1.
舞台中央有一方静静的水。
水中有一座方形的孤岛。
岛上有三抹水墨般的颜色——成熟的紫，压抑的黑，迷茫的白。
三抹颜色分属于三个姐妹——奥尔加，玛莎，衣丽娜。
三姐妹向往着同一个地方，莫斯科。
——到莫斯科去吧。
2.
整片舞台始终漆黑，仅有微亮的几丝灯光，和偶尔的烛火。
水面像镜子一样。
韦尔希宁和男爵，就这样隔着水面守候着玛莎和衣丽娜。他们没有任何身体上的接触，甚至少有眼神的交流，无论他们的爱多么炽烈，也只能通过静默的水面传递。
男爵伸展着手臂，也够不到他梦中的衣丽娜。
3.
至于玛莎与韦尔希宁。
契诃夫让他们短暂而幸福的相爱了一次。日日吟诵着那句诗的玛莎，18岁就出嫁了的玛莎，在日子里慢慢消沉下去的玛莎，也终于勇敢地面对两个姐妹道出“我爱韦尔希宁，我爱他”。
玛莎与韦尔希宁隔着那方水，面对面。他们之间既有直接而甜蜜的表白，也有神秘隐晦的暗语：塔姆，塔姆，塔姆塔姆——这在诸多版本里都因意义含混而被删掉的段落，在林兆华手下美丽的复活了。也许很多人在看到这一段时还是会觉得不知所云，但也肯定有人，在这优美的音节和轻轻踏着地板的节奏里，感动得落下泪来。
记得那段对白——
韦尔希宁举着烛台：您是美丽的，动人的，美丽动人的女子，这儿很暗可是我分明看到您眼睛里的光芒。
玛莎伸出手掌，划了一个弧：这儿亮些。
或许没有人注意到这句话，我却在这里按下暂停。烛光摇曳，照耀着他们二人之间小小的一块距离。没有更多的话了，“这儿亮些”——或许是这段感情的一句开始语：你看啊，你的出现，把我的心都照亮了。
这段感情以分崩离析告终。他们所等待的始终是一个虚幻的梦境，玛莎不能放弃自己的丈夫和姐妹，韦尔希宁也不能抛弃两个女儿和经常会与自己吵架的妻子。他们就在这等待与无奈中匆匆分别，徒留惊鸿一瞥。
似乎那是普希金的诗句，也是玛莎梦中美好的景致：海湾上，有棵碧绿的橡树，树上拴着金链子，亮铮铮，亮铮铮。
4.
弗拉季米尔和爱斯特拉冈，他们日夜在等待戈多的到来。
三姐妹，她们终日期盼着到莫斯科去，远离这个“惠三门外语简直是一件无用的奢侈品”的小城镇。
5.
韦尔希宁离开了小城，随军队去往荷兰，或是其它的什么国家。
男爵在一场为了衣丽娜的战斗中死去。
三姐妹家中热闹的舞会也过去了。
一切都像一场梦般的消逝，那是一场华丽而虚幻的等待。
6.
三姐妹生活的重心又回到了“到莫斯科去”。
大姐奥尔加并没有故事。她只是日复一日地叹着：天呀，时间会飞逝，我们也会消失……可是我们的痛苦，将变成欢愉，传给我们的后人……也许不要再过多少时日，我们就会知道我们为什么活着，为什么痛苦。
这叹问，伴着衣丽娜踩着缝纫机的响声，和玛莎忧郁的口哨声，消失在无边的黑暗里。
7.
扮演玛莎的陈瑾在台上念契诃夫的台词：“大雁在我们头上飞翔，每个春天和秋天，它们都这样飞，已经飞了千千万万年。它们不知道为什么要飞，可是它们飞啊，飞啊，它们还要飞几千几万年，只要上帝不给它们解开这个秘密。”
有人听到这些台词，感动得要流泪。
有人听到这儿起身往剧场门口走去，心里一定在说——
我不明白。
8.
记忆中充满了等待。
——等待戈多的到来。
——等待莫斯科的到来。
——等待真正意义上的，生命的到来。
后记：不能放弃对陈瑾所有的剧的追逐，无意中看完整了《三姐妹·等待戈多》，却发现自己何止大爱此剧。我爱看话剧，但是爱着爱着不禁觉得近些年的话剧也并没有深得我心的。偶然翻出这部1998年林兆华导演，陈瑾、濮存昕、龚丽君、陈建斌等人主演的话剧，但开始只是心不在焉的瞄了几眼。直到听见陈瑾反复诵读的那句诗，橡树的那句，和背景淡淡的歌声时，我才猛地意识到这就是我理想中的话剧的样子（个人意见，意见不同的朋友莫拍砖……）。
费了好大劲下载下来之后就放在ipod里，真的喜欢随时都能听见那些台词——虽然有些不明白但也愿意去慢慢琢磨。终于忍不住写了一些自己的小感，也许流于表面，也许浅显陋俗。
不过这都无所谓，只要我自己知道我有多爱此剧就行了，待自己有足够能力的那天再化成文字感染更多的人吧。
（我觉得又写长了……）
舞台中央有一方静静的水。
水中有一座方形的孤岛。
岛上有三抹水墨般的颜色——成熟的紫，压抑的黑，迷茫的白。
三抹颜色分属于三个姐妹——奥尔加，玛莎，衣丽娜。
三姐妹向往着同一个地方，莫斯科。
——到莫斯科去吧。
2.
整片舞台始终漆黑，仅有微亮的几丝灯光，和偶尔的烛火。
水面像镜子一样。
韦尔希宁和男爵，就这样隔着水面守候着玛莎和衣丽娜。他们没有任何身体上的接触，甚至少有眼神的交流，无论他们的爱多么炽烈，也只能通过静默的水面传递。
男爵伸展着手臂，也够不到他梦中的衣丽娜。
3.
至于玛莎与韦尔希宁。
契诃夫让他们短暂而幸福的相爱了一次。日日吟诵着那句诗的玛莎，18岁就出嫁了的玛莎，在日子里慢慢消沉下去的玛莎，也终于勇敢地面对两个姐妹道出“我爱韦尔希宁，我爱他”。
玛莎与韦尔希宁隔着那方水，面对面。他们之间既有直接而甜蜜的表白，也有神秘隐晦的暗语：塔姆，塔姆，塔姆塔姆——这在诸多版本里都因意义含混而被删掉的段落，在林兆华手下美丽的复活了。也许很多人在看到这一段时还是会觉得不知所云，但也肯定有人，在这优美的音节和轻轻踏着地板的节奏里，感动得落下泪来。
记得那段对白——
韦尔希宁举着烛台：您是美丽的，动人的，美丽动人的女子，这儿很暗可是我分明看到您眼睛里的光芒。
玛莎伸出手掌，划了一个弧：这儿亮些。
或许没有人注意到这句话，我却在这里按下暂停。烛光摇曳，照耀着他们二人之间小小的一块距离。没有更多的话了，“这儿亮些”——或许是这段感情的一句开始语：你看啊，你的出现，把我的心都照亮了。
这段感情以分崩离析告终。他们所等待的始终是一个虚幻的梦境，玛莎不能放弃自己的丈夫和姐妹，韦尔希宁也不能抛弃两个女儿和经常会与自己吵架的妻子。他们就在这等待与无奈中匆匆分别，徒留惊鸿一瞥。
似乎那是普希金的诗句，也是玛莎梦中美好的景致：海湾上，有棵碧绿的橡树，树上拴着金链子，亮铮铮，亮铮铮。
4.
弗拉季米尔和爱斯特拉冈，他们日夜在等待戈多的到来。
三姐妹，她们终日期盼着到莫斯科去，远离这个“惠三门外语简直是一件无用的奢侈品”的小城镇。
5.
韦尔希宁离开了小城，随军队去往荷兰，或是其它的什么国家。
男爵在一场为了衣丽娜的战斗中死去。
三姐妹家中热闹的舞会也过去了。
一切都像一场梦般的消逝，那是一场华丽而虚幻的等待。
6.
三姐妹生活的重心又回到了“到莫斯科去”。
大姐奥尔加并没有故事。她只是日复一日地叹着：天呀，时间会飞逝，我们也会消失……可是我们的痛苦，将变成欢愉，传给我们的后人……也许不要再过多少时日，我们就会知道我们为什么活着，为什么痛苦。
这叹问，伴着衣丽娜踩着缝纫机的响声，和玛莎忧郁的口哨声，消失在无边的黑暗里。
7.
扮演玛莎的陈瑾在台上念契诃夫的台词：“大雁在我们头上飞翔，每个春天和秋天，它们都这样飞，已经飞了千千万万年。它们不知道为什么要飞，可是它们飞啊，飞啊，它们还要飞几千几万年，只要上帝不给它们解开这个秘密。”
有人听到这些台词，感动得要流泪。
有人听到这儿起身往剧场门口走去，心里一定在说——
我不明白。
8.
记忆中充满了等待。
——等待戈多的到来。
——等待莫斯科的到来。
——等待真正意义上的，生命的到来。
后记：不能放弃对陈瑾所有的剧的追逐，无意中看完整了《三姐妹·等待戈多》，却发现自己何止大爱此剧。我爱看话剧，但是爱着爱着不禁觉得近些年的话剧也并没有深得我心的。偶然翻出这部1998年林兆华导演，陈瑾、濮存昕、龚丽君、陈建斌等人主演的话剧，但开始只是心不在焉的瞄了几眼。直到听见陈瑾反复诵读的那句诗，橡树的那句，和背景淡淡的歌声时，我才猛地意识到这就是我理想中的话剧的样子（个人意见，意见不同的朋友莫拍砖……）。
费了好大劲下载下来之后就放在ipod里，真的喜欢随时都能听见那些台词——虽然有些不明白但也愿意去慢慢琢磨。终于忍不住写了一些自己的小感，也许流于表面，也许浅显陋俗。
不过这都无所谓，只要我自己知道我有多爱此剧就行了，待自己有足够能力的那天再化成文字感染更多的人吧。
（我觉得又写长了……）
