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事实上，其他奥特曼创作者也有类似的表达。
“——在『盖亚』中，根源性的破减招来体的存在成为连接整个系列的大轴。
小中：
在『迪迦』中也有超古代怪兽，但那几乎是奇迹般的东西，能够前后贯通要多亏了设计师丸山浩桑。
在『盖亚』中，那是需要让我抽象地说出侵略者的意图，所以就设定了根源性的破灭招来体。而如果不设置这样的东西，甚至于连组织飞行基地的理由都无法正当化。啊，在「新奥特曼」的企划会议上，会川氏知道我强行主张「亚波人之类的东西不要加进来」，一听就会感觉到「你到底在说什么」吧。
但是，现阶段我所想的也是「好好地做亚波人的话会怎样呢」的实验。结果，亚波人失败的原因是，他没有成为一个普通的反派宇宙人以上的存在，且所说与所做的事全都被他喋喋不休地泄露出来的缘故。当然，在『盖亚』的结局，也派出了像泽布卜一样的代言人，但他所说的事不知道是不是真的，我做出了这样的描写方式。这样回过头来看的话，与『盖亚』有关的事情，自始至终都感觉沉重。
作为编剧的成果，我觉得在『迪迦』这边写了更精彩有趣的剧本。”

41楼的那位盖粉提到了盖亚的主线，刚好让我想起小中让贯穿全片的根源性灭亡体不出场可能就是为了表达超出加坦杰厄那种具象化的超出人理解的恐怖感，但结果并不如意。其一是显得炼金之星的那帮科学家很消极，其二是这种过于抽象的东西显然是没法给观众足够的恐惧感的。

顶

夸多了都不知道怎么夸了，yyds！

其实川崎导演的本意真不是要吹迪迦，而是冷静地指出当时奥特曼创作者们所面临的问题，迪迦是他们超越不了的极限。
虽然结果可能是吹了波迪迦，但他本意真的不是这个。

所以对于长期连续的系列作品来说，一部过于优秀的神作可以说既有利也有弊吧。就好像一个班级里有一个成绩好到其他所有人再怎么努力也追不上的优等生一样

迪迦yyds

迪迦与之后作品相比，更让人喜欢感动，创作者的本意是希望能够让人积极向上面对生活，迪迦的确做到了获得艺术商业上的成功，拥有巨大的人气，希望特利迦能够处理好迪迦的戏份，不要让人失望

迪迦是优秀的作品，但他的过于优秀导致一下子把所有剧组人员创意都用完了，无论是设计者丸山浩，几个监督，以及参加这部作品的主要编剧，他们人生或许还有高光，但巅峰基本都用在了迪迦上就没第二个了。甚至在国内也是如此，国产配音的极其优秀与堪称经典的两首歌曲《奇迹再现》和《永远的奥特曼》，几乎直接把国内其他的译制片甚至配音剧给判了死刑，我一直认为迪迦日剧的分数100来算保底85，可中配直接到了95；毕竟另外两个总能和迪迦比比，中配迪迦在国内把所有奥特曼都甩掉了。所以我对如今的圆谷制作一部持平这样奇迹般的作品，几乎不抱幻想，毕竟他要对比的不仅仅是迪迦，是经过优化版的中配迪迦，难度可想而知。

其实要超越迪迦的话不难，跟迪迦反着来就行了，但是这样的容易变成阴谋论，得看编剧的功力了。。

长谷川圭一：
由于主演长野博桑很忙，确保不了档期，也就导致了对其他队员的细致刻画。
小中千昭：
从一开始讨论的内容都是大古、大古的话，那么我们对其他角色的把握就会推迟。如果是这样的话，GUTS的团队合作来得会更靠后一些，节目自身的风格就改变了。
长野君并不是那种说着「老子就是英雄！」 的类型，他是个非常有透明感的人。我单方面地想过，虽然有点烦恼，他会以「可是没办法啊」的感觉来做奥特曼。但这说起来容易，其实不然。暂且考虑着，就像是能够成为奥特曼的只有我了，所以加油吧。

…说句残忍一点的话，《迪迦》的创作是建立在特定时空环境之下的，而那种带有进取心的人文气息其实在跟着日本社会一同衰退（其实这种现象在美国也有）…
不过反过来说，其实奥特曼这个系列的创作思路还是很多元的如果创作者都把《迪迦》当作归宿和终点，咱们也没法儿看到这么多不同色彩的作品了不是？