回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

裹夏布（苎麻）。粗苎麻布水煮软，浸染漆糊，一布连做上下首尾，不贴合处再涂抹。裹布作用防裂，且便于下一步刮灰胎（鹿角霜和泥大漆的腻子）。选粗孔布，筋骨作用，且通透性好。

不用纱布用苎麻。不用小孔用大孔的。纱布便宜，不如苎麻结实。细孔的裹布后，内外隔绝，灰胎容易脱落，导音差。粗孔的内外通透，灰胎和木胎结合得好，麻纤维夹在中间，防裂同时不影响导音性，且利于灰胎附着。

无一处不裹布，特别是：头、尾、护轸、凤舌------。打通轸池板底孔。穿铁丝的妙用，懂的人秒懂？！ 裹布干透，下一步上鹿角霜粗灰。

常见的槽腹类型大概有几种，中纳音，偏纳音，通体纳音，双层面板，无纳音，贴纳音------只要掌握弦，木，腔【空气】的共振原理，难在整体和局部均衡的把握。质量的均衡分布，虚实相当，阴阳调和，也就是震动的均衡和按，泛，散，三音的均衡。

肉多处以挖薄，空泛处以留肉，窄处以留空，宽处以留木。项实、首空【即舌穴】和尾实的质量配比，腔体和纳音的配比，腰颈雁足徽外等处减薄的处理，无一处不遵循虚实阴阳之中和。全屏经验把握，心手之间。摸，敲，看，听------这样反复总结实践，得到的数据，就是古人要说而又无法在书里写明白的东西，所谓不传之秘。

市面上所有的斫琴书，都只是简单流程，而且各不相同。即使知其然，也不知其所以然。看书做琴不得要领很正常。即便是古书，槽腹也没有具体数据。槽腹历来是不传之秘，不是古人保守，确实因为没有办法传。槽腹不可以简单复制和模仿，因为不同的材料，厚度，外形尺寸不同，同一种木料不同部位纹理，不同木性，都需要灵活把握。不同人，不同时代，对不同音色的追求也不同。斫琴是个性化的事，同一个斫琴师用同一种木料做同一款琴，槽腹处理也会有不同的取舍。薄厚，结构，古人已经说明了，今人不悟，莫怪古人。

宋代《碧落子斫琴法》云：“面厚肚窄，其声低而窒塞；面薄肚宽，其声高而虚鸣。”

《碧落子斫琴法》：“凡面厚底薄，木浊泛清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛清，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘荡。面底相当，虚实相称，弦木声和。”
另《琴苑要录》载《斫琴秘诀》曰“谁识倚山路，江深海亦深，洞中多曲岸，此处值千金”。

然而，很多细节和要领，别人不说，你一辈子也不会知道

（转发台湾论文节选）
琴家對於納音的功能論述有數種之說法：一、阻擋聲音走散逸漏。琴發音之
時將音孔部分封住，聲音可以順暢導出，而有部分聲波被納音擋回，在槽腹中迴
蕩，而形成特殊聲韻。二、琴體發聲能量集中處，可以集中琴聲音而發出鏗鏘有
力的聲音而不致渙散。三、防止六至八徽按音時聲音突發高而空泛的聲音，有穩
定按音色的功能。四、起振導音。使音波衝擊並導引振動，有些古琴無納音的構
造，而將面板刳挖呈中央厚而邊緣較薄，亦能發揮納音作用，有助於聲音的回振
這些都是無數琴家與斫琴者經歷長時期的經驗累積的心得，歷來無數的斫琴
家對此深信不疑。

故宫藏琴，龙池大概都在大腔体中部，貌似四五徽之间起，至接近七徽。现在有前移，即上移的。雁足并不都在九和十徽之间，都取腰部正中，而腰部位置并不统一，所以，雁足位置也有上下之差。我们临摹画线时，应该留意，适当调整尺寸，尽量取黄金分割点，尽量使九和十徽之间处于腰部中心，这样雁足位置既美观，又合理。