徐王也有遗憾么？
当然有，必须有。
遗憾其实是生命鲜活的另一种证明和纪念，好像轮廓精细却未及上色的画，或者一阵漫漫涂改之后终于放弃的诗，他日忽见那些草草而绝色的残笔，不免恍惚起来，独自将那一个个长呆，发得一波三折，云烟茫茫。
只是，遗憾亦是娇嫩矜持的东西，轻不得重不得，甚至不和你讲什么环肥燕瘦，很有些中庸之道的奥妙。这东西，太小勾不来怜惜，太大却成了悲剧。
徐王的遗憾却没有悬念，那是刚刚好的。
不大不小的憾作代表，窃以为是《打金枝》和《书房会》，她们各自都留下一阙绝妙好词，却填在意料之外的词牌之下。徐的《打金枝》，是和吕瑞英的。王的《书房会》，有跟范瑞娟、毕春芳、丁赛君数个版本流传。我只看了王与毕的那版，不是没时间看全，是欠一点周全的心情。因为每每想起这两折戏，同时就不那么称心，同时就要嘀咕：怎么就不是她和她呢？怎么会没有徐王版呢！……奇怪呀是奇怪，可恼啊是可恼！
不是说她们在这戏里各自的对手欠佳，粉丝就算**也应该凭良心说话，真不是。不是吕的公主不够傲娇，不是毕的文秀不够谐谑。只是别样风景再好，初见总不能安心，把一颗贪心，弄得像得醋酸的文人，就好像――大家亲耐的余老师，吭哧吭哧地爬上鸣沙山，猛地看见漠漠黄沙里躺着一弯妖娆妩媚的月牙泉，不免灰常文艺地此起彼伏，柔情得不惧造作，要用责备小女儿的口气问一声：你，怎么跑到这儿来了？
平时每每想起余老师这一笔，说实话总是一地鸡皮，但也是理解他这种心情的，真的理解啊！
接下来，在柔情的责备之后，还要发粉丝型强迫症，那个弹簧似的念头一次次跳将起来：想看温柔的王怎么对徐傲娇，想看徐那个3D效果的巴掌是否完好，想看骄傲的徐怎么朝王跪下，可怜兮兮求表弟，河南招亲让我去……
自然不至于痛苦，只是心内拔节长草，痒痒滴罢了。
要说徐王事，大一点的遗憾，还是有的，虽然尚未大得过份，但已可引人幽恨――那就是在某种意义上佚亡了的徐王版《西厢记》。
当然徐王以前演过的戏太多了，留下音像资料的只是少数，佚作的数量数以百计，但《西厢记》本身是一出太耀眼的剧目，更主要的是，它有越剧版的代表作。
越剧《西厢记》无疑在越剧史上具有尊贵的地位，在这个历史位置上有徐玉兰的名字，却是和袁雪芬排在一起的，没有王文娟。
一点没有倒也罢了，只是，她和她是有过她们的《西厢》的。当年徐王带到朝鲜去的两出大戏，就是“梁祝”和“西厢”。她们的“梁祝”还留下两折重头戏的录音，但“西厢”，却是音断声绝……
想来，那多愁多病的身，徐自可演得极尽风流不成问题，但那倾国倾城的貌，怎么会是别人？怎么能不是她身边貌已倾城的娘子？
一点也没有倒也算了，最可恶，留下几帧绝色剧照，在荒烟蔓草处兀自风流；又留下一本鲜美唱词，从惊艳到听琴到越家绝无仅有的那一折“草桥惊梦”……
“慢移步，仔细听，与众不同；原来是，操琴声，来自墙东。其声壮，似战场，刀枪冗冗；其声幽，似落花，流水溶溶……”――王的“听琴”唱词，跟广为流传的袁的版本如此不同。徐公子那一曲《凤求凰》，对袁唱来已如月在天，对王去唱，该是如何一番霁月风光？
不过，有憾若此，其实也是不错的。月满则亏，中秋过后天也要渐渐地冷了。而现在，正好惆怅。
瓶花半谢，秋阳在窗。身畔案上是一点小小的凋零之叹，而外面天上，岁月流光仍在遐想里温暖而明亮。
当然有，必须有。
遗憾其实是生命鲜活的另一种证明和纪念，好像轮廓精细却未及上色的画，或者一阵漫漫涂改之后终于放弃的诗，他日忽见那些草草而绝色的残笔，不免恍惚起来，独自将那一个个长呆，发得一波三折，云烟茫茫。
只是，遗憾亦是娇嫩矜持的东西，轻不得重不得，甚至不和你讲什么环肥燕瘦，很有些中庸之道的奥妙。这东西，太小勾不来怜惜，太大却成了悲剧。
徐王的遗憾却没有悬念，那是刚刚好的。
不大不小的憾作代表，窃以为是《打金枝》和《书房会》，她们各自都留下一阙绝妙好词，却填在意料之外的词牌之下。徐的《打金枝》，是和吕瑞英的。王的《书房会》，有跟范瑞娟、毕春芳、丁赛君数个版本流传。我只看了王与毕的那版，不是没时间看全，是欠一点周全的心情。因为每每想起这两折戏，同时就不那么称心，同时就要嘀咕：怎么就不是她和她呢？怎么会没有徐王版呢！……奇怪呀是奇怪，可恼啊是可恼！
不是说她们在这戏里各自的对手欠佳，粉丝就算**也应该凭良心说话，真不是。不是吕的公主不够傲娇，不是毕的文秀不够谐谑。只是别样风景再好，初见总不能安心，把一颗贪心，弄得像得醋酸的文人，就好像――大家亲耐的余老师，吭哧吭哧地爬上鸣沙山，猛地看见漠漠黄沙里躺着一弯妖娆妩媚的月牙泉，不免灰常文艺地此起彼伏，柔情得不惧造作，要用责备小女儿的口气问一声：你，怎么跑到这儿来了？
平时每每想起余老师这一笔，说实话总是一地鸡皮，但也是理解他这种心情的，真的理解啊！
接下来，在柔情的责备之后，还要发粉丝型强迫症，那个弹簧似的念头一次次跳将起来：想看温柔的王怎么对徐傲娇，想看徐那个3D效果的巴掌是否完好，想看骄傲的徐怎么朝王跪下，可怜兮兮求表弟，河南招亲让我去……
自然不至于痛苦，只是心内拔节长草，痒痒滴罢了。
要说徐王事，大一点的遗憾，还是有的，虽然尚未大得过份，但已可引人幽恨――那就是在某种意义上佚亡了的徐王版《西厢记》。
当然徐王以前演过的戏太多了，留下音像资料的只是少数，佚作的数量数以百计，但《西厢记》本身是一出太耀眼的剧目，更主要的是，它有越剧版的代表作。
越剧《西厢记》无疑在越剧史上具有尊贵的地位，在这个历史位置上有徐玉兰的名字，却是和袁雪芬排在一起的，没有王文娟。
一点没有倒也罢了，只是，她和她是有过她们的《西厢》的。当年徐王带到朝鲜去的两出大戏，就是“梁祝”和“西厢”。她们的“梁祝”还留下两折重头戏的录音，但“西厢”，却是音断声绝……
想来，那多愁多病的身，徐自可演得极尽风流不成问题，但那倾国倾城的貌，怎么会是别人？怎么能不是她身边貌已倾城的娘子？
一点也没有倒也算了，最可恶，留下几帧绝色剧照，在荒烟蔓草处兀自风流；又留下一本鲜美唱词，从惊艳到听琴到越家绝无仅有的那一折“草桥惊梦”……
“慢移步，仔细听，与众不同；原来是，操琴声，来自墙东。其声壮，似战场，刀枪冗冗；其声幽，似落花，流水溶溶……”――王的“听琴”唱词，跟广为流传的袁的版本如此不同。徐公子那一曲《凤求凰》，对袁唱来已如月在天，对王去唱，该是如何一番霁月风光？
不过，有憾若此，其实也是不错的。月满则亏，中秋过后天也要渐渐地冷了。而现在，正好惆怅。
瓶花半谢，秋阳在窗。身畔案上是一点小小的凋零之叹，而外面天上，岁月流光仍在遐想里温暖而明亮。
