是否可以尝试把灵魂论和诺斯替主义的一些概念结合一下？
神圣火花的数量，在理论上就等于所有**拥有“灵”的人类数量**。但关键在于，**并非所有生物学上的人类都拥有这“灵”**。诺斯替派通常将人类分为三类：
* **属灵的人**：拥有神圣火花，并能通过“诺斯”觉醒，注定获得拯救。
* **属魂的人**：拥有“魂”但没有“灵”，他们可以依靠信仰和善行获得次等的救赎，但无法回归普累若麻。
* **属物质的人**：完全属于物质世界，没有拯救的希望。
神圣火花的数量是**有限的、被拣选的**，它只存在于那些“属灵的后裔”之中。

没人觉得从某种角度（灵魂说）看，“睦莫一体”这件事很恐怖吗？
两个灵魂也是不放过彼此啊最后甚至合二为一了

话说，这里能放枪版画面吗？
go剧场版，乐奈的母亲，设计的服装被看上了？决定去伦敦追梦前考虑了很多，要不要带乐奈？结果被乐奈拒绝了
在乐奈弹吉他的回忆中，有许多镜头传达了，成长过程中亲情的缺失，
像是“野餐的时候没有家人陪在身边”的镜头，大概是想表达缺少“母亲”的陪伴吧
在新增乐奈片段的结尾，就交代了一下，母亲去伦敦追梦了，差不多两年，就回来了
然后直接，接着的就是爱音去伦敦留学的经历
这结构是真有些眼熟了

继续昨天的思路，从祥子的搬家史试着分析时间线：
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祥子的全部家当是4+2，总共6个包。
mujica2搬去初华家的时候这4个：行李箱、人偶盒、一个大包、琴。

后2个包是分别是一个小包、一个学校的书包。但这两个是服装绑定的，搬家的时候没画可以理解（大概


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总结一下：行李箱、人偶盒、琴、一个大包一个小包、书包，总共6件。
考虑到书包和小包是服装绑定的（也可以解释成塞到行李箱里），而琴可以放在公司，祥子搬家时【不可缺少】的行李只有3个：行李箱、人偶盒和那个大包。

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在剧中祥子拿着这3大件总共搬家了3次：
mujica1离开祥父，3+1个包，有小包无书包，有搬无住（只有离开画面没有去向）

mujica2搬进初华家，3+1个包，无小包无书包，琴转到初华家，有住无搬（这个昨天分析过了，祥在公司和在初华家的前后片段存在拼接可能，祥子的情绪变化也有问题）

mujica5离开祥父，3个包，无小包无书包，有搬有住（前后过程相当完整，有车接送，情绪也和mujica1离开时的摔门而出不同）

其他地方抛开事实不谈（），反正是没有搬家过程的
包括mujica12（这其实也是上文怀疑mujica2搬家存在拼接的原因之一，初祥私奔时间有问题）

红瞳完了还是红瞳

于是就会产生很奇怪的一点，为什么mujica3的祥子还在拿着行李箱？
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按照正常的时间顺序理解，祥子在mujica2已经住进初华家了，她的行李箱到底在装什么（小白的货太纯了
琴有专门的盒子，也不太可能是演出服，难道祥子一个人每次巡演都拿着5个人的演出服到处跑吗？

补图

虽然拨片会磨损，鼓棒也会断掉，（但是贝斯手真的会用到拨片吗？）
这是不是也算“某人”的命运？

当吉他主唱，星星，紫瞳，凑在了一起，究竟会碰撞出怎样的“火花”？
没错，就是ksm了

6月10日-7月10日
7月25日-8月23日
大致这两段时间是空窗期，没有任何信息。

感觉破案了
mujica3的时间在初祥私奔之后，大包和人偶都扔在丰川宅没拿

这应该是mujica存在时间乱序的一个铁证了，其他说法真说不通

还有一个更恐怖的事，那个搬家必备的大包就是从丰川家顺的，初祥是空手进去的
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也就是说，
初祥最甜的时期在故事最最开头

大家还记得哪一集的op和ed反了吗