但是为了给主角制造困难把警察势力的力量贬低到了不真实的地步。在我个人看来，“警察势力”这个概念本身就不存在。日本二战之后政府没钱组建警察，所以他们给黑帮势力进行特许，允许他们收取保护费，同时要求他们维护控制区域的治安，到了后来犯罪团伙已经成为了警察势力。任何维护治安的政府工作人员都可以是警察，所谓警察的力量实际上就是政府的力量，埃及那边拿着AK巡逻的军人实际上也是在干着警察的活，不可能有一个政府会制裁自己的警察的。我这个人看文是有点洁癖的，如果跟我自己的意见不合读起来就不开心，所以别看我写了这么长一段，其实读者很可能并不关心，这也不是什么大问题。
同样的原因，第四章看到“人体描边”这个梗的时候我是很想把文章就放在那不看了。心理学上讲创伤的时候有讲到高危人群，一个警察每个礼拜都会见到或者知晓死人（尤其是交警），不可能会开出“人体描边”这种玩笑。我觉得黑文存在的目的是把人们想要回避的现实砸到读者脸上，既然如此，它必须先是事实才可以。当然，这只是我一个人的看法，大多数的读者对细节的真实性并没有多大的追求，更多的是剧情是不是符合脑中的想象——比如警察，即使再弱、再疏于管理，也只可能是贪生怕死而不会嘲笑死者。
全文总体来说打戏非常好，各种战术很明显是作者下过功夫的。另外提一句，我之前喷过辐射小马国的战斗描写还不如心灵边境，这里澄清一下，我读了辐射小马国英文原版之后感觉战斗描写其实也是很好的，但是我仍然坚持辐射小马国不是靠战斗来营造阅读体验的。
然后，全文共7万字，我看了前十章大概5万字，34个有名字的角色，其中18个角色在至少两个章节中出现过。
认真的吗？
如果我只是随手把文翻开来看，大概到了第三章谁是谁已经分不清楚了。光看打戏也的确挺爽的，但是作者辛辛苦苦营造的一个谜题就这么放弃掉着实有些浪费。像莎莉与小蝶之家，伊锐，马鹫夕阳，对主线支线都没有影响的角色，后期也不作为伏笔，留着出手办吗？
如果说角色的数量是一个很容易改变的硬伤，那么我觉得真正大的问题是重复性。
保罗
缇瑟
蔷薇
霍尔
翳尘
这五匹马都是因为知道的太多被暗杀的。从某种意义上说，是的，这么多的暗杀让我感觉到小马国的统治是多么黑暗，可是5匹马都是因为太过接近事实真相被暗杀，我觉得就是作者想不出来剧情了。
一开始就不该有那么多马知道事情真相。《钢之炼金术师》里只有一个罗伊，调查真相被灭口，后面全是主角组在调查真相。
多路叙事、线索交叉，的确是很大胆而且很好的想法，但那是建立在篇幅的基础上的。10万字，在马圈算是长篇，实际上只能算作中篇，得每5万字换一条线，每一条线的剧情都足以独立成篇才可以，现在这样子我读起来好像在猜迷语——而且这个迷语不是要从线索推断真相，而是要推断作者想告诉我什么线索。
折磨读者是好事情——这是血腥场面描写的意义所在——但是折磨读者过了头就会导致人气的流失。
《恶有恶报》另一个硬伤就是人物设定，背景设定是没有问题的——有小偷，有警察，有古典武侠，有现代尼特。但是，比如说“硬汉”这个形象，有后期的辉夜、缇瑟、叶卡捷琳娜、路奇和霍尔，其中任何一个人说的话、做的事都可以毫无违和感的安排到另一个人身上。现在《恶有恶报》用短故事来写大事件是完全可行的，那么辉夜需要多得多的戏份来转型，缇瑟可以是个被一句恐吓就逃到农村、再也不关心政治的胆小鬼，叶卡捷琳娜可以有一个孩子，路奇可以因为对国家的忠诚背叛极速，这样只有辉夜和霍尔是英雄角色，辉夜是现代英雄霍尔是古典英雄。如果《恶有恶报》需要30多个角色，现有的篇幅是完全不够的，我看完第十章一惊怎么快完结了，就《恶有恶报》现在的主线，生发每一个角色，描写小马国众生，50万字都是可以的。但是马文圈是一个相当快餐化的圈子，不仅仅是读者不会认真读，作者的水平、风格大多数时候也不定，真要写50万字等更完了G5都出剧场版了，而且前期和后期读起来可以不像是一个作者写的。最典型的例子就是《心之折磨》，2013年的《心之折磨1》读起来就像《水浒传》那样快意恩仇，到了《心之折磨5》（至今仍在更新），曾经冒险的勇者有了家室，曾经改变整个马国的英雄在事业与家庭的平衡、教子、夫妻不合等问题面前就像普通人一样无力，有一点《围城》的感觉，与《心之折磨1》已经完全不是一个目标读者群体了。这样看来，中短篇的确更合适一些。《恶有恶报》如果要维持现有的篇幅，必须得确立一条主线。英雄可以有好几个，但是必须得有一条线索性的事件。我不知道《恶有恶报》有没有受《低俗小说》或者其他非线性叙事作品的影响，但是我看来篇幅已经限制了《恶有恶报》的叙事模式会劝退读者。
同样的原因，第四章看到“人体描边”这个梗的时候我是很想把文章就放在那不看了。心理学上讲创伤的时候有讲到高危人群，一个警察每个礼拜都会见到或者知晓死人（尤其是交警），不可能会开出“人体描边”这种玩笑。我觉得黑文存在的目的是把人们想要回避的现实砸到读者脸上，既然如此，它必须先是事实才可以。当然，这只是我一个人的看法，大多数的读者对细节的真实性并没有多大的追求，更多的是剧情是不是符合脑中的想象——比如警察，即使再弱、再疏于管理，也只可能是贪生怕死而不会嘲笑死者。
全文总体来说打戏非常好，各种战术很明显是作者下过功夫的。另外提一句，我之前喷过辐射小马国的战斗描写还不如心灵边境，这里澄清一下，我读了辐射小马国英文原版之后感觉战斗描写其实也是很好的，但是我仍然坚持辐射小马国不是靠战斗来营造阅读体验的。
然后，全文共7万字，我看了前十章大概5万字，34个有名字的角色，其中18个角色在至少两个章节中出现过。
认真的吗？
如果我只是随手把文翻开来看，大概到了第三章谁是谁已经分不清楚了。光看打戏也的确挺爽的，但是作者辛辛苦苦营造的一个谜题就这么放弃掉着实有些浪费。像莎莉与小蝶之家，伊锐，马鹫夕阳，对主线支线都没有影响的角色，后期也不作为伏笔，留着出手办吗？
如果说角色的数量是一个很容易改变的硬伤，那么我觉得真正大的问题是重复性。
保罗
缇瑟
蔷薇
霍尔
翳尘
这五匹马都是因为知道的太多被暗杀的。从某种意义上说，是的，这么多的暗杀让我感觉到小马国的统治是多么黑暗，可是5匹马都是因为太过接近事实真相被暗杀，我觉得就是作者想不出来剧情了。
一开始就不该有那么多马知道事情真相。《钢之炼金术师》里只有一个罗伊，调查真相被灭口，后面全是主角组在调查真相。
多路叙事、线索交叉，的确是很大胆而且很好的想法，但那是建立在篇幅的基础上的。10万字，在马圈算是长篇，实际上只能算作中篇，得每5万字换一条线，每一条线的剧情都足以独立成篇才可以，现在这样子我读起来好像在猜迷语——而且这个迷语不是要从线索推断真相，而是要推断作者想告诉我什么线索。
折磨读者是好事情——这是血腥场面描写的意义所在——但是折磨读者过了头就会导致人气的流失。
《恶有恶报》另一个硬伤就是人物设定，背景设定是没有问题的——有小偷，有警察，有古典武侠，有现代尼特。但是，比如说“硬汉”这个形象，有后期的辉夜、缇瑟、叶卡捷琳娜、路奇和霍尔，其中任何一个人说的话、做的事都可以毫无违和感的安排到另一个人身上。现在《恶有恶报》用短故事来写大事件是完全可行的，那么辉夜需要多得多的戏份来转型，缇瑟可以是个被一句恐吓就逃到农村、再也不关心政治的胆小鬼，叶卡捷琳娜可以有一个孩子，路奇可以因为对国家的忠诚背叛极速，这样只有辉夜和霍尔是英雄角色，辉夜是现代英雄霍尔是古典英雄。如果《恶有恶报》需要30多个角色，现有的篇幅是完全不够的，我看完第十章一惊怎么快完结了，就《恶有恶报》现在的主线，生发每一个角色，描写小马国众生，50万字都是可以的。但是马文圈是一个相当快餐化的圈子，不仅仅是读者不会认真读，作者的水平、风格大多数时候也不定，真要写50万字等更完了G5都出剧场版了，而且前期和后期读起来可以不像是一个作者写的。最典型的例子就是《心之折磨》，2013年的《心之折磨1》读起来就像《水浒传》那样快意恩仇，到了《心之折磨5》（至今仍在更新），曾经冒险的勇者有了家室，曾经改变整个马国的英雄在事业与家庭的平衡、教子、夫妻不合等问题面前就像普通人一样无力，有一点《围城》的感觉，与《心之折磨1》已经完全不是一个目标读者群体了。这样看来，中短篇的确更合适一些。《恶有恶报》如果要维持现有的篇幅，必须得确立一条主线。英雄可以有好几个，但是必须得有一条线索性的事件。我不知道《恶有恶报》有没有受《低俗小说》或者其他非线性叙事作品的影响，但是我看来篇幅已经限制了《恶有恶报》的叙事模式会劝退读者。
