给大家个建议：在24小时以内看一遍M8以后任何一部，再看一遍《通向天国的倒计时》或《引爆摩天楼》。
我没有任何恶意，大家都是柯南的死忠FANS，都是在第一时间24小时守在贴吧等M12的骨灰级柯南迷，难道我不希望柯南剧场版越出越好么？
大家必须要弄明白一个概念：说M12不好并不代表对监督、制作团队、声优及其他工作人员的不尊重，这只是一个很主观的感性认识，不能因为它是一年一度的期待之作就众口盛赞、歌舞升平，否则要是每年都拍得像M11一样，大家岂不是会很失望？
M12好不好？我个人的评价是：
1.总体一般，肯定要比M11好得多，想拍出比M11还烂的剧场版太不容易了
2.让人看到一点回归正道的希望，不过还没大到能摆脱“一般”这个评价的程度。
何谓正道？笔者个人认为，悬疑推理题材的故事想要拍出优秀的舞台作品，最需要重视的一点于是说是“案件性”，不如说是“事件性”。案件给观众带来的是迷惑、推理直到真相大白那一刻的释然，重要不重要？当然重要，可只有案件性的话，与TV版又有什么区别呢？
谈到TV版，让我们静下心来仔细回想一下：TV版柯南长达十数年的放映过程中，最吸引我们的集数是哪些呢？在笔者看来，更多人喜欢的无疑是围绕黑衣组织、新兰线、柯哀线、怪盗基德、乃至本厅刑事恋爱物语展开的故事。为什么红与黑的碰撞能成为近年来TV版最令人津津乐道的故事？为什么怪盗基德的空中行走成为令人难以忘怀的经典？因为它们是几百集TV版中一群“特殊”的群体。“特殊”体现在哪里？就体现在其独特的“事件性”上。“事件性”让我们意识到，有黑衣组织、怪盗基德出现的故事是“与众不同的、富有吸引力的”，并且能最大限度勾起我们的好奇心去观看、并深深沉迷于其中。
还记得那部《后天》吗？为什么它能成为直追泰坦尼克的灾难片经典？我想令更多人震撼的，无疑是影片情节从头至尾的剧烈起伏，令观众的眼球与心脏无法从一幕幕活生生的惨剧面前移开，直至阳光与希望重现大地那一刻。
回过头来谈我们的剧场版，M11之所以相当受柯南迷们诟病，笔者认为吧内一位会员的话很能代表大多数人的心声：“M11根本就是一部加长TV版，剧情从头到尾就是一条平坦的直线，没有任何跌宕起伏，甚至还不如新年的TV加长版”。笔者把这位吧友的话略作修改，形成了自己的看法：“M11的剧情从头到尾就是一条平坦的直线，好像死人的心电图一样，别说令人心跳加速了，根本就感受不到心跳”。
如果一部电影没有高潮、剧情极度平和、毫无兴奋点的话，笔者只能将其归类为——纪录片或爱情片。
柯南剧场版的纪录片/爱情片之路，在M11推出时达到了一个顶峰。
回想起《引爆摩天楼》、《通向天国的倒计时》播出时（其实前六部的任何一部都是这样）屁股被牢牢钉在电脑前一动不动的情景……真想连中20个五百万后请东京ムービー做部像样点的M13出来。
在柯南日本官网开放的投票调查中，《通向天国的倒计时》一直稳居最受欢迎剧场版首位（第二是《瞳之暗杀者》）。“通天”之所以在放映七、八年以后仍如此受观众拥戴，笔者可以设想出数个理由：黑衣组织追杀小哀的紧张剧情；新一（柯南）与小兰勇敢面对生死难关；双塔摩天楼内发生的巨大灾难；警察与消防署尽数出动带来的巨大临场感与剧情张力；小哀对姐姐那份令人心酸的、只能通过深夜电话倾诉的思念之情；“30秒倒数”贯穿情节始终、最终助柯南一行完成世纪飞越的巧妙安排，等等……
列举到最后才恍然发觉…如月老头一手制造的案件本身，却成了“通天”中的陪衬部分。如果有人说“通天”最精彩之处并不在双塔内的二重灾难，而在案件本身的话，我只能说你很囧。
就这样，一部将案件本身所占比重降至最低的《通向天国的倒计时》成为了最受观众认可的剧场版（这句话有些片面，只是客观记述官网投票的结果，不过觉得“通天”超烂的FANS…我想应该确实是很少）。
就这样，一部从头到尾都在描写某个三流案件的M11成为了众多柯南FANS心中难愈的痛。
最后，我们再以此标准审视一下M12：
很遗憾，M12从头到尾…还是以一个案作件为主要描写对象，一个二流案件。
衡量案件本身是否一流的标尺应当首推《第14个目标》：案件错综复杂、扑朔迷离的13张扑克牌是普通TV版根本无法容纳的。大家仔细想想就会发现，M12的案件完全可以略作压缩后冠以“XXX音乐馆爆炸杀人事件”之类的名字制作成TV版，顶多加个「前编」、「中编」、「后编」。所以嘛……
然而M12亦有其亮点之处，这当然不是指浪漫的“从林小提琴”（严重鄙视这段情节。用过一千多遍的套路，哎…当别人都是傻子）：在音乐厅的23根支柱陆续爆炸以后我们惊喜地发现，“事件性”与紧张感在M12中开始苏醒、开始回归。
也许它不能使M12的整体素质得到升华，但我们至少可以看到——
近年来柯南剧场版平静（平淡）如水的剧情，终于又有了一丝起伏、一丝波澜。
我没有任何恶意，大家都是柯南的死忠FANS，都是在第一时间24小时守在贴吧等M12的骨灰级柯南迷，难道我不希望柯南剧场版越出越好么？
大家必须要弄明白一个概念：说M12不好并不代表对监督、制作团队、声优及其他工作人员的不尊重，这只是一个很主观的感性认识，不能因为它是一年一度的期待之作就众口盛赞、歌舞升平，否则要是每年都拍得像M11一样，大家岂不是会很失望？
M12好不好？我个人的评价是：
1.总体一般，肯定要比M11好得多，想拍出比M11还烂的剧场版太不容易了
2.让人看到一点回归正道的希望，不过还没大到能摆脱“一般”这个评价的程度。
何谓正道？笔者个人认为，悬疑推理题材的故事想要拍出优秀的舞台作品，最需要重视的一点于是说是“案件性”，不如说是“事件性”。案件给观众带来的是迷惑、推理直到真相大白那一刻的释然，重要不重要？当然重要，可只有案件性的话，与TV版又有什么区别呢？
谈到TV版，让我们静下心来仔细回想一下：TV版柯南长达十数年的放映过程中，最吸引我们的集数是哪些呢？在笔者看来，更多人喜欢的无疑是围绕黑衣组织、新兰线、柯哀线、怪盗基德、乃至本厅刑事恋爱物语展开的故事。为什么红与黑的碰撞能成为近年来TV版最令人津津乐道的故事？为什么怪盗基德的空中行走成为令人难以忘怀的经典？因为它们是几百集TV版中一群“特殊”的群体。“特殊”体现在哪里？就体现在其独特的“事件性”上。“事件性”让我们意识到，有黑衣组织、怪盗基德出现的故事是“与众不同的、富有吸引力的”，并且能最大限度勾起我们的好奇心去观看、并深深沉迷于其中。
还记得那部《后天》吗？为什么它能成为直追泰坦尼克的灾难片经典？我想令更多人震撼的，无疑是影片情节从头至尾的剧烈起伏，令观众的眼球与心脏无法从一幕幕活生生的惨剧面前移开，直至阳光与希望重现大地那一刻。
回过头来谈我们的剧场版，M11之所以相当受柯南迷们诟病，笔者认为吧内一位会员的话很能代表大多数人的心声：“M11根本就是一部加长TV版，剧情从头到尾就是一条平坦的直线，没有任何跌宕起伏，甚至还不如新年的TV加长版”。笔者把这位吧友的话略作修改，形成了自己的看法：“M11的剧情从头到尾就是一条平坦的直线，好像死人的心电图一样，别说令人心跳加速了，根本就感受不到心跳”。
如果一部电影没有高潮、剧情极度平和、毫无兴奋点的话，笔者只能将其归类为——纪录片或爱情片。
柯南剧场版的纪录片/爱情片之路，在M11推出时达到了一个顶峰。
回想起《引爆摩天楼》、《通向天国的倒计时》播出时（其实前六部的任何一部都是这样）屁股被牢牢钉在电脑前一动不动的情景……真想连中20个五百万后请东京ムービー做部像样点的M13出来。
在柯南日本官网开放的投票调查中，《通向天国的倒计时》一直稳居最受欢迎剧场版首位（第二是《瞳之暗杀者》）。“通天”之所以在放映七、八年以后仍如此受观众拥戴，笔者可以设想出数个理由：黑衣组织追杀小哀的紧张剧情；新一（柯南）与小兰勇敢面对生死难关；双塔摩天楼内发生的巨大灾难；警察与消防署尽数出动带来的巨大临场感与剧情张力；小哀对姐姐那份令人心酸的、只能通过深夜电话倾诉的思念之情；“30秒倒数”贯穿情节始终、最终助柯南一行完成世纪飞越的巧妙安排，等等……
列举到最后才恍然发觉…如月老头一手制造的案件本身，却成了“通天”中的陪衬部分。如果有人说“通天”最精彩之处并不在双塔内的二重灾难，而在案件本身的话，我只能说你很囧。
就这样，一部将案件本身所占比重降至最低的《通向天国的倒计时》成为了最受观众认可的剧场版（这句话有些片面，只是客观记述官网投票的结果，不过觉得“通天”超烂的FANS…我想应该确实是很少）。
就这样，一部从头到尾都在描写某个三流案件的M11成为了众多柯南FANS心中难愈的痛。
最后，我们再以此标准审视一下M12：
很遗憾，M12从头到尾…还是以一个案作件为主要描写对象，一个二流案件。
衡量案件本身是否一流的标尺应当首推《第14个目标》：案件错综复杂、扑朔迷离的13张扑克牌是普通TV版根本无法容纳的。大家仔细想想就会发现，M12的案件完全可以略作压缩后冠以“XXX音乐馆爆炸杀人事件”之类的名字制作成TV版，顶多加个「前编」、「中编」、「后编」。所以嘛……
然而M12亦有其亮点之处，这当然不是指浪漫的“从林小提琴”（严重鄙视这段情节。用过一千多遍的套路，哎…当别人都是傻子）：在音乐厅的23根支柱陆续爆炸以后我们惊喜地发现，“事件性”与紧张感在M12中开始苏醒、开始回归。
也许它不能使M12的整体素质得到升华，但我们至少可以看到——
近年来柯南剧场版平静（平淡）如水的剧情，终于又有了一丝起伏、一丝波澜。
