我还是在Tower工作，其他毫无进展。
当Izzy进店来给我一张Guns N' Roses的表演的传单时，我的感觉何止“羡慕”可以形容。
那之后Duff代替了Ole，然后又表演了几场，写了另几首歌。
在那段表演期间，Tracii和Axl之间产生了很大的冲突。Tracii马上就退出了乐队。
然后有一天晚上，Axl到店里来找我，问我是否有兴趣和Izzy合作一起写几首歌，并把他们的表演进行下去。我顿了一会儿，思考那到底意味着什么。
Axl和Izzy是一个联合体，因此不论其他哪个乐手加入到他们乐队，都一定要和他们两个都搞好关系。而当我在Hollywood Rose的时候Izzy离开的太快，根本还没来得及了解我。
我喜欢Izzy，不管怎么说，他是我在枪花里第一个认识的，我喜欢他的风格，也欣赏他的才华。和Izzy处事，也是我和Axl之间的一个缓冲。
Axl和我有着很多共同之处，但是我们之间有着天生的个性上的不同。
我们互相被对方吸引，非常好的相处在一起，但同时我们也是截然相反的两个人。Izzy（slash:后来还有Duff）会帮助我们。而在那时，Izzy一个人就足够把那些压力缓解掉了。

几天后，我去了Izzy的公寓，他正在写一首叫做“Don't Cry”的歌，我立刻就喜欢上了它。我为它写了一些吉他部分，并用晚上剩下的时间和Izzy一起把它调整的更完善。
那次合作太酷了。我们一起弹了很多歌。

我们在Silverlake找到了一个排练的地方：Duff、Izzy、Axl、Rob Gardner、还有我。
我们互相之间都认识，因此那天晚上我们马上就开始写歌，并且马上就成型了。
那是一个神奇的时刻。乐手之间自然的互补，整个乐队就是一个有机合体。我生平从未如此强烈的感受过。所有都是我所喜欢的音乐：粗放的摇滚，就好像早期的Aerosmith、AC/DC、Humble Pie和Alice Cooper。
乐队里的每一个人都会把自己受过的影响写进自己的部分里。而且完全不是那种以出唱片为目的L.A.风格。我们不关心那些可以在流行歌排行榜上获得成功，最终可以吸引来无数热辣妹子的刻意的姿态或者傻气的副歌。
那种算计好的叛逆可不是我们想要的。我们是一伙在音乐上志趣相投的狂热的阴沟耗子。
我们充满激情，有着共同的目标，并且异同寻常的坦率。那就是我们和其他人的不同。

我们每天都在一起排练。大部分的作曲过程中Axl都是不唱的。他会一边听一边轻声哼，然后在编曲方面给我们提出意见。
三个晚上之后，我们已经有了一套整场演出的曲目，“Don't Cry”和“Shadow of Your Love”也包括在内。因此我们一致认为我们已经可以登台演出了。
原本我们可以预定一场本地的演出，因为我们都知道适合我们的观众群。
但是，不！在排练过三次之后，我们就决定要来一次巡演。
而且不是那种一个周末就结束的L.A.附近的俱乐部演出。
我们接受Duff的提议，决定从Sacramento（译者：萨克拉曼多，加州首府）一路巡演到他的家乡Seattle。
这样做真的很不切实际。但是在我们看来却好像是最合理的方案。
我们打算几天后就打包出发。但是我们的狂热把鼓手Rob Gardner吓出了屎来。于是他决定退出乐队了。

第二天排练的时候，我们看着Steven装好他的两个银蓝色的低音鼓，用有双低音鼓的全套鼓来热身。
他的审美品味成问题，但那不是个无法克服的问题。
我们用很典型的枪花方式纠正了它：当Steven出去小便的时候，Izzy和Duff把他的一个低音鼓，一个落地鼓，和一些小筒鼓藏了起来。
Steven回来、坐下、开始打下一首歌，才发现有东西没了。
“嘿，我另一只低音鼓到哪去了？”他一边问一边四处寻找，就好像把它忘在了去厕所的路上似的。“我来的时候明明有两个……还有其他几个鼓呢？”
“别担心，哥们。你不需要它们，接着打下一首吧。”Izzy说。

Steven再也没把那些鼓找回来，这是发生在他身上最好的事了。
在我们5个人当中，他是最传统的一个，也正因为这一点，使我们乐队有了一个特别的音色——但我们可不准备让他一直那样打下去。
我们把他培养成了一个更直接的4/4拍的摇滚鼓手，正好与Duff的贝斯风格完美契合，同时让Izzy和我可以自由的把蓝调摇滚和第一代朋克神经质的刮弦结合到一起。
更不用提Axl的歌词和过渡段与那鼓声的配合了。Axl有个独特的嗓音，不管是音域还是音调都很出彩，且充满感情与蓝调韵味。因为Axl在小学的时候有过在教堂唱诗班唱歌的经验。

译者：纠正：我最近才意识到带大写S的Strip是指Sunset Strip，也就是日落大道，唉，没有在美国生活过的悲哀。。。。。。

Steven加入了我们，原始Guns N' Roses阵容成型了。
Duff预定好了演出，剩下的就只差一辆车了。
一个乐手，不管他成功与否，只要你足够了解他就会知道：一般来说，乐手们都擅于从朋友那“借”东西。
我们只花了一个电话和一点点口舌的功夫，就把Danny和Joe给说服了，这两个人的车和对我们的忠诚经常被我们利用。
为了使这事儿更具吸引力，我们把Danny任命为巡演经理，把Joe任命为乐队管理员。
第二天早上，我们去取一个（接在车子后面的）拖车，装上我们的音箱、吉他和鼓。

我们七个人开着一辆70年代的旧车上路了，我想当时除了Duff，没人意识到这是一个超过1000英里的旅程。
当我们开到Fresno附近，离开L.A.200英里，不到Sacramento200英里的地方，车子抛锚了。
Danny不是那种会把钱糟蹋在汽车检修上的人。幸运的是，附近有个加油站，我们把车推到那。
我们被告知要找到一个适合那部老车的零件需要花上4天时间，那样的话我们就没机会表演任何一场演出了。
我们狂热的心情不允许我们迟到，也让我们无法产生切合实际的想法。
因此我们让Danny和Joe在原地守着车和乐器，等车修好，去（Slash：750英里开外的）Portland和我们汇合。那里是我们巡演中的一站。然后再从那，我们一起去Seattle（Slash：还有175英里路程），用自己的乐器表演巡演中的最后一场。

Danny和Joe想说服我们和他们一起留在原地，等车修好再上路。但我们不予考虑。
很明显当时我们也可以选择原路返回，但那一点我们也未经仔细考虑。
我们甚至没有考虑怎样从一个演出地点移动到下一场演出地点的方法，还有当我们到达时可能借不到供我们表演的音箱和鼓的问题。
我们完全不理会这一切。5个人毫不犹豫的徒步走上高速公路，边走边找机会搭顺风车。

我们把身上所有钱都给了Danny和Joe——大概是20刀吧——拿着吉他走上了高速公路。
一个小时内都没有一辆车甚至只是把速度放慢下来看看我们出了什么状况。但那也没有打击到我们的信心。
我们保持积极的心态，测试各种拦顺风车的组合的效果：5个不带行李的人；2个拦车3个躲在灌木丛里；1个拿着吉他的人；只有Axl和Izzy；只有Izzy和我；只有Axl和我；只有1个边挥手边露齿而笑的Steven；只有1个Duff。
没有一个组合成功的。Fresno人无论如何都不买我们的帐。

6小时后，终于出现一个犯傻的卡车司机愿意载我们所有人上路。
我们一伙人和东西一起塞满了车前座和后排的一个小长座。吉他盒和卡车司机的疯狂驾驶使车子感觉更狭窄了。
他很仁慈的把他的食物分给我们，这才使他无休无止的关于自己的故事不至于听不下去：我们5个都是愤世嫉俗的人，因此在一开始我们完全被这疯狂的男人逗乐了。
那天晚上，以及第二天，第三天，车子都在公路上高速驾驶着，风呼啸着从挡风玻璃灌入，我觉得能搭上他的车真是太幸运了。

我们会在高速公路的休息站停下来，以便让卡车司机在他的驾驶室里睡一会儿——所谓的“一会儿”通常会持续一个小时至半天。
这时候我们就只能躺在停车场的长凳上，天亮的时候写写歌，或者只是无目的的走来走去，朝松鼠踢个垃圾。（译者：怎么这么可爱啊！！？）

几天之后，我们的卡车司机身上的气味开始变得有点刺鼻，他之前友善的、热情的唠叨也开始变得阴郁怪异。
马上，我们就幻灭了。他告诉我们说他打算绕个远路去接一个“旧相识”。
但就算他不去，我们所处的境地也未必一定会改善。当他下一次再停留到一个休息站补充他无止尽的睡眠时，我们已经没有耐心也没有钱再坚持等下去了。
我们决定再次走上柏油公路，想办法搭别人的车。最坏的情况就是，这个飙车狂会在半路发现我们，然后再次把我们载上车。
他可能想都没想到我们会先把他抛弃。