就田震的歌曲而言，究竟是豪放派或者是婉约派？  
        从本质来说，她是婉约派，只是带有一定成分的豪放气质。田是一个实力派歌手，无须象其他一些歌手那样用配舞或者强音乐来掩盖声艺的不足；可贵的是，她能把自己的感情世界和歌曲所描写的意境融为一体，而不是单纯依赖演技；更重要的是，女性的柔媚与婉约在唱歌时不自觉的暴露无遗，似情感的柔丝，缕缕溶情，丝丝印色，还原出一个柔静的、朦胧的成**性来，这就是她--------这个不可思议的田震。当然，她的舞台形象和具有穿透力，震撼力的声音，象“铿锵玫瑰”，带有一些豪放成分，这正是东方女性所缺乏的，也正如此，造就了一个歌坛的“东方不败”，这并不影响一个柔情似水的女人的形象，反而更女性化。歌唱时的柔情似水，是田对艺术追求的真挚与执著；如果想从心理学的角度去探求她的温柔，那就纯粹是另外一个层次的问题了，一般人是不能随意评论和指点的。那是她自己的神秘的心理世界，也是法律保护的范畴。
        田震的音质特点。有人说，她音质沙哑。岂不知，这是一种少有的金属弦音，是共鸣音，磁性音，撩人音。她声音的震撼力正源于此。田歌曲的经典之处突出表现在尾音和声音的转折之处，摄人魂魄，不可思议。国内歌手有这样特点的音质甚少，英文歌曲《此情我待》和《风中之烛》歌手的声音也类似田的音质。这也是田的“余音绕梁，三日不绝”的原因之一。上帝造就了这样的声音，并把田作为礼物送给了中国人。  
      田震的舞台形象特点。田的综合素质决定了她需要以庄重、大气、潇洒、富有内涵的女性出现，她的柔媚需要通过舞台上的微妙的微型动作和声音充分表现出来。其撩发、手势出乎需要和无意识，已经坦露出了她的妩媚与柔情，而无须其他。大的动作不符合她的气质。一袭黑衣，如月宫仙子，几个动作，似嫦娥探月，勾勒出一副人间仙境。近来发现有红衣袭身且略显暴露的她的舞台形象的出现，实在遗憾
      田震歌曲的韵味特征特点。和邓丽君做个比较。在中国的通俗歌坛，邓是一个开山鼻祖级的歌手，但邓的不少歌曲过于甜蜜，偶食之大悦，久历之则腻味。田的歌曲正好弥补了邓的这一不足，阴柔中略凸显阳刚，既有婉约之柔，也有激越之骨，其人气历久而不衰，个中因由正在于此。时代变迁造就赏美角度的转化，是歌手人气起伏不定的社会心理原因，田以她自身独有的艺术魅力和广泛的适应性避开了，因为“此音只有田震有，人间少有几回闻”。“存在的就是合理的”，田的独到之处是她歌曲长久红火的根本原因
       田唱歌时心理状态的特点。前面似乎说过，田的气质独特且富有内涵；多年历练，她已由青涩少女演变为成熟练达的职业女性；加上长时间的舞台生涯，锻造出一个舞台上气韵别致、激情四溢且成竹在胸、玉音婉转的田震来；有别于其他女性名歌手的是：田歌唱时动作果断干脆、潇洒并且飘逸，无娇柔造作之态；动作不大不多但恰到好处，与其歌声吻合到天衣无缝、近乎完美的状态--------这源于她淳朴、真实并且气质独特的本性，所谓动作随意、发于心性、大智若愚是也。这一点，是许多歌手望其项背而不能及的根本原因。田歌唱时的心理状态与歌词要表达的内容以及音乐融为一体，声音自然发乎于情，气韵转折与尾音飘渺曲折并且真实，因其嗓音的特殊性，个别时候似乎已经难以发出声音，断音了，但此时竟然达到了一个最高的梦幻境界--------让听者瞬间回味感受的巅峰境界。这一点，田震自己似乎也不知道。仔细品味一下《月牙泉》和《未了情》，难以用文字表达的妙处你就领略了。在田的歌声里，柔情、美妙与沧桑一般都能领略到。这个特点，其他女性名歌手难以做到。很多女性名歌手如同流星瞬间消失，人气不在；究其原因，就是单调造作夸张，缺乏深度和内涵，简单地说就是失真，以歌声与听众沟通的空间和余地太小。所以纯朴与真实也是艺术生命之花常开不败的真谛之一，但没有几个歌手能做到，甚至也不承认。这里不是说田震已经完美，她的有些歌也不是那么美，甚至很一般。这也很正常。苛求于人不符合辩证法。