回复：【万语茜言】10.30也谈老万的表演

在台词的深浅之上，就是节奏的事了。例子不想再举，因为上面说的其实都算是。希望大家到视频区，看《怀疑》和《荒原与人》。里面可看的地方很多，一些段落堪称挥洒自如；相比之下，电视剧确实是不能提供开阔的空间，很遗憾。
写到这里，大概是一万字，我基本上把我想对老万表演方面的基本情况说完了。虽然有的地方刻意求工，有的地方“颠三倒四”，有的地方甚至有点潦草，可这就是我目前的水准了。如果能带给大家一些不一样的东西，也就很不容易了。
之后我还想写一点老万表演中可提升之处，和我的期望。

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关于万万目前表演的可提高之处，我觉得要先看她的演艺之路。从一开始演话剧，或曰"话剧式表演"，到后来习惯演电视剧。而在后者之种，又可以细分成几段：起初的"年代传奇"，像《生死桥》《长江一号》《上海上海》之类，老万开始了在影视剧中"惊鸿一瞥"的历程。这些剧，基本的水平还是所谓"水准之上"，整个故事通顺，编导有话剧的背景（比如生死桥的导演田沁鑫是以话剧导演而文明的，还导过昆曲《长生殿》和《1699桃花扇》），老万在其中不走神地完成就好了。或"痴情女子"，或"翻版王佳芝"，角色鲜明，也就是"扁平人物"，有一个面亮给观众，以推进剧情、辅助衬托主角。老万表演的话剧痕迹还是比较明显，有些地方确实"造作"了一些，特别是人物表情动作大的时候，由于不能完全按舞台的来，结果导致有一些放不开，或者处理得"怪"。可参见《生死桥》。

之后是像《我的孩子我的家》，演出的还是"无知少女"。再往后，《裸婚时代》，终于拥有了一条小但是比较完整的故事线，给老万的空间多了些，能展现出一些"小心思"，不过还是比较浅，主要倒不是说陈娇娇这个人肤浅，而是内心的层次还是不够多，尽管最表层的拜金和深一点的深情相当动人。再往后，老万陆续出演了一些神剧，比如《我家有喜》、《花雾》和《小儿难养》。大家看看网上对整部剧的评价就知道，说是"神奇的剧"真不为过。要不是因为要了解万万的表演，我也不会看的，特别是曾真电视上看到过《花雾》的宣传片，一开始就是一个极为夸张的花式篮球，立马就把我震惊了。

（此部分待续）

（接上）
当然事情也不是一团糟，毕竟还有像《柳如是》这样的电影。不过该片能提供的资源，包括表演空间也不那么充足。大家可以到豆瓣的影评区看下http://movie.douban.com/subject/6078003/reviews。由于导演的纪录片相关背景，和一些投资方、市场方面的问题，片子整体的节奏缓慢吧，还破碎，加上“穿越”的台词和更穿越的桥段，结果并不妙。再加上吧，老万的表演，据一些影评说，“还是太电视剧”。确实，这里她应该再“才女”一点，以免让大家觉得才气不够，片中的“高冷”神态，会给人以不够秦淮名妓的层次；语气上的那种现代气息的节奏——将所有要表达的东西都放在自然发音的长度中，日常说话或更低一点的音调，不刻意拖长，并不洒狗血——配合着台词，确实会让一些人觉得“装”。（《圣诞玫瑰》就先不提了）

帖子写到现在这么多话，大致讲了我心目中真正的表演状态，老万的基本功、进阶乃至高阶的展现，以及一些尚待改进的地方。到此，开篇提到的目的基本算是完成了。不过此贴还不能马上草草收尾。
万茜确实是“外貌与实力并存”，尽管目前看来似乎成不了“中国女演员的希望”。她目前在青年演员之中，就是不出于内心的偏爱，也可称“木秀于林”；但主要还是在“从角色找共鸣”，还没有到“演谁就是谁也就是自己”的地步。她还需要继续挖掘自己的天赋——或者说展现得更好。我这里指的，是那种把外在的一切：筋肉的灵活、父亲的“压制”、从小声音的质朴训练、专业科班的磨砺、签约公司带来的支持和限制，还包括今后的各种资源、机会和运气……都吸收到内在，成为自己的一块块面具，有了这些面具，才有如花之靥，有如诉之歌，才能在各种舞台上恣意地演出人生大戏。做一个不取悦于观众的表演者，我相信，这个道理她明白。

之前忘说，此贴基本完结。谢谢大家的一路陪伴和支持！