在这个过程之中,剧情的“桥段”和角色的“人设”与“心理”,都会形成“素材”。
也就是说,一旦形成了素材,就可以“抄”来“二次创作”。
最简单的“抄”是对着抄,也就是“重复”,
然后次一级的就是反着抄,也就是改成和原来“相反”的方向,
这个应该很好理解,比如说比起费心思想海玲不教睦弹吉他会干嘛,不如直接反着写海玲没有教睦吉他而是教假弹更简单。
更进一步地素材剪切运动则是“角色错位”,把某些想出来了的桥段,或者心理描写,进行一定加工之后,换给其他角色,而不是另想其他角色会做什么。
也就是说,一旦形成了素材,就可以“抄”来“二次创作”。
最简单的“抄”是对着抄,也就是“重复”,
然后次一级的就是反着抄,也就是改成和原来“相反”的方向,
这个应该很好理解,比如说比起费心思想海玲不教睦弹吉他会干嘛,不如直接反着写海玲没有教睦吉他而是教假弹更简单。
更进一步地素材剪切运动则是“角色错位”,把某些想出来了的桥段,或者心理描写,进行一定加工之后,换给其他角色,而不是另想其他角色会做什么。


诸葛村夫









