阎立本：初唐宫廷画家，与六朝相比，他工于写真。继承发展了“以形写神”的艺术传统。多取材于历史事件和人物用以弘扬治国安邦大业。这与后来同时代的人物画家如吴道子主要服务于宗教有明显区别。
《秦府18学士图》《凌烟阁功臣24人图》《永徽朝臣图》
《历代帝王图》
《步辇图》专门描绘了唐太宗坐在步辇上接见松赞干布派来的迎亲使者的场面，图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人为典礼官，中为使者。唐太宗谦和又气度非凡充分展露出一代明君的风范。
《历代帝王图》描绘从西汉至隋代13位帝王的画像。通过对各个地方不同相貌表情刻画，揭示出他们不同的内心世界气质和性格特征。画家用笔评判历史褒贬人物扬善抑恶。作为“兴废之鉴”。
那些开国君主，均在画家笔下都体现了王者气度。而那些昏庸或亡国之君则呈现猥琐迂腐姿态。虽有程式化的倾向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步。
画中按等级森严的封建观念来处理人物的大小和前后。
吴道子盛唐画家，最大成就表现在道释画上，以创作壁画为主。
线条简略粗放，注重整个画面气氛的统一，表现运动感。画面有着“天衣飞扬，满壁风动”的效果被誉为为“吴带当风”。
《天王送子图》人物服饰线条勾勒有轻重缓急粗细快慢变化之分。
唐代仕女画家以张萱周昉为代表。
特点是：容貌端庄，色彩柔丽，体态丰厚。
以唐代劳动妇女或宫庭贵族妇女。
他们创造的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法能更好地表现宫廷妇女等穿着丝绸制的华丽服饰。
作品开盛唐取曲眉丰颊的画风表现现实中的妇女题材较前代具有一定的进步意义。
张萱：盛唐宫廷画家，擅长人物画仕女题材，常以游宴入画。
《虢（国）国夫人游春图》：以盛唐宫廷妇女生活为创作题材，画的是杨贵妃姐妹三月三日游春的场景。
作品不依靠背景，仅靠一组人物的配置。以马的跑动和色彩运用而衬托春天的气息。
通过人物的属种关系构图前疏后紧，突出主人公地位。

展子虔《游春图》：至今为止中国最早的卷轴山水画。以“平远”的取景，由此形成了景物的远近层次。“远近山川，咫尺千里。”
以青绿勾填法描摹山川、人物，尚无皴法。树木直接用粉点染。
李氏父子：
李思训： 《江帆楼阁图》：①李画的山水多云霞缥缈，峰峦叠嶂，宫殿台阁，画的布置经营上比较成熟。②用笔方面，李思训的线条细而匀的，无粗细的叙事变化。是传统的“春蚕吐丝”线条发展到了一个尽头。但转折中出现了方笔，皴法已处于从无到有的过渡阶段。③用色方面以青绿颜色为主，所谓：青绿为至，金碧为文，阳面图涂金，阴面加蓝。
李昭道《明皇幸蜀图》：表现了安史之乱，唐明皇避难入蜀。画面表现在崇山峻岭中，唐明皇及其行丛路途跋涉的情景。画家着意对“初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”这一细节描写，对突出画面中人物以及唤起观众联想有着较大的作用。

注意：对于画作的欣赏不要只看网络的低分辨率小图，这只能看到一块块黑乎乎的山石。
如果真正想领略到山水画的美感，最好在网上美与原画等大的印刷品。站在这种画的面前，你会体会到什么是进入画中。

此低分辨率小图只为辅助记忆、了解构图。切不可用此来欣赏。

宋人山水

徐渭