好作品总是千锤百炼的，作家的一个重要的功夫就在于修改，尤其是长篇小说：主题、主线、明线、暗线、呼应、对照、伏笔等等，都需要精心构思。作家与我们平常码字的人最大的区别就在于他们在反复的删改作品中，文字的驱使力得到极大的升华！从而能创造文学的巅峰。

南都周刊：村上春树的作品在日本国内获奖多吗？
　　林少华：很少，但是他在日本属于影响力最大的作家。日本文学分类只有纯文学和大众文学两种，村上春树的作品被归到纯文学一类，像渡边纯一的《失乐园》则属于大众文学。在日本，大众文学是不能进入文学史和大学课堂的，写论文一般也不以大众文学为主题，这方面的界限很严格，不像我们国内的文学门槛已经低到一定程度了。

http://tieba.baidu.com/p/2648016390?pid=40256970312&cid=#40256970312写作者要做个明白人

文学不是人文学科的信息交易所http://www.chinawriter.com.cn 2013年10月24日15:51 来源：北京日报
　　批评需要新观念，也需要新的术语和角度。但是怎样才能出新？流行的“文化批评”的许多做法多少给人“速成”的印象，使人对这种批评的方法产生质疑。这倒不是说，文学不可以从外部立场来研究，进行文化形态和局部功能的分析，不可以从财产、婚姻或女性地位等诸如此类的议题展开讨论。也不是说，批评实践和主体性思考不能够算是一种精神生活，对于精神价值来说一定是外来的，缺乏生命力的。文学包含哲学、宗教和社会学的不同维度，但文学不是哲学、宗教和社会学的信息交易所。批评的职责仍是评断作品的艺术价值，指明其创作特性及风格内涵，包括作家的精神倾向、作品所蕴含的思想启迪及艺术上特殊的愉悦感。但在大量的文学教科书和专题学术研究中，有时竟看不到文学的文学性，看不到经典作品之为经典作品的魅力，看不到作品特殊的肌理和光泽，好像文学的学术评价乃是基于某套不同的认知标准，而在通常所谓的学理性的自我评价中，文学其实不过是一具干瘪的附庸。
　　——许志强：《批评的抵制》