撇又可以是变了方向的竖

至于收笔没什么好说的，都是弹出纸面。如果是临古贴会有一些麻烦，因为毛笔会有很多停收，注意不是顿收，很多人说毛笔的收笔有顿收是错误的，这一点我敢保证，因为我的毛笔收笔出现的各种形状都有，没有一个是顿出来的，也没有必要增加多余的动作。
问题是古人的书写动作是笔到即挺，硬笔笔到即停也可以，但是不好看，这个看个人取舍吧

至于行笔不好说清楚，以后慢慢说。
还有一点是上一笔的收笔是下一笔的起笔，笔笔之间循环往复就形成了结构，这个更难

折笔就是换方向书写，如果书写流畅了会自然产生向下的反作用力，开始时可以在转折时采用顶笔的方式，比如图中写完横笔尖向上顶，这样就产生了向下的反作用力，同样也会产生各种方圆的折角，注意各种方圆的变化不是目的，以流畅省力为主。方圆变化是随机产生的，也不要用顿笔的方式去追求方圆变化，动作越少变化越丰富，由于好久不写硬笔就不一一示范了。

还有一点，我说的笔法不是具体到每一个笔画的写法，笔法不等同于笔画。

勾可以看成是折笔的一种简化形式，也可以用顶笔的方法，不过一般时候用不着顶笔，手感好的时候写到出勾的位置笔尖急停顺势一弹就可以了，如果写不好就是书写快慢的节奏没掌握好，或者手压得太死，实在不行可以通过改变笔杆和纸面的夹角来试试

把撇和行笔放在一起说，行笔的法门就是即提即按，这个很难描绘清楚，手能感觉到一种柔和的力量推着笔尖走。
以撇为例，如何找到这种感觉呢，可以尝试分段书写，写一段停下来等笔尖弹起来再写，把撇分成若干段书写，直到不用刻意写写停停就能把撇流畅的完成，停那一下相当于提。其它比如写竖 粗细一致的短横，捺，反捺，长点，当然除了竖其他的一定要用转手腕

行笔再高级的就是书写快慢的节奏，比如长横起笔时慢瞄准终点，然后加速直到终点，然后急停笔尖顺势弹出，这样写不是为了写出笔势什么的，而是这样写是最准确省力的方式，笔势只是附加，折笔时也是在转折时急停利用纸面弹力再行笔，圆转时一般要慢点和直接折笔是相反的

笔画的空中动作其实就是起笔的开始，可以表现在纸面上也可以没有，看个人习惯。图中有扭转也有顶笔，牵丝表示的就是空中动作，纸面上没有时，但动作一定要有

尖锋入笔，更要有空中动作，要点是高抬笔，快落下，轻轻点一下再行笔，点那一下是为了借力，不然很容易抖，这就是我不建议尖锋写长横的原因，尖锋写短笔画入纸就可以扭转笔尖。
单独说说心勾，实在写不好就需要轻轻点一下，图中第一个是直接扭转的，第二个是轻轻点一下的

说一下找手感，开始最好在鼠标垫上能更强的感受到纸面弹力对书写质量的影响，看个人喜好吧。
关于执笔，执笔无定法，个人经验是手掌跟固定在纸上，手腕可以左右自如翻转，个个手指不是聚紧就行

笔画和结构密切相关，比如欧楷偏高，竖画偏长，所以长竖会细长向内弯曲，之所以不外拓是因为不好写。欧楷如果写成内弯曲又肥美，根本不好写，就出来了跪笔弹锋
图中第一个字，由于采用圆转使得上部偏矮决定了字形，四个横画采用了短横，用手腕翻转，因为转手腕的个人习惯使得短横可以平行排列，即好写又不用顾及横的走向，同时这个字也有了特点
后两个没用圆转字形就变高了又成了另一种风格

说点笔法题外的选贴的个人建议，如果能够基本掌握了笔法，最好选古贴，宋以前的，什么贴都行，只要个人喜欢就好，即使是隶书，魏碑都行，当然篆书不行，因为没有书写性。苏黄米蔡，颜欧，二王，褚遂良，智永等等中小楷都行。
入手后挑简单的写的有感觉的一部分字，把他的每一笔的起行收，笔画之间的串联动作琢磨透了，笔画和结构之间的必然掌握了，行笔和换方向书写的节奏学到手，总之把他用自己的方式写顺了，就是不像也没关系，必然会有大的进步。因为古人的经典贴子无论风格和书家都是把书写性放在第一位的。

基本就更到这里吧，不知道有没有说全面。
偶尔翻到自己去年随性划拉的一个帖子，把图搬过来，希望对大家有所借鉴，无出处无规矩，请勿见笑。
如有疑问❓我也可以尽我所能回复。