的孔见和浅见。
《老宅》（陈树红）。这是一个中篇小说。围绕一个村庄老宅的拆迁，个中人物都有他们不同的生活遭际、内心纠结和命运演绎。他们尴尬的生活境遇、无奈的叹息和徒然的挣扎在一个个逼真的细节中，尤为显得令人唏嘘感叹。小说有一种乡村风情画般的流畅和牵扯，对人物的情感肌理、微妙关系，都有细致入微都有很好的艺术呈现。特别是，小说从对乡村干部压迫底层人物的描绘中，使种种碰壁的情状被艺术而形象地表达。小说有非常强烈的抒情色彩，每个章节恰如动人心魄的咏叹调。我以为，这是一个语言和结构都很优美、圆熟的中篇作品，不愧是石榴杂志2013年小说的一大收获。
《打工兄弟》（王超）。王超一直保持着对小说创作的饱满激情，在《打工兄弟》中也是如此。他对生活和小说中的人物从不失去他的信心和耐心，我们似乎应该尊重他的这种非常而特别的情感。在王超到目前为止的小说创作中，这组由四篇小小说组成的《打工兄弟》小说系列，在出离爱情至上的描写后，我们会发现王超表现生活隐秘的冲动、努力和能力。在艺术特点上，小说也确实应该有它的特别之处。
在散文获奖作品中，刘永春的散文《故乡美》是那种工笔画式的，同时散文中充满了许多由衷的溢美之词，但是于朴素的笔墨之中，仍然可见该篇散文的真情之悠悠流露。
冯伟利喜欢用故事来表达感情，也往往强化了散文叙事的动感效果，使散文的叙事有了灵动、鲜活之处。《一条小狗》强调了她的艺术特点，值得肯定和赞誉。
在诗歌奖获奖作品中，张克的诗歌有他一以贯之的简约、晓畅、平白的风格。他着力表现生活的朴素和本真、自然之处，同时显示核心价值，立意也往往新颖别致，好读而为我们大多数读者所会心。读他的《种玉米》，不仅可以帮助我们连接我们许多人都会有的乡村记忆，也会打通我们共通的人类情感隧道。
周守贵的诗歌正在呈现他自己特有的风格，换句话说，他的诗歌的风格正在形成一种“谷子样”的范式。他的诗情非常丰沛，用一泻千里来形容也许并不为过。在《一些秘密在水一方》里，我们沿着周守贵奔腾不息的情感之流，我们的内心也无疑会难以得到平静和安妥。
一牛在《虞姬》、《项羽》、《韩信》里，对三位本土及近处本土古代人物的咏颂，突出之处是他放在特殊的历史背景上，特定的时代视野里展开诗情，铺展思绪，且每每长歌当哭、一折三叹、声息入云、气吞山河，给我们带来的，总有一种血盈大地的荡气回肠之感。
在文学评论奖获奖作品中，闻明刚的作品论《已是泥泞，终达彼岸》，由于评论对象是身边人物，作品是本土叙事，我想他难免会有一些过誉之词。撇开这些，他把本土作家也许只有本土意义的长篇小说，放在大的文坛背景下来进行审视，这仍然似乎拔高了所评小说的应有定位。即便如此，该篇评论文章仍然能够对评论对象的艺术特点和具体缺失一一加以检点，也使该篇评论的精神向度得到了拓展。
