回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

另外六张琴磨徽，至少还需补抿一两次细灰，才能刷漆。琴徽只有一张为七规格螺鈿，其他为深海珍珠贝和云母。螺鈿色白，云母色黄有光。珍珠贝较普通螺鈿也更有光彩。

新制混沌和落霞安装配件。

云杉仲尼式裹麻布。苎麻实无需煮，浸软去浆即可，沥水拧干潮而不湿，因表面有水也不易与大漆贴合。生漆糯米糊宜稀，加适量中灰鹿角霜。漆糊先涂刷琴体，再裹布贴合，不贴合处需补刷漆糊。用粗麻的道理，之前文字讲过。

老杉木仲尼式之一，打承露七孔，孔要紧贴岳山。开挖轸池槽，嵌轸池板。刷靠木漆。定制要求孔距约18.666毫米。老琴孔距约17—20毫米不等，现在多用19—20毫米。

另外两张仲尼和一张落霞，工序如前。另开足池。

再补细灰。宜漆多灰少，稀稠因方法目的而掌控。灰未必非刮不可，涂，刷，抹，擦，揉——————老手不轻言之法。

一张老杉木仲尼琴裹布前开足池。云杉仲尼今天刮粗灰。

前几日裹布已干，当时手套上有大漆不方便拍照。头尾面底全裹粗麻，整布不拼接，难度较大。【因常见头尾和底板开裂】。

水磨六张琴细灰，要达到刷漆前标准，细灰至少还需要补一次。

落霞修护轸，刻凤舌。连同混沌一起打承露七弦孔，挖轸池槽，嵌入轸池板，刷靠木漆。裹布入荫。
之前六张琴做第三遍细灰，希望是最后一遍。现在所有琴胚都进荫房了。

新开一张混沌式和一张蕉叶式，底板都配传统老梓木。混沌选了最老最丑的一块老杉木面板，虽然单面有疤结小裂，挖槽腹可以尽量去掉，另一面虫蛀糟朽处琴面做弧度可以去掉，避开瑕疵及周边虫蛀和生长皮层，余下的应该是干净完美的部分。瑕不掩瑜，一美遮百丑，贵在其老，木色已经和新料差别很大，颜色发黄发红棕色，刨子上去非常爽利，苍松脆滑兼备，必出好音。年长优先的原则，首选此料。
这次蕉叶式选用蜀地川桐面板。川桐较普通速生泡桐密度更大，纤维更硬，更重，音色振动不至于空泛疲软。是非常好的桐木。公认泡桐适合做乐器，共振性好，只要不是特别软特别轻的，一定能出好音。
自古文人墨客和斫琴典籍首推梧桐，其实梧桐是一大类桐木的泛称。古代没有严格的植物分类学，同一种树各地叫法也不同，不同的树也会通用一个名字。椅桐梓漆，都是斫琴良材，实际古人做琴不拘泥于一两种木料，往往就地取材，故传世老琴有各种材质。比如云杉，老杉木，松木也是实践而公认的斫琴良材。另外还有楠木，沉香木，樟木，柏木，椿木等等很多木头，都适合做琴。理论上任何木头都可以做琴，只要够老够稳定，至于音色，除了材料本身的振动频率，还有外形，灰胎，槽腹，配件，琴弦选配，制作工艺，等很多因素综合而成新的振动频率，尽量达到中庸的效果。良材，善工，妙指，正心。何明威老先生说：琴材无罪，罪在琴工。当然不能断章取义，好的材料是基础不可否认，斫琴师的技术干预更是关键。
真正明白的斫琴师不会拘泥，偏执，局限于某种材料，而可能会有所偏爱。比如老杉木和桐木容易铲挖。云杉纤维硬度大，比较难挖。偏硬的木头传导性比较灵敏，振动临界点也不容易把握，过和不及都出不来好声音，所以调音难度也比较大。
再说一下青桐，现代植物学将其定名为梧桐。古代梧和桐是否同一种树？又是否专指青桐呢？其实泡桐就有很多种，花色也不一样。同一种树生长环境不同，木材性质也会有很大差异，比如同为老杉木，有的就很轻，有的很重，纹理疏密自然大不同。
道理都是来自实践。青桐新料很多，也不很贵，老料确非常少非常贵。为什么呢？因为这种木头不容易保存，无论怎么存放，必裂，而且会一直裂，更易腐朽，易虫蛀。故而自古不用其做建筑材料，所以存世老料就难寻了，无用之材也。如果现代木料人工陈化技术处理的好，其应该有很大利用价值。梧桐纤维很强，很难铲挖，所谓粘刀。手工挖老杉木和泡桐可能几个小时就能搞定，而挖青桐可能几天也挖不完，而且十分费刀费手费力，极老的料相对脆滑，还容易些。新料是万万不能用的，不仅难出音，稳定性可能达不到。不仅是青桐，任何木头不经过陈化都不能做琴，否则后患无穷，甚至前功尽弃。
言归正传。混沌和蕉叶外形轮廓相似，而又不同，特别是头尾处理。手工绘图能做到长短宽窄尺度灵活，无论款式怎么变，形制规律是不变的，各处位置尺寸比例等。而又能做到每一张琴都不一样，就像每个人都不一样，不仅外形，声音也是如此。听一张琴的录音，不能代表一个斫琴师的一惯水平和风格。一个人不同时期，或同一时期不同作品，甚至同一款式材料的每一张琴，肯定都不一样。没有人能把所有琴都做出同一种声音，也没有人能随心所欲的做出各种声音。比如老琴的声音就无法复制，因为那是时间的力量。尽管有随机性和多样性，但是经验可以尽量把握大的制做方向，人的掌控性则会多一些。

混沌外形初具。蕉叶费功夫待修整。
受托再开一张仲尼式，面杉底梓。琴型好不好，立起来看见分晓。
收到湖北琴友顺丰寄来十一块家藏老松木，嘱余制松木此君式（竹节）琴一张，必极尽能巧为之。此料宽度23厘米，厚度5厘米，五短六长，短的一米七余，长则两米三左右。如不做琴，可暂为他用，尺寸不改日后还是斫琴良材。
金刚石锉刀，专磨玉徽而用。
借范煜梅老师自然律图压轴。

仲尼式修整外形，弧度，低头，二次低头，低尾，塌腰———另外开一张老杉木仲尼式和一张老杉木蕉叶式，还有一张松木此君式，底板都配老梓木。
除蕉叶等造型特别的琴，需要挖槽腹前尽量做好外形，比较精准地合琴。我做常规款式面板四周都留余量，面板暂时看起来比底板宽大，挖槽腹合琴后再修整边缘，最终外形轮廓以底板为准。
因为通常面板挖槽腹后，由于木料内外受力结构发生变化，应力重新释放，可能会缩涨变形。如果事先外形做的精确，合琴的时候可能变得不能吻合。
此君式（竹节式）古琴最早应该出现在清代。底板先做出基础轮廓作为模板，面板开好外形再一起雕刻，而一部分细节要在漆灰后期才呈现。且外形比例和节部，要考虑灰胎厚度的影响，所以木胎局部需要暂时收缩一些。

老杉木仲尼式，蕉叶式，松木此君式，粗开外形。加之前的老杉木混沌式，仲尼式，和桐木蕉叶式，暂共六张。
其中，蕉叶式和竹节式的外形，在开挖槽腹前还需要精雕细琢，为刻磨造型故，此二式底板预留较厚。竹节式为显瘦硬，暂时不做二次低头，只做常规低头。混沌式待合琴后精修外形。仲尼式合琴后修边即可。