去他们的，反正我有了一次愉快的经历。
连续三天，他们都在Starwood拍摄“Sex Pistols”的演唱会镜头，我对那俱乐部知根知底。
每天早上我都出现在片场，打卡，拿好饭票，然后藏到Starwood内部，自己用Jim Beam把自己灌醉。
当其他群众演员在楼下的舞台前尽职地表演他们的观众角色时，我在（两层楼之间的）夹层楼面中的一个隐蔽的角落看着拍摄过程——然后领取同样的报酬。

当枪花逐渐成为一个俱乐部乐队时，一些很可笑的L.A.经纪人开始像鲨鱼一样围着我们转，声称他们可以让我们变成明星。
当时，我们很友好的，且只是暂时性的和Vicky Hamilton分道扬镳了。因此我们愿意接受其他邀请，但大多数合作都没有成功。
我们犯的其中一个错误就是来自Kim Fowley。他是一个有名的经纪人，曾经像Phil Spector管理Ronettes那样管理过Runaways乐队。基本上，就是一个把卖身契合法化了的模式。
Kim给我们开出他的最好条件，但当他提出要从我们的出版收入中提取分成，还要和我们建立一个长期的著作权共享合约时，我们就很明显的看出了他的意图。他的一切言行举止都不言而喻，因为Kim是个无法假装的人。

但即使如此，我还是挺喜欢他的，喜欢和他一起玩玩，被他逗乐——只要他别和我太套近乎。
其他人也和我有着类似的想法：利用一切别人提供的东西，不愿做任何承诺。
拿Axl来说，只要对话还有价值他就愿意继续下去，因为Axl是个擅长谈话的人。
Steven的话，只要有姑娘在那他就愿意在那。
我则很愿意免费吃喝，抽免费的烟，享受免费的毒*河河河、河你丫的蟹*品，作为忍受谈话的补偿。
当那些吸引我们的因素一个接一个地被消耗完，就是我们拍拍屁股走人的时候了。

Kim把我们介绍给一个叫做Dave Liebert的人。他曾一度是Alice Cooper的巡演经理，不知何时也曾经和Parliament- Funkadelic合作过。
Kim和Dave这两个人一心想把我们乐队签下，竭尽全力讨好我们。
一天晚上，Kim把我带到Dave的住处，我记得Dave给我们展示了他的金唱片。他的态度等于是在说“嘿，小子，你也可以拿金唱片”。
估计是为了进一步引诱我，他还叫了两个女孩过来，年纪小到都可以做他的女儿了，他们一整晚都在浴室里注射speed（一种毒*秋天吃蟹*品，中文也可译成“快快”）。
中途Dave把我也拖了进去，那两个女孩看上去好像完全不知道自己正在干什么。她们的动作太笨拙了，我看着都恨不得夺过针头帮她们注射。
Dave已经进入状态，在那个浴室的难以忍受的荧光灯的灯光中，他脱的只剩内衣裤，和那两个——最多只有19岁的——女孩混作一团。他叫我也加入他们。

我记得当时我还在想，为什么眼前这情景显得如此下*冬天吃小龙虾*流，所有不好的因素中最应该怪的就是那灯光。
这家伙想要接手我们乐队的想法，和Kim Fowley那些老掉牙的金唱片都让我几乎无法忍住当着他的面狂笑。
和他们签约无异于在起步之前就自毁前程。
不管如何，我们也不会接受一个和自己乐队一样放荡的经纪人。

枪花的成员们不断地排练，等待，演出，工作，试图定义自己。
此时我开始更频繁的外出。
忽然之间，我发现有些乐队还是值得一看的，因为时代终于有所变化了：有类似于Red Kross这样的乐队出现了，他们是一个华丽摇滚乐队，但是要更噪一些。另一方面，又有像Jane's Addiction这样很棒的乐队，我曾经和他们有过来往，只是当时信念不一致。
我们和一些更晦涩，更具有艺术气息的乐队一起演出——我还记得在Stardust Ballroom表演过的那场——但效果总是不够理想。
他们那种类型的乐队不觉得我们会红起来，因为他们把我们当做是一支来自西好莱坞Troubadour那边的华丽摇滚乐队，但事实上我们并不是那样。
他们所不知道的是，我们比他们更黑暗，更危险。他们也不知道，我们根本无法忍受那些西好莱坞那边搞摇滚的同行。

事实上，当我们的人气越来越高，我们开始和“我们这边”的乐队展开战斗了。
我们从不主动去招惹他们，但是过了一段时日，每个和我们一起表演的乐队都开始害怕我们。因为Axl有了一个情绪反复无常，随时都会突然失去控制的名声。
有几次晚上，当那些比较严重的争斗发生时，我都和他在一起，对方完全都是陌生人，甚至没有一个真正起冲突的理由。
照Axl看来，这样做绝对是有一个重要原因的。但在我看来，我们就只是在街上打架而已——真的就是在街上——因为某个人用不好的眼神看了他一眼，或者说了他一句坏话。
虽然我不得不承认……当时那些架的确打得很开心。

我们的“排练室”非常简陋。它是所属于一幢大楼的三间仓库的其中一间，用来堆积杂物或者停车，而不是给人住的。
前门是那种可以卷起的波纹状铝板，就好像便宜车库装的那种。地板铺的是水泥。
我们是仅有的两个把这块15英尺宽，20英尺长（译者：约27.87平方米）的地方当做居室的人。
离这幢大楼大约50码（译者：约18.3米）远处有一间公共卫生间/浴室，但大多数时候，我都情愿在马路对面的草丛里尿尿。
我们把这地方叫做Sunset and Gardner Hotel and Villas。
我们排练的地方非常不适合当做起居室用，甚至连用来排练都不适合——连一个像模像样的仓库都称不上。

终于，Izzy决定，Axl和我至少得要有张可以睡的床。因此有一天，他和Steven找来一些零零碎碎的木材，在放鼓的地方的上面建起了一个临时的大号阁楼。
我们喜欢得不得了，就好像18世纪的英国人热烈欢迎新发明的抽水马桶一样。
（译者：兄弟情深的一幕啊……好感动~）
我们还有另一个使我们的乐队“住所”变得更有家的味道的道具——一个炭火烤盆的烤架，不知是我们之中哪一个偷来或者买来的。
我从没有用过它，因为我还是比较喜欢吃点正经的饭菜，所以不愿尝试对它出手。但不知怎么搞的，Steven和Izzy就是可以用那东西做出很像样的饭菜。

在那里，我们每天很勤奋地写歌，排练。
但是自从Axl和我在那里常驻之后，我们的排练室马上就变成了一个史无前例、绝无仅有、毫无约束的深夜党聚集地。
拿一个典型的晚上来说，我们的其中一个会在阁楼上或者就在外面和女孩做*河蟹*爱，另一个则已经昏倒在音箱和鼓架之间。
而且通常会有各色人等在外面小巷里喝酒、嗑*小龙虾*药，直到天亮。
环境激发出灵感，在那个仓库里我们写了很多好歌。其中包括“Night Train”，“My Michelle”，和“Rocket Queen”。

“Night Train”是分别由各个时间做的片段组合起来的。
我还记得第一次和Izzy一起创作那首歌的主要riff时的情形。就在我搬出Alison的住处之前，我们一起坐在那里潮湿的地板上。我们不知道这首歌接下去怎么写，脑海中也没有任何主意。
但是我们之间的配合感觉是如此默契，使我们两个深深投入进去，不断摸索。
我还记得那之后我觉得有点累，结果第二天我得了恶性咽喉炎。
我在Alison的沙发上连续两天卧床不起，在这两天内Izzy给Duff弹了那些我们写好的部分，经过Duff的加工，我和Izzy的部分得到充实，而且使我们写的riff进化成一首比较像样的乐曲。

我们心中都没有想好合适这首歌的词。但我们都很喜欢它，并且一直惦记着它。直到它终于找到一个合适的载体。那首歌成了一首赞美我们最爱的酒，Night Train的歌。

有一天晚上，我们正在Palm Avenue上走着。
那是条声名狼藉的马路，有很多肮脏的小妞和我们认识的一些吸*河蟹*毒姑娘住在那，还有London的吉他手，Lizzy Grey也住那。
那段时期我们在那里消磨过很多时间，因为我们认识太多住在那里的人，因此每次经过那里时，我们都心中有数，会有事发生。
那天晚上，我们一起共享一瓶酒Night Train，那是一种18度的“葡萄酒”，当时只要2美元不到就能买一瓶。
它是用钱可以买到的最便宜的低端葡萄酒，当我们没钱的时候，就疯狂喝这种酒。
也许你听着觉得没什么大不了的，但那绝对是一次神游。除非你也尝试过，否则你不会理解，为什么我们会一边在马路上走着一边无意识地就即兴创作出纪念它的歌词来。

又是这样一个美妙的时刻，歌曲自动完成，就和“Paradise City”一样。
“Night Train”是我们即兴完成一首赞美诗，在当时的那一瞬间，我们甚至还没有意识到这首歌在多大程度上俘获了我们的心。
和“Paradise”一样，它的本质是如此单纯，几乎就是一首童谣，是在游乐场玩耍的小孩们唱出的可爱歌谣……把小巷后的破烂屋子当游乐场的邪恶小孩。