所以新奥特曼表现手法最稳妥的方式，只有致敬和炒冷饭，任何一种企图想探讨人性、标新立异或者“不说人话”的作品，都有因为编剧的想法“不能兼顾所有人”而翻车的可能性。
不是不能再在《迪迦》这样的作品找突破口，而是以现在的环境去投放新思路或者试图超越《迪迦》立意的作品简直是在走钢丝——做得好推陈出新名声鹊起，做差了骂声不断口诛笔伐，好处风险各占一半，众口难调的今天谁还敢趟这水？
《迪迦》的成功，抛开令人深思的剧情，共同点就是大部分剧情的立意是积极向上的，大部分剧情抓住了观众正向的情绪输出（当然也有《吸血都市》风格诡谲这样的例外）。