回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

错误的排砂音方法是，哪里有砂音磨哪里。从尾到头的方向试按音，标出砂音位置，应该磨砂音的前方。中细灰第一次试砂音标记后，可以暂时不磨。砂音的位置可能是略低或不低，不低的话就是前方高的原因，低的话更不能磨这个地方。

所以第一次试砂音后，补细灰。砂音处多补，尽量填平。灰干后均匀打磨，再擦干净试音。这时可以标出所有砂音位置，然后磨其前方，就是向琴头的方向的相邻处，除非砂音位置明显坑坑洼洼，否则不可以磨砂音位置，而是磨它的前方。前方磨低，砂音自然消失。需要反复试，磨，再试，再磨，直到所有砂音消失。

如果磨砂音的本位，可能会越磨越低，砂音也不会消失。这就是不知道哪里高，不知道砂音的原因和源头问题出在哪里。
初次试砂音后，可以暂时不磨，补一遍细灰后，一部分砂音会自然消失，因为填平了。灰胎足够平整后，再试音正式磨砂音，反复打磨，直到彻底排除。

排砂音正确方法是补灰多而磨的少。

引用，
不以丶物喜丶
：【四徽到声池斜坡下去又挖深了一些，七徽到雁足斜坡下去挖深了一些，凤沼纳音到雁足斜坡下去挖深了一些，凤沼纳音到韵沼斜坡下去挖深了一些，纳音两侧挖下去了一些】

这里挖【一些】、那里挖【一些】。【一些】具体是多少，就要靠经验，现场灵活把握。通过敲、看、摸、测量、试音------等手段。不同的琴型、尺寸、木性、不同的音色喜好，只能有参考数据，不能有统一的执行数据。一琴一槽腹，千人千面。而原理不变

留肉为实，去肉为虚。虚实得当，为和。足实尺寸在不影响牢固度的情况下，小一些比较好。同时可以通过腰部面板厚度调节虚实。也就是相对于不同位置震动能量大小，把握质量的配比均衡。最终把握局部振动和整体震动的均衡。

重点：很多人做琴冠角两侧留余量而尾部没有留。我合琴后把木胎尾部修好斜度，开好过弦口，再装配件。左右和后面，上面都留余量，特别是尾部裹布再刮灰的话，有一定厚度。有的师傅，及扬州，很多配件尾部不留余量，到时候再一起修短木胎和配件平齐。如果尾部不裹布，少刮灰，还容易弄。否则会明显突起，只能做圆和配件边缘协调外形。尾部配件我留余量，通常不小于2毫米就可以。这个地方最容易开裂，所以首尾我一定裹布刮灰，最后尾部灰胎表面边缘和配件磨齐平，再一起上漆。

干货：首空也可以挖到呈露范围内，因为承露不需要嵌入很深。我的岳山两侧各留一厘米项实，略陡斜坡下去。我也给面板护轸处留肉，粘护轸处尽量不挖。我护轸贴到面板上，个别人贴到底板上。原因如果护轸粘贴在底板，这个地方就是三层材料，两层缝隙，不牢固，易开裂。护轸是最容易坏的地方，怎么牢固怎么装。所以我合琴之前去掉底板的护轸位。而先不开底板轸池槽。因为后开轸池槽虽然麻烦，可以保证七个孔的位置在轸池中心带。后开轸池槽不挖透底板，一定深度即可，可以保证这个位置牢固度和连接性。

腰部中间最好是九十徽中间，雁足处。很多老琴图纸雁足在腰部中间，而腰部有高有低，导致雁足也前后移动。画图纸可以自己调整腰部位置，不一定和原数据一模一样。
看故宫古琴图，找他们的共性，排除特性。尽量找合理规律。每个古人位置尺寸都有差异，信息局限或个人习惯原因。