DS从源头指建立亚特蒂斯文明的智能生命，其知识散落各地，最主要内容被犹太人保留着，古老文明大多都留有部分，但华夏部分已在秦汉时期封印或尽失，原因讲过。
这些知识主要是指时间穿越、星际旅行、无限能源等知识。
针对这些知识其背后博弈是昂宿星与天狼星文明间的纠缠，两者对光明的定义存在矛盾，他们对人类帮助角度也不同一个偏自然另一个偏技术

天狼星主张恢复人类全意识类似联网，昂宿星主张解除奴役，类似加强单机的运算速度之类
天狼星人认为地心文明是光明的，DS是魔鬼，昂宿星认为地心文明是魔鬼，地表世界光明
在古老文明中，西方文明源于埃及，埃及神话崇拜天狼星，东方文化有“西北望射天狼“”的说法，认为天狼星不吉。
天狼星基因大腿比较粗，不容易得糖尿病；昂宿星反之。
二者都源于织女星系

本贴能容忍不同的观点，但相同的观点复读机般表达只能删除，留着除了歪楼外没意义
针对复读机们给个打包回复：要饭的、要鸡腿的、要黄金的打工挣钱去买；要老婆的去婚介所，要肠道细菌思维的去斗争，去做肠道细菌整日做的事情直到与之同步修成正果，喜欢什么去追求什么皆是每个人的私事，不关本贴的事
上升、下降两种方式都是自然的都是合理，都没毛病，但不能做反向的解读，硬把升的解读成降、硬把降的解读成升的制造混淆是不应该的

不过话说回来，复读机的观点强化了本贴的主题，就是凡事要有尺度有分寸有层次，而这一切所指向的是秩序，秩序是逆熵，是长生不老的前提
造物意识挤不进三维物理世界，因世界过于稠密，就像不能把真的大象领进住宅楼一样，凡事先要考虑尺度，等级这个概念首先不是指高高在上，是指力所能及。在合适的尺度内你才可以要求很高级别的存在为你服务，前提是你要守秩序、讲规则，这样高级别的力量才能及到你。人类若不考虑尺度，让一个能造星的力量为你造个鸡腿是没意义的事情，这些你能在现实买到的普通商品是现成的，你只需要通过努力能取得的都不是问题

我得总结一下说到哪了，本贴已经提到了人类意识的两个发展方向：单机版（昴宿星）和网络版（天狼星），前面提到了魔笛，后面还会提到。
同样处于A=432的时代，同样是大师级的作曲家，音乐风格同样存在着不同的方向：莫扎特（网络版）、贝多芬（单机版）
本贴讲的魔笛显然是基于网络版发展方向的思维作品

对《魔笛》主流的评价是音乐一流、剧情太烂。
作为用德语创造的歌剧，在音乐方向做到完美着实不易，通常歌剧是意大利语，因德语较低沉不容易拉高，但惊奇的是魔笛中的几处女高音咏叹调成为经典，比如前面提到的夜后唱的《我心中的愤怒》，说明创造者的造诣。
不过被人们认为很烂的剧情其实更有价值，超越音乐本身，因为表现的人类集体意识发展的过程，其实是个很重要的预言，人类意识未来的走向全隐藏在剧情之中。

贝多芬对个性、个人命运的探索达到极致也有价值，注意本贴不否这个方向，也认为有发展前途，本贴只是不谈这个方向。
通过《魔笛》细节也可看出一些不对劲或称很烂、或称狗血但又是现实的意识状态，如两个根本不可能成为夫妻的人：捕鸟人、夜后的女儿，在合唱夫妻关系是多么的重要和美好。
现实也往往如此，人类往往在还没得到或者已失去后才知道一种关系和一件事务的重要性。
这就是人类意识的现实

从量子角度讲预言是不存在的，只不过是个轨道，列车迟早要在其上经过

天狼星人对地球世界施加影响力的方式通常是轨道原理，有两部80年代日剧《银河铁道999》和《1000年女王》女主都是以天狼星女王大人为原型，创造者捕获了相应的意识。未来一切可预知可预期。
昴宿星人常用的方式是基因突变，就像有首歌里唱的：是太阳先升起还是意外先来临，他们喜欢不按常规常理出牌，不过这样有个风险：除非手段超越多手极多否则容易入套，因为没有预设的轨道嘛，一切不可知。

本贴主要讲天狼星人的救赎方式不讲其他方式，有知道其他方式的注意本贴没有贬低的意思

魔笛中男主战胜诡计的过程就是个典型的轨道原理，亦是成长原理，建立轨道的目的就是为了成长，灵魂有各种各样的毛病不并可怕，让有毛病的灵魂失去轨道面对未知才是可怕的，因此只需要为他们的成长建立轨道，让他们去经历去感知去成长就可以了，这是个成本很低的方式，比什么核、丧尸、天劫等灭世后重生成本低太多了，对环境整体的破坏力最小。
退一步男主失败了也就是个游戏嘛，救不回夜后的的女儿又怎样？夜后的女儿也是个被成长的对象，她根本没有什么生命危险，甚至夜后来亲自来了并不想带走她，因为夜后也知道自己女儿没风险，夜后的目的是夺回法器宝物并非自己的女儿。
最后才知道夜后是反派，但又怎样？她为男主提供了去获得成长的机会，甚至片名的魔笛也是夜后送给男主的，客观上讲有恩于男方，这又是一层轨道，也就是说现实为人类意识去理解反派们客观评价反派提供了机会，这是个更漫长的心灵轨道之旅

从终极反派夜后的表现看中规中矩，她想要夺回的宝物原是他死鬼老公的东西，她认为理应由她继承，这从情理上是说得通的，谁知他的老公在去领盒饭前把宝物给了其他大神；死鬼老公的表现同样并非疯狂，因为他从理性角度考虑他老婆驾驭不了，所以要将宝物给配得的人，这是他职责所在。
一切尽在情理之中，没有任何昴宿星突变的元素，虽有愤怒却均非基于头脑发热，没有拍脑袋的现象，极端的情绪表现亦在合理的情节设定之内，这就是一部比较纯粹的天狼星意识的作品，想了解天狼星意识世界的人不妨深入研究。

下面简单讲一下莫扎特的音乐，研究哲学的懂音乐的人虽然不一定多，但多少会有
莫扎特的音乐特点一是简单二是顺畅。
简单不等于平淡，同一首曲子可以表达N个主题这是很平常的事，不凡的是如何过渡，过渡得好才会让人觉得顺畅，不知不觉中主题已经变化了，这就是过门，莫扎特曲子的过门像从第一下主题长出来的，又延展至巧妙地托住第二个主题，这就是大师的水平
这也像火车变轨，不论是车身还是轨道都要能适应变轨，以高铁为例要高速过弯每节车身都有前后两组转向装置，可以向相反方向旋转以最大限度地咬合轨道，让高速过弯不会侧翻。
所以说不仅从剧情角度，从音乐角度莫扎特的创作亦有天狼星风格。可以把危机化为无形，让再大的风雨不过是个旅途经历罢了，灵魂也应该学会这样的处事方式，方可将无序化为有序。

从主流观念讲所谓古典音乐自莫扎特始。
生命是逆熵的结果，能与生命等价的是音乐
背后原因是莫扎特音乐成功之处在于建立了秩序。之前的许多音乐创作者没能达到这一步所以称不上古典音乐，这相当于试图建轨道的人很多，但成功的不多，莫扎特是为数不多的成功者之一。

过门这个东西不仅是莫扎特音乐成功的关键，也是维度升级的关键，指平稳转化