细品《知否》中冯绍峰老师的表演方法
虫虫大作战_20181
06-06 06:37 投诉阅读数：15695
《知否，知否，应是绿肥红瘦》我看过N遍，这部剧确实是良心好剧，别的暂且不表，本文单纯讨论冯老师演绎顾廷烨的表演方法。剧中人物众多，主角和配角都精准诠释了各自的角色，但在众多人物中有三个人物最难演，一是盛明兰，二是顾廷烨，三是小秦氏。因为这三个人物内心都很复杂，人物不是单一的而是立体多面的。如何演绎人物的复杂多面性，需要演员很好地理解和把握人物，特别是表现人物心理的多层次和心理变化过程就更需要演员的卓越演技和表现力。
冯老师在剧中的表演可圈可点，张驰有度，细腻传神，表达不温不火，恰到好处，完美演绎了顾廷烨一角，可以说是冯老师二十几年来实力派演技的最佳体现。有几处表演特别传神，我觉得值得拿出来作为教科书示范。
1、余家姻缘彻底告吹，顾廷烨跟父亲冲突那段。顾廷烨对父亲的感情是非常复杂的，他爱父亲又恨他偏心，他想知道父亲与母亲感情的真相，他诉说心中的委屈，却不敢看父亲一眼，即使他再高大威猛，面对的依然是他视为天神一般的父亲。虽然是质问，语气却是软软的丝毫不强硬，声音几乎撑不住质问，因为他既想听到父亲亲口说出真相，却又害怕真相不是自己所希望的那样，内心矛盾挣扎。突然他跪下来一把扯住父亲，求他讲实话。他蹙起的眉头，红红的眼眶和发颤的声音“我就信任您”，紧紧抱着父亲的双臂和忍不住流下来的泪水，深深刺痛观众的心。冯老师赋予了顾廷烨灵魂，肢体、语言、语气、各种小动作、微表情处理恰到好处，表达淋漓尽致，耐人寻味。他不是在演，而是把对父亲复杂的感情交织在一起，真的与父亲冲突吵架，他爱父亲，父亲也爱他，但又互相不理解，无法沟通，这也是现实世界中千千万万家庭里家长与孩子的冲突，非常有代入感。
2、父亲吐血之后，顾廷烨请郎中回来却被拦在外面不让进，不能见他父亲最后一面那段。顾廷烨这时心中是惶恐不安的，父亲被自己气得吐血，他非常内疚自责。冯老师在小动作上表达得非常充分贴切，双手紧紧抓着椅子，紧张、哆嗦，用拳头擦眼泪。他脸上的表情也同样出彩，像极了小孩子犯了大错，吓呆了，眼神失神呆滞，惶恐害怕。最有表现力是他的台词和语气，心虚地、一遍遍地与石头对话和轻轻的自言自语，对父亲的称呼也变成爹爹，使这种爱更直接更自然。害怕父亲出事，又觉得父亲出事不会不告诉他，不会不叫他，不叫他一定是父亲没事，不被叫去是对的，不能再让爹爹生气。他好像说服自己了，也想让石头认同自己。冯老师把顾廷烨对父亲的爱、心中的期望、焦灼、害怕、惶恐都交织在一起，让人真真切切感受到他对父亲的爱和无比内疚。
3、父亲死后，他被赶出家门在长街游荡，盛长柏赶上来安慰他那段。这一段冯老师与王仁君没有事先对戏，而是一气呵成的。这时顾廷烨真的是无父无母了，他内心充满对父亲之死的愧疚和自责，真的认为是自己害死了父亲，而认清整个家族的丑恶面目后，他再无亲人，真的变成孤家寡人。顾廷烨在大街上孤魂野鬼一样游荡，失魂落魄，他甚至没有听清长柏的声音，内心像被惊吓的孩子一样害怕无助，把长柏拉他的手臂很恐惧地甩开，看清长柏后精神彻底崩溃，这时的长柏对他来说是精神支柱，内心委屈、自责和强烈的依赖，使他抱住长柏失声痛哭。虽然这段戏也是激烈的感情冲突，冯老师的处理没有大开大阖，而是表达常人在那种状态下的真实感受，自然、真实、生动、传神，非常耐看。
4、顾廷烨认清朱曼娘的真面目，与之决裂那场戏。这个男人多年来对枕边人深信不疑，最终却换来欺骗，内心深处被狠狠扎了一刀。冯老师演绎这段感情表达层次分明，非常有感染力。对这段激烈冲突的感情戏，他同样没有采用大开大阖和夸张的表演，而是收着演的。从一开始，他试探朱曼娘，脸上自然的表情，语气平和地念地契，心怀善念希望曼娘对自己坦白一切，再到彻底绝望寒心，无法欺骗自己。在小院中顾廷烨面对追来的曼娘，内心极度愤怒痛苦，但冯老师的处理不是表现在脸部肌肉的扭曲和狂喊乱叫，而是俯下身捧着曼娘的脸，语气轻缓，真挚地诉说自己对曼娘的真心顾念以及被骗后的扎心，断线珍珠一般的眼泪不时滴落，深刻表达了顾廷烨当时的感受。冯老师对顾廷烨心理变化的刻画生动细腻，这种表演比顿足捶胸或者一味痛哭喊叫更具有感染力，让人深切感受到顾廷烨痛彻心扉，充分表现了历经父亲离世、家族变故和信任之人背叛等一连串沉重打击后顾廷烨的成长与成熟。
5、在狱中与明兰提出和离那段。顾廷烨既感动于明兰的真情和不离不弃，娶妻如此，夫复何求，又为不能说破是局让明兰为自己操心奔波而内疚，同时又害怕功败垂成连累妻儿。他拼命抑制自己，欲言又止，为掩饰自己的情绪，他端起饭碗，往自己嘴里塞食物，却食不知味，眼泪扑簌簌地掉。冯老师对这段感情戏分寸拿捏得很到位，哭戏不仅仅是哭和掉眼泪，他的台词、语气、微表情和小动作，真实充分地表现了顾廷烨此时复杂的内心世界，也正是中国古代贵族修养和内敛精神的真实体现。
6、在野外挖出儿子尸体后的那段。顾廷烨一直以来对昌哥是怀揣希望的，虽然曼娘多次说昌哥已死，但强烈的爱子之心使他不愿相信这是事实，内心依然抱着最后一丝希望，当挖出儿子尸体时，希望彻底破灭。冯老师对这段悲情戏同样采用内敛的表达方式，没有失声咆哮，大哭大闹，而是缓缓走向曼娘，一字一句对她说远离女儿，这时候他对曼娘恨之入骨，却仍心存善念不忍心处置她，内心对儿子的死无比自责，不禁伏在地上浑身抽搐，呜咽痛哭。
冯老师在知否中的表演还有很多处细节值得学习品味，比如父亲死后在遗体前认清继母和家族真面目那段；救明兰为其治脚伤满怀爱意又因时机不成熟刻意掩饰；顾廷烨出人头地回家取枪与继母和大哥冲突；马球场真诚求婚打动明兰；被打板子之后对明兰撒娇；夫妻在树林里吵架等等，都表演得相当完美，令人过目难忘，回味无穷，在此就不一一细述了。
可以说冯绍峰之后再无顾廷烨，他把顾廷烨“演活了”。张开宙导演对他的评价是，他就是自己想象中最理想的顾廷烨。他把自己变成水，融入这个人物，用自己的真诚和卓越演技不停地打破，破而再立，立而再破，最终，他的顾廷烨完美而精确。愿冯老师在今后的演艺生涯中继续磨练自己，精进演技，创作出更多让观众刻骨铭心的角色。
虫虫大作战_20181五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁
#全世界最好的冯绍峰#
