上一篇帖子说的看似很抽象，但其实适用于许多对剧情进行的讨论情况。
比如，有的吧友对于我这个问题，会觉得，是作者写的书，那作者的解读是绝对的权威。但反过来，会对书中的剧情作出一些解读和判断，比如：如果碧瑶不出现在青云山，那么也不需要挡剑，因为本来男主在那个情况下也不会死。
当然如果有人想这样解读我觉得也没问题。但直击灵魂的问题是：难道那一章作者铺垫的背景气氛，是想要表达由于碧瑶的判断失误，造成了一个本不该发生的悲剧？
我想应该不是。
如果想明白这个问题，就不难发现，其实我们对小说的讨论，离不开这个问题：我们到底是该把诛仙当成作者在用文字描述的一个客观存在的世界，还是我们在读的时候脑海里浮现的世界？
这同样也引申到大多数的讨论或者争论。如果你认为应该绝对以作者的意思为准，那对任何角色/剧情桥段的观点讨论之前，应该想办法先去向作者确认，你想表达的是否就是他在写作时所想的。
换句话说，我觉得争执所谓“真相”或者“原著客观”并没有那么大的意义。
对角色的抨击就更没有意义。那些所谓的黑点，除非你不认可作者的解读，否则你黑的应该是作者的写作，而不是“角色”。

偶然发现，对于“读者、作者与文章”的关系讨论，其实在五六十年前,罗兰·巴特提出 “作者之死”的观点后，就已经在文学和哲学的角度上有了许多的讨论。（几乎每次觉得自己对人生有了什么透彻的感悟，都会发现原来哲学家早在古代就想到并提出了）
“一千个哈姆雷特”也算是对作者之死的一个方面的解释，而这个问题本身存在一些更深的探讨空间，比如说作者与作品之间的关系：作者在青年时期写的文章，老年时期进行新的解读或注解。那既不能把青年与老年时期的作者完全分离开来，但也不代表老年的作者就拥有更权威的解读。
对于这个问题也存在反驳的意见，颇有种哲学思辨的感觉。但可能大部分的吧友对这个不是特别感兴趣。
我想也许很多经典之所以为经典，某种程度上也因为真正意义上的作者之死，所以不会出现一部“以救出白素贞为诛仙” 的后续故事，也更不会有那些让人啼笑皆非的争议了。
最后，对于诛仙这部小说和小说人物的纷争，
只能说，认为碧瑶是主角的人，和认为雪琪是主角的人，是从同一部小说里看到了两个不同的故事。
而读者心中塑造的角色，也绝不是简单的用篇幅长短决定的。否则像是卡佛、海明威之类的作品也不会广为流传。
有的时候，短短几句话也可以让读者脑海里浮现出一整个世界。
至于说到底谁是女主角，我觉得每个人心里都可以有自己的答案。
如果非要说碧瑶或者陆雪琪就是配角，那我觉得这真是很糟糕的小说写作方式。
现在两边势同水火的局面，在我看来这像是鸡生蛋还是蛋生鸡的问题。
难道说世界上第一个挑起这方面争吵的人是某一方的粉丝？又有谁能保证，那个人不是被其他人不友好和挑衅性的语气激怒呢。
还是希望大家可以在出言攻击或挑衅的之前可以想到：其实对方也是像你一样深爱着这本小说和里面的人物。
有时候，有些你认为的客观，未必那么客观。就算真的是事实，有时候是不是也不需要非要争个对错。
客观来说为什么会有这么大的分歧，我想引用上个帖子里面其他人说的一句话：
一千个哈姆雷特，但前提得是莎士比亚的哈姆雷特。
是啊。毕竟，如果是莎士比亚的作品，恐怕也不会需要读者们一天到晚争论孰是孰非、哪个人才是主角。

最后是一点个人的碎碎念
最近这几天也看了一遍诛仙的动画，对最后一集对我来说无可挑剔，虽然剧情有些改动，但几幕经典的场景，cv，最后的挡剑，和插曲我觉得都非常好。
感觉插曲里的一句歌词是喜欢碧瑶的人的写照：
意难平 苦的是人。
真的是太苦了。但也确实因为这个场景塑造了这么一个无可替代的形象。
悲剧收场其实也是一种美。
但被份这意难平牵引着，追完了一整部小说以及后续作品，一次一次的期望与失望，这凄美就有些变了味。
但现实就是如此，只能说很遗憾。
遗憾碧瑶没能在诛仙结尾有一个好的归宿，
遗憾她甚至不能在书里有个痛痛快快的结局，
遗憾喜欢碧瑶的读者一次次错误的期待。
这几天总体到莎士比亚，忽然想起无限猴子定理，这里进行一个奇怪的延伸
Even a monkey with a typewriter and infinite time could write Hamlet almost surely. It never actually owns the story.
我们喜欢的碧瑶并不是由作者或任何其他人所定义的。
看到许多为碧瑶积极活跃创作的人，真的很感谢大家! 因为你们的努力，每次回想起这部小说，都能看到一些栩栩如生的碧瑶的痕迹。

哎本来说不讨论的争议话题，也不讨论小说内容。
结果现在聊了个遍，甚至在跟人争论演员的报酬。。。我真的是
发了两个帖子说读者要有自己的哈姆雷特，结果聊起对文章的理解，还是忍不住喋喋不休的去争辩。
也许这可以作为另一个 “作者未死” 的比较好的论点，
如果对作品进行完全去中心化，那每个读者可能会多少有自己的过渡解读，最后大家的理解甚至也许会南辕北辙。
我想，好的作品，对于作品的中心和立意想对不容易读者错误的理解，才能承受“作者之死”去中心化的风险。
同时好的作品，也才更有解读的空间和价值，
就像前面有人说
一千个哈姆雷特，但前提得是莎士比亚的哈姆雷特。
但如果不是莎士比亚，那或许还是一个哈姆雷特，读者之死会更好一些。