那是一次对我们而言非常棒的旅程。我们在叫做Stone的俱乐部里的表演也很成功。而且，Todd的室友还是个爬行动物的收集者，把我给彻底吸引住了。
他的收集真让我羡慕不已：他有蛇，一大堆异国巨蜥，还有各种品种的鳄鱼。
通过这次旅程，我们看到了一个乐队在他们本地的发展空间，意识到这也是我们完全可以办得到的。

回家的路途也非常难忘。我们在租来的车里，喝着酒，玩着木吉他，这时候我弹出了一段后来成为“Paradise City”的清脆的前奏。接着我又开始弹和弦，于是Duff和Izzy也加入进来。
我一遍又一遍地弹着，开始哼出一段曲调，然后Axl也插了进来。
“Take me down to the Paradise City...”
我接着弹，唱出几句即兴歌词。“Where the grass is green and girls are pretty”，我唱着，突然觉得这听上去太gay了。
“Take me down to the Paradise City”，Axl又唱。
“Where the girls are fat and they've got big titties！（那里女孩又肥胸又大！）”我大吼一句。
“Take... me... home!”Axl再唱。
最后我们决定“grass is green”这句更好一些，虽然我更喜欢后来改的那句，但是被否决了。

我进一步完整歌的基本结构，其他人则轮流即兴凑出歌词，就好像我们正坐在前往一场夏日野外摇滚音乐会的车上。当L.A.的地平线渐渐出现在眼前，我觉得好像真是那样。
在我们完成了歌曲的副歌（合唱）部分之后，我又加入了那些又沉又重的riff，整首歌终于成型了。也就在那一刻，“Paradise City”成了我最喜欢的Guns N' Roses的歌。
对于Guns N' Roses来说这首歌比较例外，它太欢乐太gay了。它作为这样一首歌被大家接受。它也是我人生中的一次宝贵经历。

我们的新经纪人Bridget，帮助我们成功地又登上一个台阶，起码是在L.A.的俱乐部圈子里。
我们在旧金山的表演给我们造出了一点声势，因为这证明我们有能力在那里演出，于是口碑就被传开了。
我们有了自己的歌迷群，所以我们可以以一种更老练的态度预定演出，只因这一点点小改变，就会对我们大有帮助。
当时，我们成了L.A.被谈论最多的乐队之一。这就引起了唱片公司的兴趣。
我们的名声开始广泛传播之后，引来了Geffen Records的Tom Zutaut来看我们在Troubadour的演出。
为了马上签到我们，他故意在只听了两首歌之后就离开，告诉每个在路上遇到的A&R的人说我们太烂了。
注：A&R=artist and repertoire，唱片公司下属的一个部门，负责发掘歌手和艺人，和他们签约，训练他们，帮助他们在商业上获得成功（找制作人，安排录音等），还有保持唱片公司和他们之间的联系。

在签了Motley Crue之后，Tom已经成了个传奇式人物。其他所有唱片业界中的经理们都在关注着他的一举一动，因为他有着在Sunset这个大泥潭里点石成金的天赋。
下一次我们在Troubadour演出的时候，Tom来到后台，向我们做了自我介绍。我还记得当时我们乐队所有人都觉得他是我们至今接触到的所有经理人（A&R rep）中唯一值得尊敬的人，因为他的成就说明一切。
他的热情也非常真诚，他对我们说，我们是自从AC/DC之后他见过的最棒的乐队，而且当他谈及我们的音乐时，我们可以感觉到，他比其他任何人都更能深刻地理解那些歌曲。
那之后的多年以来，我们经历了很多风风雨雨，但Tom至今仍懂得如何吸引我的注意。当他真的很想让我去鉴定一个他正在考虑是否要签约的乐队时，他只需对我说一句：“在第一次见到你们之后，我都没见过这么摇滚的乐队。”
那天晚上，在后台的化妆室里，我们能很强烈的感受到Tom的真诚，虽然我们并没有告诉他，但在当时我们就已经认定了他。

这真是段非常棒的时期：只要我们还没有签约，我们就可以享受无尽的免费午餐，晚餐，酒，和其他所有东西。其中也包括来自一些大唱片公司的。
还有更爽的部分：在接下来的两个月中，连Chrysalis，Elektra，Warner Bros等唱片公司的人都来向我们献殷勤。（译者：Chrysalis已于2010年被BMG收购，Elektra在当时就已经并入华纳兄弟，Warner Bros就是华纳兄弟）。我们一帮人进到那些高档餐馆，尽点些奢侈的液体午餐，然后就坐在那和他们打太极。
在答应任何事之前，我们唯一能同意的就是再约吃饭，再进一步讨论。

这样的游戏一直循环往复，直到有一天我们决定去见Geffen Records的David Geffen和Ed Rosenblatt，和他们签约。
在双方交涉的整个过程中，我一直坐在那，望着David。自从大约8岁起，我就再没见过他。回想起以前，当我爸还在为Geffen公司设计封面时，我常常和我爸一起去他办公室。好想知道他究竟还记不记得我。
当然了，他已经不记得了。关于这一点，我妈会在之后替我弄明白的。（译者：就是指后来有一次David打电话给slash的妈妈，问起slash怎么样了，他妈妈说，“你应该比我更清楚，因为你刚发行了他们乐队的唱片。”这件事。说明David当时没认出slash。）
我还特地去了趟Geffen的厕所，自小我都一直记得，那里墙上装饰的嬉皮风格的拼贴画，非常美，非常有六十年代的风格，那些画都是从旧摇滚杂志找来的。
当看到那里还是保持和原来一模一样的时候，我心里好高兴。

交涉进行的非常快：我们要求先预付6位数的价格，和一些其他事情。这在1986年，对于一个名不见经传的乐队来说，是前所未有的事。（译者：而且就当时的物价而言，几十万美元已经是非常多了。）
他们接受了我们的条件。
Vicky Hamilton成了我们的代理经纪人，她介绍Peter Paterno给我们认识，他则成为了乐队的律师。Peter给我们起草了合约。于是，合约签订，板上钉钉。

Guns N' Roses终于签约了。但是一旦签约之后，唱片公司就不让我们多表演了。他们希望我们保持低调，增加一些神秘感，并且好好管理自己的事业：他们坚持要求我们找一个真正的经纪人，和一个制作人，把精力都集中在做一张唱片上。
在我们迈出必要的下一步的时候，他们希望我们别再为每周的表演费神，先靠预付款生活。
但是他们和我们自己都不知道，给我们一笔可以随意挥霍的钱，那真是个错误的决定。
他们给了我们从未拥有过的巨大自由。你想我们会坐视大笔金钱而不管吗？这明显不会是件好事。
我们五个人都会在每天早晨搜搜自己的口袋，根据能找出多少钱而决定当天怎么过。
手中有了这笔预付款，又有了唱片公司这座靠山，我们开始为所欲为了。
后来我们回顾从前，发现每一次，发生在我们乐队身上最糟的事，就是有大笔钱花却没有事做。

第七章

烦躁的心情是一种不稳定的催化剂。它可以促使你成功，也可以把你引诱向毁灭，而且有时候，你无法控制自己的选择。
我不安分的个性使我获得现在的这个绰号，而在我记忆中，它也总使我不断地寻找新刺激，下一场秀去表演，或者下一座高峰去攀登。这种感觉永远没有停息的一天。
在枪花签约之前，我没有工作，住在一个如同南美监狱一般“舒适宜人”的肮脏车库里。
我所有的精力，都用在努力过活，能过一天是一天，还有就是为了发展乐队而工作，能演一场是一场。
当枪花被签约之后，我再也不用担心钱、食物、或安身之处。这使我感到一些陌生的稳定感。但我并不想过什么稳定生活。因此，在别人眼中的幸事对我而言却几乎是场祸事。

我们签约时的价格是大约25万美元，预付款大约是3万7千，其中我的分成是7千500。我把它换成American Express（译者：美国运通银行）的旅行支票，塞在牛仔裤前面右边的口袋里，感谢IRS（译者：美国国税局）对我的“照顾”（译者：来龙去脉请看前文）。
存钱不是我的作风，但我没有给自己买把新吉他或者其他什么的来庆祝——我把几乎所有的钱都用在了海*&*洛*%*因上。
在我们重整旗鼓开始着手做正经事之前，我们每个人，通过各自的经历最后都得到了同样的教训。这不是最后一次我们全体队员需要与自己的本能对抗：之后每一次只要我们好不容易获得了一些内心的宁静，起初促使我们成功的那种躁动不安的情绪又会把一切都给毁掉。

我们的乐队越做越大，Vicky Hamilton已经无法胜任经纪人的工作，这在公司的每个人眼中都是显而易见的。
也是时候该组织一个真正的团队了：毕竟Joe不是个真正的吉他技术员，Danny也嗑*&*药成瘾（slash:也正因为这一点之后我还是和他来往了好多年），完全不能算是个巡演经理。
虽然我们不是很愿意做那些人事调动，但那是必须的。
这是一个时期的结束。
我们不再因为没什么可失去的而莽莽撞撞：如今，我们凭借着公司的支持继续闯。