红猪谈创作时说过，她写小说的初衷并非为着悬念，而是为着人物，红猪的创作自觉意识是我所读过的网络作家中最好的。在很多人还在为文字到位与否，情节张弛有致而苦苦思索的时候，红猪已经超越这些创作上必经的障碍，向着塑造人物，展现人性进发了。作品因为人物而永生，在中国的武侠和言情小说中尤其如此，真正耳熟能详的作品，都是因为人物而被人铭记，不必提那些主角，只看伪君子岳不群，独孤求败，东方不败之类的配角都因为画龙点睛的几笔而被一代人记住，可见人物才是小说的灵魂。多年以后，我们或许会忘记《庆熹》中种种的阴谋曲折，但我们一定不会忘记那个青衣白面在绝望里反抗宿命的小太监。在这个意义上，《庆熹》即使就此成为断简残篇，也已经建立了他的江湖地位。

　　其实我是反感把小说作艺术和通俗之分的，莎士比亚在四百年前也不过是有几分才情的戏子，也被当时正统的宫廷艺术家看不起；关汉卿也不过是一个眠花宿柳的轻薄文人，但百年之后，谁会否认他们的才华。小说就是写人性，类型更没有高低之分。武侠小说一样可以好过《战争与和平》，《收获》上一样有味如嚼蜡立意不高的写实作品。红猪说自己不过是写了拳头加枕头的偶像作品，实在是调笑之语，过谦了。可以想象，当中国对“通俗小说”的研究逐步深入，对女性主义文学理论的理解更透彻之后（欧美学术界从七十年代才开始对“通俗”电影进行理论思考，中国借鉴西方理论一向慢半拍），红猪的《庆熹》一样可以进入庙堂。不过，那是后话，与红猪的创作没有关系了。

余韵 

　　看了红猪《悟空传》的读后感，想起Michael Mann的《Collateral》（不知道中文影碟怎么翻译的），Tom Cruise扮演的杀手孤独的死于城际列车上时也是有一样的螺丝丁似的感叹吧。我们拍电影，写作，在好玩，安慰寂寞的同时，似乎也在努力摆脱被遗忘的命运。“立言，立功，立行”，以文字来追求生命的不朽，不管有多虚妄，还是值得一试的，所以红猪还是应该完成《庆熹》，这是不朽的一个锲机。