跟噩梦醇那些坐一桌了

之前有什么别的作品能在大青蒜之后反转的吗

我的人设是什么

今天忙了一天，睡前想起来mv还没看，结果看完到现在没睡着，有点掉san，mujica真是把我害惨了

一想到要到第十二集所有的拼图集齐后才能确认解密的内容就很头疼，尤其是十二集能提供的信息大概率是很关键的情况下就更憋屈了。
作为一个没看过少歌的人晚上去看了一下少歌主要使用的表现手法，不得不说如何去讲故事很多时候比故事内容确实更加重要，这不是说mujica完结时讲的故事会不好，而是说mujica对故事内容的部分呈现方式并没有像少歌那样大胆。
如果mujica可以从头到尾都使用更加象征化的表现手法(比如全程都是舞台剧)那我觉得社区争议就不会那么大了，大家也很容易看出来初华在撒谎，当然代价是失去“瞒天过海”，但未尝不是好事，而且这也算是武士道的舒适区间。
但竟然选择走了这条“瞒天过海”的小路，那就希望武士道能好好做吧，am剧本说如果成真了确实是一种很理想的塑造角色的新方式。
我对mujica的角色其实并没有多少感情，我对于mujica的期待很多时候也是源自于我对实验性作品的喜爱吧——从这个角度来说我欣赏武士道在mujica的尝试:“要么超神要么超鬼”，所以如果mujica真烂了，我意外还不会太苛责武士道就是了，大不了我等待下一个有才华的人。

这首歌我放歌单里随机到总是本能想跳过，有股诡异感，一看别人讨论这mv，果然诡异 也是不太敢看这mv了 话说有没有简单的总结和解读

突然想看看独角兽脚本回出来之后外面彻底疯狂的样子

终于有人get到最终幻祥这个梗了吗
好早之前就在nga吐槽过saki菲罗斯和大金毛

今天看了一天的周次小说，看爽了，就好这口别扭的米娜桑晚安，做个好梦

として味方でくれないの?!!! 私はも...厕所しかいないのに

然后再做一个补充
mujica这个作品，可能运用出怎样的表现方式？在让十二追一的前提下，mujica这个作品实际的表现力和mujica的核心诡计高度挂钩，或者说，前面剧情的崩坏需要在最后一集被回溯性的建构为戏内而非戏外的错误，需要说服观众那些崩坏问题是mujica世界内而非世界外的问题，而这个说服的方式就是武士道需要去考虑的事情了。
发散的思考一下，如果mujica的最后一集依旧维持在暗示的程度的话，那做不到把观众真的拉入mujica的世界中。至少在我的期待中，mujica的最后一集(期待是加长版本)可以用极端的表演方式带着观众回溯性的至少重构角色的感情。

看到吧友在讨论第十一话表剧本的困惑和不解，我这里给普及一个本格推理的解题思路。
在日式本格推理的故事中，尝尝会出现侦探需要从各怀鬼胎的骗子们之中，甄别他们口中的“真相”与“谎言”的环节。而侦探甄别“谎言”的逻辑基点，是建立在“骗子”的动机上的。
骗子撒谎，是为了掩盖自己不愿为他人所知的真相而并非掩盖所有真相。因此“骗子”是不会对与自己动机无关的话题上撒谎的。
那么初华第十一话真假参半的舞台剧中，是否存在一个，初华自己动机无关的话题呢？
事实上确实存在的，那就是祥爸和祥爷的那场争论。
从外部看，无论初华的动机是自私还是对祥子的爱，祥爸与祥爷爆发的那场争论都与初华无关。而初华的动机是为了保护祥子，可祥父因为想要保护初华而跟祥爷展开争论最后被清算的表剧本，并没有起到保护祥子的作用。
而无论初华说的是真话还是假话，丰川家的黑暗面都成为了必定的事实。如果初华没有说谎，那么丰川家的黑暗面就确实已经伸向了祥子；如果初华说了谎，那么动机是“为了祥子”的初华，就是为了保护祥子而掩盖了祥爸与祥爷的争论与之后祥爸被赶出家门的真相。因此，我们可以判断初华没有动机制造一个祥爸与祥爷争执的谎言问题来掩盖真相。
既然如此，祥爸与祥爷的争执就是真实存在的，那么这场争执到底是全部为真，还是部分为真，部分为假呢？
答案当然是后者，因为我们都能看出来，初华在丰川家内部戏的独白中是有严重失真的，就连上了新闻的祥爸负债才被家族赶出去的真相直接都被彻底带过，被描述为了“因为祥爸触怒了丰川家而遭到了清算”。
而已知争论确实发生了，但争论的内容和祥爸被赶出家门的理由是部分为假的谎言。那么究竟发生了什么，才会在表剧本让以“保护祥子”为动机的初华，决定在这个部分隐瞒真相呢？
答案只有一个：祥爷与祥爸争执的具体内容，和祥爸被赶出家门的真实原因，会伤害到祥子，是初华“绝对要隐瞒不能让祥子知道的真相。”

玩個源也能看到ob一串字母(bushi)

睦与莫，月与日，初音与初华。就连赞助商环节也有解密吗，哈基🍅你这家伙

不得不感叹啊，无论是场内场外，Ave mujica都真是一部相当特别的作品。还是那句话，够写一大篇社会学论文的。