Sweet Escape，sumimi的新歌，看歌词怎么看都和mujica关系特别大，月亮，螺旋楼梯，芭菲，彗星，晴天雨天，而且这歌让我想起来了fly me to the moon，还有太空漫游2001，woc
今夜　彗星(すいせい)の停留所(パスストップ)で，
今夜 在彗星的车站，
零時(れいじ)丁度(ちょうど)に　待ってる，
午夜零点 我在此等候，
Wish…　たまにはね　Take me to the moon，
许个愿吧……偶尔也好 带我去月球，
はじまるMonday blue，
开始了 周一的忧郁，
近頃なんで　空回ることばかりで，
最近不知为何 总在做徒劳无功的事，
思考回路　渋滞中，
思考回路 严重堵塞，
タクシーメーター　あ～　加算中，
出租车计价器 哎呀 费用不断上涨，
このモード　変えたいの，
好想改变这种状态，
夢叶った未来(あす)　生きてる，
梦想成真的明天，
Peace，
理应生活安泰，
ハズでしょ？　それなのに，
对吧？ 但为什么，
ワタシ　ないものねだり？　Girly，
我却还在奢求得不到的东西？ 真幼稚啊，
月に　届かないこの願い　Hurry，
这份无法触及月亮的愿望 快点，
でももっと光りたい，
但我仍想更加闪耀，
Take me to an escape!
带我出逃！
夜空へ　フライト，
向着夜空飞翔，
愛すべき夜明け　迎えるそのため，
为了迎接那值得珍爱的黎明，
ほら　ちゃんと前向き　Twinkle sound，
来吧 好好面向前 聆听星光闪烁的声响，
高鳴って融(と)け合う　Tuning in heart，
心跳加速 彼此交融 调谐内心频率，
理屈じゃないもの　感じたい，
想要感受 超越理性的存在，
Take me to an escape!
带我出逃！
今夜は　ブライト，
今夜星光灿烂，
宇宙視点じゃ，
从宇宙视角看来，
全部All right, It's airy!
一切都好 如此轻盈！
午前零時　彗星(すいせい)の，
午夜零点 在彗星的，
停留所(パスストップ)で　待ってるよ，
车站 我等着你，
出掛けよう逃避行，
一起出发 踏上这场逃亡，
またNext week　晴れのち雨のWeak，
又是新的一周 晴转雨的脆弱，
予報外れのWish Bad↓Bad↓，
偏离预报的愿望 糟糕↓糟糕↓，
だけど　螺旋(らせん)段階みたい　昇ってるハズ，
但就像螺旋阶梯 理应是在向上攀升，
１歩　下がってもまた　２歩　前にさ，
即便退后一步 也能向前再迈两步，
月へ続く　滑走路をなぞって，
沿着通往月亮的跑道 缓缓前行，
今日も頑張る自分を　ちゃんと甘やかそうよ，
今天也要好好犒赏努力的自己，
カロリー忘れ　チェリーパルフェペロリ，
忘记卡路里 一口吃掉樱桃芭菲，
その分　走れるなら　Win↑Win↑かも，
此外若能跑起来 或许就是双赢↑双赢↑，
"Let's work again!"，
“再次出发吧！”，
光を胸の片隅，
将光芒藏于心底一隅，
Take me to an escape!
带我出逃！
夜空へ　フライト，
向着夜空飞翔，
愛すべき夜明け　迎えるそのため，
为了迎接那值得珍爱的黎明，
ほら　ちゃんと前向き　Twinkle sound，
来吧 好好面向前 聆听星光闪烁的声响，
高鳴って融(と)け合う　Tuning in heart，
心跳加速 彼此交融 调谐内心频率，
理屈じゃないもの　感じたい，
想要感受 超越理性的存在，
Take me to an escape!
带我出逃！
今夜は　ブライト，
今夜星光灿烂，
宇宙視点じゃ，
从宇宙视角看来，
全部All right, It's airy!
一切都好 如此轻盈！
午前二時　彗星(すいせい)に，
凌晨两点 跨坐在彗星上，
跨(またが)ってHigh five，
彼此击掌庆祝，
アストロノーツに，
和宇航员，
手を振って帰ろう，
挥手道别 踏上归途，
ただいま　逃避行，
我回来了 结束这场逃亡，
Take me…，
带我走……，
三日月のベルベットで，
用新月的天鹅绒，
悩み今日は，
包裹住烦恼 今天，
おやすみ，
好好休息吧，
またね　Escape!
明天再见 出逃。

继续做若叶睦的表剧本分析。
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睦心象风景中的玩偶都是被扮演的角色。
若叶睦的角色扮演以玩偶戏的模式展开，其早期形式是第八集展示的睦祥童年，睦操纵着小熊跟祥子的人偶互动，睦与小熊的具体关系可能类似于真理亚与樱太郎。从这个角度来发散，这个小熊很可能有着不妙的下场，或许也会揭示购买者WAKABA阴暗的一面呢。
摆弄玩偶这个动作非常好理解，但如果把玩偶换成吉他呢？
第三集的配音表明确指出，吉他是一个可扮演对象。可以看到，吉他上的红蝴蝶结随睦穿上初中校服出现，然后开口说话。或许角色消失并没有Mortis说的那么简单（我们姑且采信Mortis第八集的发言），从小剧场来看，睦到了青春期还会衍生新角色并扮演它。
睦像摆弄玩具熊一样摆弄着吉他，用越来越熟练的手法操纵它，这就是对邦卡面【表演】吉他的本质。
诚然蝴蝶结是一个可爱的装饰，但系在琴颈上无疑会妨碍琴弦振动，所以我认为琴颈系上蝴蝶结是一个负面信号，甚至可能跟睦私服的Choker是同类暗示。或许睦并不是从一开始就无法让吉他唱歌，就像没人带着Choker从娘胎里出来，吉他是在出现蝴蝶结之后才失去了发声的能力。
单从动画这一点点来看她好像初中技术突然上来了，难道是练基本功练魔怔了只会弹练习曲？
我一直认为Mortis短暂的一生就是睦过去的缩影，睦过去的空白，都可以在Mo的轨迹中找到答案。
“乖孩子”的本质是高自我要求，睦不会演奏出错，Mo也被祥子要求过不出错。我想完全可以假设吉他也沦为过睦父母展示橱窗中人偶的道具，再进一步的话或许可以猜想睦在加入CCC之前就内化了外界的要求，逼迫自己完美表演吉他。这使得原本纯粹的兴趣被扭曲，脆弱的自我更加虚弱；本该跟自身紧密连接的吉他被剥离出来变成外物，成为会开口提要求的另一个角色。
“弹吉他的角色”是一个扭曲的概念。如果一种兴趣被上升到不做就要毁灭，那它就决不能再被称作兴趣了，它不会带来快乐，伴随它的只有焦虑和恐怖。
话说回来，自在地弹奏着乐器的人们根本就不会想什么乐器唱歌之类的东西，只有已经处于表达困境里的人才会这么想七想八的。
CCC的诸位可能只是在睦最纠结的时候遇到了她，不巧被她创飞了。地狱的是Crychic这个名字正是要呐喊……

越品89集越有味啊，你说你非要构建一个逻辑干什么如果全片都是89集的叙事手法肯定没人说烂片

重看Go12意外发现《迷星叫》TV版和CD版的vocal部分是不同的，而AM里除了爱音忘了的和声以及天球结尾的混音，其他部分TV版和CD版都是一样的。

GO12和AM13的对应。
P1 GO12中灯的台词在P2《焚音打》的歌词中再现，P3 灯在GO12伸出却没有握住的手在P4的AM13中握紧了。

早

早

早

【悲报：祥子送报纸的人家也要被拆了-哔哩哔哩】 https://b23.tv/RqXVMt7 b23.tv%2FRqXVMt7,https%3A%2F%2Fb23.tv%2FRqXVMt7) b23.tv%2FRqXVMt7,https%3A%2F%2Fb23.tv%2FRqXVMt7) ，丰川的大手

这一季主卖是初祥的话第三季会不会主卖喵祥或者海祥？感觉喵祥概率比较大，看一下能不能拉一下若麦的人气

早啊，今早起来才看b站，喵梦亲复活了？

随便说说我对表剧本睦的看法：
睦的父母一个靠嘴、一个靠演，他们虽然有琴房，但是他们演奏能力还没有在剧中表现过。吉他的出现意味着新的事物以及新的评价体系出现，这说明睦可以从原先对演技和口才的评价体系中逃出去，在新的评价体系里避难。
睦加入乐队是在借顺从祥子名义来顺从自己的逃避的意愿，也可以说是顺从自己对表演体系的反抗，而墨提斯是在顺从喵梦和睦妈所代表的大众，也就是顺从自己天生的表演能力。祥子让睦加入乐队也是一种保护行为，但是阻挡了睦的成长，睦正在以顺从祥子的名义躲在祥子的保护下拒绝接受否定性。如果睦想要成长的话那就需要接受否定性，和否定性站在一起，首先要否定那个唯有演奏的自己，接受那个有表演才能的自己，然后再否定那个唯有表演的自己，最后让自己同时接受演奏和表演，这样她才能让自己的吉他不是表演，表演不只有吉他，也就是她们的退场顺序。
我的观点有点极端，无论是吉他睦还是莫提斯，无论现在的还是过去的，从来都只有一个若叶睦，无非是观念的变化，各个角色是因在事件上活动被确立，不存在角色错位。
当然我这大概率是错的，就当我是瞎说吧。

睦是多首的怪物，这并非是由她选择的，而仅仅是作为怪物出生罢了，
因而她没有一个所谓的固定的人格，只是以演技的方式类似应激反应对待环境刺激，在社交场合是开朗的mortis，在家中是温和淑静的小睦，
每一幅面孔都是她自己，而她又不知道自己究竟属于哪边，多首与演技是她与生俱来的被动，与之相应的就是对于自己的质疑，
直到她接触了吉他，在小睦演奏吉他的过程中，小睦逐渐变成了吉他睦，其它的千面逐渐停止了活动，只有mortis抓住了帮助小睦这个生态位得以继续运作，
也就是说，这个多首的怪物始终也在追寻着自己究竟应该是什么，让吉他唱歌的愿望成为了锚定她的根基，她试图以此来找寻真正的自我，
但这条路注定是不会成功的，不论是在幸福的c团还是痛苦的mujica团，小睦的吉他都未能成功歌唱，因为只有当她成为了自己、认识了自己、只为了自己而演奏的时候，吉他才会歌唱，
但她却在这个执念中逐渐将吉他作为了自己角色的定位，而这种心境绝对做不到让自己的内心自由歌唱，而只会越陷越深直至跌落深渊，
她只有直面自己，直面演技傍身、天生作为怪物出生的自己。mortis曾经也和小睦拥有相同的执念，睦将让吉他歌唱作为自己的意义，而mortis则更为直接，将保留进阶为人格自己的生命、不想消失作为执念，而这均是歧路，
因此在二人的末路，小睦抱着吉他深潜意识之渊逐渐模糊了存在，而mortis出自帮助小睦的本心超越了保全自己的欲念纵身而跃，与小睦一起消失在了茫茫深海中，
于是多首的怪物再次苏醒了，但这次她并非只有本能演出的千面，而是历经了两位人格的爱恨纠葛最终一同消失的命运，
她意识到了她从来都是自己，也只能是自己。她分不清自己对吉他究竟是演奏还是演技，分不清到底自己哪里是真心而哪里是假面，但她已然不再将此作为执念、作为理想、作为“自己的角色”，而是从心所欲去享受，
某种角度来说，这种享受颇具笛卡尔式我思的味道，我不知道我是谁，但我在此自由演奏的心境绝不是假的，那么这就足够了。
这就是歌唱的吉他。

早

就连所谓的才能的一面的Mortis，她只有初生的一瞬才能爆发出震惊世人表演，然后随着时间推移也渐渐不再模仿他人，渐渐生出自我，渐渐想活下去，而她生的欲念最高涨的时候就是演技最恶心的时候。
若叶睦的演技跟自我是相互对抗的，有演技就没有自我，有自我就没有演技。
若叶睦要完全接受演技，那就去死。她在外界对演技的索求中无可奈何地反复落入死亡，以新生的无我献上美丽的演出。
她无法真正死去只是因为这躯体不属于她，她不能处置这个躯壳。但这就是活着吗？Mortis在2nd小剧场中感到迷茫。