我从来都很奇怪，为什么自己可以同时疯狂的喜欢两种风格极端的音乐——摇滚和校园民谣。摇滚的歇斯底里和校园民谣的案情让我始终难以自拔。
   我永远住在1995年。那一年有高晓松、老狼、郑钧、艾敬、沈庆、郁冬、叶蓓、筠子以及他们所带来的校园民谣。高晓松的表情与声线哀婉而清澈；老狼又苍凉又浪漫，着一袭白衣蹲在墙角拨弄吉他；郑钧几乎就是个半疯癫的贵族，扬着火把在雅鲁藏布江的源头对天歌唱；艾敬是个笑容单纯的平凡女子，一段平凡的恋请如同纷涌的水流掠过吟唱的木浆；沈庆的脸色一定带着点苍白，偏执而落拓；郁冬静静地燃着烟；叶蓓朴实无华；筠子玩弄着她的贝斯。
   中国我最喜欢的三个歌词作家。何训田、林夕和高晓松。何训田的歌词需要欣赏的人有强烈的西藏氛围来支撑；林夕的歌词主要描绘都市里精致的爱情；而高晓松的歌词可以在白天听，晚上听；可以在爱阳光明媚时听；也可以在夜色阑珊时听。他的歌像是万金油，百病皆治，又给人感觉的他的词总是会流淌着一条青春的小河，时光蔓延，哀伤弥漫，轻而易举就能将人覆盖。
   老狼的歌声像一本日记，他就一页一页地将他和我们的成长撕给我们看，于是相同的年轻和忧伤浸染了大部分相同的人。我在晚上听老狼的歌，什么都听，只要是他唱的校园民谣。那时侯，他很红，所到之处人头攒动。他说我为了你们唱歌。声音清澈，笑得很好看。很多人哭了，就为了这句话。可是突然有一天他唱起了《晴朗》，那睡在我上铺的兄弟》和《同桌的你》的情结哪儿去了？他说他不再唱校园民谣了。
叶蓓是个朴实无华且低调的歌手。她很少卖弄她值得卖弄的东西，就那么忧伤而安静的唱，不做作，不喧嚣，如月光下的湖泊，但有着令人目眩的银色涟漪。现在她不再着白色衬衣和蓝色牛仔裤，而穿上了艳丽的服装并抹上了唇彩开始唱男女爱情。
   筠子的声音高昂而嘹亮，可是却有着忧伤的嘶哑，如同水晶杯子上的裂痕。听到筠子的声音我总会想着石康的话：“我看见一阵一阵尖锐的忧伤划过我的心脏。”筠子唱过《青春》，我记得那里面的吉他声有着令人落泪的破碎，，恍惚的旋律，下雨的黄昏时分冷清的街道，路人空洞的眼神，一切都贯穿着旧电影昏黄的色调。这一切，我那么的喜欢。可是几年前的9月10号晚上，筠子被发现在其北京的住处上吊自杀了。“她23岁，喜欢玩很男人的乐器——贝斯，在春天里为我们讲一个秋天的童话。”有乐评人这样介绍她：她死了。
   当我们沉缅在那些美好的词曲中时我很真切地感受到青春的影子离我越来越近又越来越远。等再次伸手企图去触摸时才意识到它早已离开，所谓热情洋溢音乐只是一道极具讽刺的挽歌。，不停地唱，却愈发飞快地衰老，谁也不知道曾经在青春年代掉落的忧伤和无谓多么的可贵，可是当我们刚从他们的音乐中懂得些什么时，这个时代就飘逝了，让人措手不及。高晓松还在爱笑、郁冬还在爱抖落他的烟灰、沈庆做了大老板，西装革履着，老狼叶蓓不再唱校园民谣，筠子死了。他们的时代真的已经飘逝了。
   可我一直都住在1995年。