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有部分之前是发在楼中楼里的，多加几句发出来吧，管虎有在本该首映那天点赞的自由，自然部分网友也有批判的自由，这部电影牵涉到太多的人，大至投资方华谊、阿里、光线、企鹅，小到普通一个群演，是我肯定继续不发声，因为没什么意义，但我们毕竟不是管虎，十年怀胎临盆了给憋回去，我只能说我理解。
这张点赞的7.5号当天我已经截图发过，发之前也想过，我知道有不少中立或持反对观点的吧友有时也会来这帖子，对电影来说这个算是“不利”的那类，但又想现在这些由几支预告和几条微博形成的支持和反对在几年后又算得了什么，留下的更多是电影本身让观众去评判，何况我不发也会有人发，八佰现阶段已是被打入冰窖，旁人加点小火还是吹点冷气都影响不大了
管虎是一个导演，导演是靠作品说话的，八佰之前我只看过《斗牛》和《老炮儿》，就觉得还行，但没想去了解过导演，即便这次跟踪八佰也还是提不起兴趣去补，看一些采访和幕后，给我的印象是一个有能力的“老愤青”。
孙元良微博舆论发酵后我为了评论里一句“我不会相信拍出过《沂蒙》的管虎屁股是歪的”（大意）去找了下《沂蒙》来看，和《斗牛》套拍的，反映抗战时期山东沂蒙老区的电视剧，但我确实没能看下去，太“接地气”，评价可以豆瓣上看看长评。
电影尤其是大投资的商业电影确实是影响力更为广泛的载具，好莱坞二战电影拍了太多，因为盟友+驻军的缘故，已经可以拍到《硫磺岛家书》这种完全日军视角的程度了，而二战相关的商业战争电影我们只拿得出《金陵十三钗》和《南京！南京》这样战争为辅的，由于欧洲中心论，即便37年抗战就全面爆发了，二战开始的标志却还是闪击波兰，人微言轻，于国家也是一样。
我个人其实不太认同艺术无国界，因为导演确实有国籍，无论是自身国情、从小受到的教化还是本土的投资方和手下本土的剧组团队决定了完全开上帝视角的导演基本不存在。而高质量的电影具备跨越国界的影响力，抗美援朝中韩军被志愿军打得很惨，但《太极旗飘扬》、《高地战》里面的志愿军面目模糊，观众没有机会去探究他们的个体，视角都在韩朝士兵那里，去体会他们民族的情感，而我们除了《上甘岭》这样的老电影，能拿出来的只有纪录片、那年那兔、电视剧《三八线》这些，在国内的影响力尚有局限，如何影响到国外？《高地战》豆瓣有8.5分，纪录片《冰雪长津湖》9.2分，我时常会想我们有一部高质量的抗美援朝商业电影会怎样。我一直觉得韩国电影在国内占题材优势，无论是《素媛》《熔炉》还是这类战争电影，因为我们太缺乏了，很多人打分时手就比较松。
《八佰》就现有的提前场评价来看，是可以稳在豆瓣8.5左右的片子，还都是看的音效未完成版本，视角和立场方面，司马平邦那篇已经说得很清楚明白，人性的嬗变+基层官兵和国民朴素的爱国主义+反映高层黑暗腐朽无能，这样的片子本身没什么问题，台湾那版是传统政宣片拍法，孙元良的形象是运筹帷幄，而这版是建立在tg话语体系下的商业电影，明明是文化领域掌握话语权的事情
再说回八佰，早已拿到龙标能走到上影节前一天被撤，说明前期和电影局的沟通都是比较顺畅的，但凡华谊之前有一些消息，在上海的户外投放和各地电影院的地推规模不会是帖子中大家记录的那样，g20时间早就定下了，孙元良那条微博从1月到上影节撤映期间基本无人问津，这些不是撤片的主因。我能接受敏感年份国庆前上映“不适合”的说法，也认为华谊宣发上有失误政治敏感度太低，但我不认同把和孙元良合照作为集火点更多因为其比较有话题性，以至于发酵到抗日民族统一战线、谢晋元是民族英雄、八百壮士是抗战英烈、新四军、八路军都曾是国民革命军这些基本事实都可以被部分人否定。从播《上甘岭》到播《黄河绝恋》，从“老大哥”变“苏修”，普通人我觉得没必要把政治的东西看得那么重，把握住最核心的基本民族情感就好了。
援朝对印对越都不能细拍，《芳华》里一个越南士兵的正脸都见不着，援朝的《我的战争》拍了个豆瓣4.9票房大扑，除非中宣以上级别的主抓的电影涉及我党我军高层的需要全体后人都签字，这样下来就没剩下多少可拍的了，全面抗战初期+毛习肯定+民政部首批抗日英烈，看上去挺安全的，还是顶不住被撤，这个类型片未来大资本回避是必然的。离《集结号》已经12年，再来个12年我都40多了，说不可惜是不可能的。这个帖子里有比我年长的，也有才高考完的，除了恶意攻击谩骂的我不会禁言谁，也尽量不删帖，只要不是太涉政的。八佰最乐观的估计也要凉上好几个月，大家现在没必要太激烈，激烈到去揭一些黑历史，八佰的内核在片尾镜头已经足够展现了，我们大可简单一些，“山河已无恙”。本来想写一小段的，又啰嗦重复了这么多
这张点赞的7.5号当天我已经截图发过，发之前也想过，我知道有不少中立或持反对观点的吧友有时也会来这帖子，对电影来说这个算是“不利”的那类，但又想现在这些由几支预告和几条微博形成的支持和反对在几年后又算得了什么，留下的更多是电影本身让观众去评判，何况我不发也会有人发，八佰现阶段已是被打入冰窖，旁人加点小火还是吹点冷气都影响不大了
管虎是一个导演，导演是靠作品说话的，八佰之前我只看过《斗牛》和《老炮儿》，就觉得还行，但没想去了解过导演，即便这次跟踪八佰也还是提不起兴趣去补，看一些采访和幕后，给我的印象是一个有能力的“老愤青”。
孙元良微博舆论发酵后我为了评论里一句“我不会相信拍出过《沂蒙》的管虎屁股是歪的”（大意）去找了下《沂蒙》来看，和《斗牛》套拍的，反映抗战时期山东沂蒙老区的电视剧，但我确实没能看下去，太“接地气”，评价可以豆瓣上看看长评。
电影尤其是大投资的商业电影确实是影响力更为广泛的载具，好莱坞二战电影拍了太多，因为盟友+驻军的缘故，已经可以拍到《硫磺岛家书》这种完全日军视角的程度了，而二战相关的商业战争电影我们只拿得出《金陵十三钗》和《南京！南京》这样战争为辅的，由于欧洲中心论，即便37年抗战就全面爆发了，二战开始的标志却还是闪击波兰，人微言轻，于国家也是一样。
我个人其实不太认同艺术无国界，因为导演确实有国籍，无论是自身国情、从小受到的教化还是本土的投资方和手下本土的剧组团队决定了完全开上帝视角的导演基本不存在。而高质量的电影具备跨越国界的影响力，抗美援朝中韩军被志愿军打得很惨，但《太极旗飘扬》、《高地战》里面的志愿军面目模糊，观众没有机会去探究他们的个体，视角都在韩朝士兵那里，去体会他们民族的情感，而我们除了《上甘岭》这样的老电影，能拿出来的只有纪录片、那年那兔、电视剧《三八线》这些，在国内的影响力尚有局限，如何影响到国外？《高地战》豆瓣有8.5分，纪录片《冰雪长津湖》9.2分，我时常会想我们有一部高质量的抗美援朝商业电影会怎样。我一直觉得韩国电影在国内占题材优势，无论是《素媛》《熔炉》还是这类战争电影，因为我们太缺乏了，很多人打分时手就比较松。
《八佰》就现有的提前场评价来看，是可以稳在豆瓣8.5左右的片子，还都是看的音效未完成版本，视角和立场方面，司马平邦那篇已经说得很清楚明白，人性的嬗变+基层官兵和国民朴素的爱国主义+反映高层黑暗腐朽无能，这样的片子本身没什么问题，台湾那版是传统政宣片拍法，孙元良的形象是运筹帷幄，而这版是建立在tg话语体系下的商业电影，明明是文化领域掌握话语权的事情
再说回八佰，早已拿到龙标能走到上影节前一天被撤，说明前期和电影局的沟通都是比较顺畅的，但凡华谊之前有一些消息，在上海的户外投放和各地电影院的地推规模不会是帖子中大家记录的那样，g20时间早就定下了，孙元良那条微博从1月到上影节撤映期间基本无人问津，这些不是撤片的主因。我能接受敏感年份国庆前上映“不适合”的说法，也认为华谊宣发上有失误政治敏感度太低，但我不认同把和孙元良合照作为集火点更多因为其比较有话题性，以至于发酵到抗日民族统一战线、谢晋元是民族英雄、八百壮士是抗战英烈、新四军、八路军都曾是国民革命军这些基本事实都可以被部分人否定。从播《上甘岭》到播《黄河绝恋》，从“老大哥”变“苏修”，普通人我觉得没必要把政治的东西看得那么重，把握住最核心的基本民族情感就好了。
援朝对印对越都不能细拍，《芳华》里一个越南士兵的正脸都见不着，援朝的《我的战争》拍了个豆瓣4.9票房大扑，除非中宣以上级别的主抓的电影涉及我党我军高层的需要全体后人都签字，这样下来就没剩下多少可拍的了，全面抗战初期+毛习肯定+民政部首批抗日英烈，看上去挺安全的，还是顶不住被撤，这个类型片未来大资本回避是必然的。离《集结号》已经12年，再来个12年我都40多了，说不可惜是不可能的。这个帖子里有比我年长的，也有才高考完的，除了恶意攻击谩骂的我不会禁言谁，也尽量不删帖，只要不是太涉政的。八佰最乐观的估计也要凉上好几个月，大家现在没必要太激烈，激烈到去揭一些黑历史，八佰的内核在片尾镜头已经足够展现了，我们大可简单一些，“山河已无恙”。本来想写一小段的，又啰嗦重复了这么多
希望拍有足够的备用素材了
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去年7月大盘接近70亿
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