回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

修琴记录。此物不亚于一枚重磅毒气弹，男女无不掩鼻而避走。剥离漆灰耗时两天，疤结裂痕毕现。此琴实为半裹布，即只裹两侧边，头尾面底未裹。化学漆已经牢牢深入木胎，极难清理，不免有损木胚。

修琴记录。破腹观之，不出所料，面板内壁各处均厚，无任何善巧之变化，留肉厚度几乎不足一厘米。贴杉木小圆饼纳音，杉木方形天地柱，地柱尚可，天柱位置不当。雁足在九徽，勉强合规。底板实际厚不足八毫米，若铲灰后更薄，决定更换梓木，且不同材质振动频率不同，也是为音色考虑。

修琴记录。连夜加班调治，内里乾坤不表。未粘贴，初步和合试音。

修琴记录。为贴合严密，漆糊调入木粉。修补裂痕，题字合琴。

上配件之前修外形和护轸，干了两天还没有做完，凤舌还没有刻挖。

刻凤舌。

搞定一张绿绮琴配件，严丝合缝。

先做靠木漆，再装配件不迟。

装配件裹布前，最后一次试音，确定音量音色，及弦路高度和舒适度，做记录，为上灰胎做参考。

其实作品无分今古，此论皆可通用。一见即佳，渐看渐倦，此能品也;一见平平，渐看渐佳，此妙品也;初看艰涩，格格不入，久而渐领，愈久愈爱，此神品也，逸品也。观画然，观人亦然。美在表皮，一览无余，情致浅而意味淡，故初喜而终厌。美在其中，藴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初看平平，而终见妙境。若夫风骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隐士，骤观若拒人千里之外，或平淡天然，空若无物，如木讷之士，寻常人必掉首弗顾，斯则必神专志一，虚心静气，严肃深思，方能于嶙峋中见出壮美，平淡中辨得隽永。惟其藏之深，故非浅尝可能获;惟其蓄之厚，故探之无尽，叩之不竭。
——傅雷《观画答客问》

其实，做琴的模样门槛很低，槽腹、音色、手感等，能做对、做好则另说。追求没有止境！做琴容易，做好难。我们要的不是一个像琴的东西，也不是一个凑合的不合格的乐器。要的是好听好弹好看的，可以陪伴终生，有收藏价值的道器。举敬畏之心制琴，做的是情怀！

修琴记录：变体残雷落霞式苍江夜雨琴，合琴十一天，干透，修整外形试音。音色大有改观，泛按均衡，唯散音尚显空虚，待裹布刮灰会有变化。上准尤其二徽六分按音不润，除却槽腹关系，待弦路弦高低头岳山灰胎等，综合治理，会有改善。
开挖新雁足孔，深15毫米，外露35毫米，插入纹丝不动。进而于原木胎表面刮涂特制漆糊修补，因普通靠木漆不适合修损。待干后再裹布。

有人装岳山龙龈试音，为了振动效果好，然而这样的岳山龙龈肯定预留比较高，高的声音效果也会有问题。还有的裹布刮灰后假合琴，试音后再打开面底板调整槽腹，多次开合后正适合琴。侧边补细布和灰胎。这样比较麻烦，试音效果可能会好一些，然而也有弊端，比如边缝裹布灰胎的结合度稳定性。总之，任何方法，都和成琴张弦得到的声音效果有区别。我认为最主要的是在不同的条件下，把握振动和声音的关系，材料和槽腹的关系，试音和未来成琴音色的关系，这个经验和分辨能力、预判能力，就是【借假修真】，这是斫琴师应该具备的真正的经验和本事。